哥斯拉歷史回顧（二）：大怪獸特攝時代

封面來源：《魔斯拉》

隨著兩作哥斯拉電影的火熱，東寶電影開始瞄準了以大型怪獸為題材的電影市場，雖然在1955年後哥斯拉系列暫時告一段落，但由於怪獸電影深受觀眾喜愛，於是類似設定的怪獸特攝電影推陳出新。1956年，全新的空想怪獸拉頓登場了——《空中大怪獸拉頓》登上熒幕，所彙集的主創依然是哥斯拉電影的骨幹：本多豬四郎、圓谷英二、伊福部昭。這部作品更是東寶電影史上第一部全彩色的怪獸電影（東寶首部彩色電影是與之同年上映的《白夫人的妖戀》），也繼承了早期怪獸電影的定位，反核武器保護自然為核心，體現反思人類對自然破壞及自我救贖的主題。

《空中大怪獸拉頓》的海報。

故事循序漸進，先是從阿蘇火山下的煤礦工人間議論展開，接著發生了詭異的命案，引申出古代水蠆的線索，直至發現超大型昆蟲美加努龍（メガヌロン）後真正的主角拉頓才終於登場。劇情隨著故事不斷的展開慢慢浮現引人入勝，類似於探險故事的前期鋪墊讓拉頓在登場之前就吊足了觀眾的胃口。片中出現的以駕駛艙角度展現航空自衛隊與拉頓交戰的場景，再次發揮出了特技導演圓谷英二卓越的拍攝技巧，與前作相比空戰場面更為真實（圓谷年輕時更是有努力過想成為飛機駕駛員的夢想，這一系列鏡頭某種程度上是圓了圓谷年輕時的夢）。在影片中多次出現的拉頓空襲場面，包括衝過西海橋的場景，經過中洲上空的場景，都是由本多導演經過實地取景拍攝後再由圓谷導演的特技組加以模型合成的片段，在當時可以說近乎完美的剪接讓人身臨其境以假亂真。最後拉頓在阿蘇火山燒死的場景，為了體現更為有魄力的畫面，製作時採用了高溫融化的鐵水來拍攝岩漿流過山脈，並將拉頓模型和鋼絲線燒斷，表現其墜入岩漿死亡燃燒的場景，這樣衝擊性的火山噴發景象在同期電影中獨樹一幟，是為特攝電影的魅力所在。

圓谷、本多、田中三人與《空中大怪獸拉頓》原作者黑沼健夫妻合影。

怪獸拉頓的名字，起源於其設計時參考的原型，無齒翼龍（プテラノドン），由特攝美術設計渡邊明根據恐龍概念設計而成，取部分欄位組成了新的名字拉頓（ラドン）。而初代大怪獸的哥斯拉命名則顯得更具趣味性。田中友幸在提案初期的原定標題是《來自海底兩萬里的大怪獸》（海底二萬哩から來た大怪獣），製作組提議精簡成更簡練的標題進行了各種討論。參考了之前圓谷英二更早的怪獸電影提案（在大章魚的提案之前，圓谷曾以深海鯨魚怪獸為題材設想了怪獸電影），決定以鯨魚為啟發修改出更容易記憶的名字。當時的製作人佐藤一郎受東寶演劇部成員綱倉志郎的外號（グジラ，綱倉喜愛鯨魚而面相似猩猩）啟發，設想出鯨魚和猩猩兩個詞語組合，將猩猩「ゴリラ」與鯨魚「クジラ」合成，誕生新名詞「ゴジラ」哥斯拉作為大怪獸的最終命名。電影初期主角怪獸的定名真可謂是製作組各種腦洞的結晶。

《空中大怪獸拉頓》劇照

當時背景下的50年代，世界正處於美蘇軍備競賽下不斷白熱化的冷戰時期，人類的視界更是拓展到了宇宙。此時的日本電影界，也被這樣的世界格局所影響著，科幻題材不斷地被電影公司採納製作成影視作品登上熒幕。如1956年上映了日本的首部彩色特攝電影《宇宙人現身東京》（宇宙人東京に現る）、還有國光電影的《圓盤飛行物的恐怖襲擊》（空飛ぶ円盤恐怖の襲撃）等。到了1957年，東寶電影則蓄勢推出了大招，日本的首部寬屏特攝電影《地球防衛軍》（地球防衛軍），此片由本多、圓谷、伊福部三人再次合力。影片引入了更具科幻色彩的武裝（由小松崎茂負責機械設定），為特攝電影又增加了一大新的看點。新登場的地球防衛軍機器人戰鬥成為焦點，由自衛隊員駕駛的大型機器摩傑拉（モゲラ，後於1994年《哥斯拉vs太空哥斯拉》電影中以MOGERA=Mobile Operation Godzilla Expert Robot Aero-type的名稱重製登場）進攻的場景中，火焰噴射器特效尤為醒目。畫面進一步實現特攝鏡頭和實景拍攝間的無縫銜接，並且在同一場景中以合成影像的形式呈現，本多導演和圓谷導演間合作的虛實切換拍攝越來越默契。片中還模擬了觀眾視角從第一人稱呈現戰鬥機進攻宇宙人基地的畫面，彷彿帶著觀影的觀眾一起融入到了電影的激烈戰鬥中（在之後的特攝怪獸電影中也開始採用類似方式展現戰鬥機鏡頭）。此外，從《地球防衛軍》開始，東寶特攝電影不斷有美蘇兩大聯盟共同抵禦地球危機的合作，也是系列電影中對冷戰時代下世界和平的呼喚。

《地球防衛軍》的海報。

1958年，東寶繼續推出怪獸特攝電影《大怪獸巴朗》（大怪獣バラン），原計劃作為美國預定製作的電視劇特攝的本片，由於六大電影公司協定（1958年10月六大電影公司達成協定，禁止電影以電視媒介的形式放映，包括以電視電影規格製作的海外輸出性質作品也必須在影院上映）不得不更改為電影，同時引入了本多、圓谷、伊福部的製作班底。怪獸巴朗的主題曲之後更被引入怪獸拉頓二代登場的電影，衍生為拉頓的主題曲。

1959年緊接著上映了《地球防衛軍》系列科幻戰爭電影題材系列的第二代作品《宇宙大戰爭》（宇宙大戦爭），加大了第一人稱視角鏡頭的比重，宛如觀眾親身體驗月球探險，緊張的戰鬥場面，外星人向地球投射反重力光束的宏大景象接連刷新了特攝電影的看點。

《地球防衛軍》中的怪獸摩傑拉。

隨著昭和特攝電影密集化的推出，終於迎來了日系怪獸特攝的第二個巔峰——魔斯拉（モスラ）的登場。繼哥斯拉、拉頓之後，東寶傾注3年構思，耗資2億，以日美技術合作完成了大型特攝電影《魔斯拉》，與哥斯拉、拉頓並稱為「東寶三大怪獸」。在影片構思初期，好友森岩雄曾給身為製片人的田中友幸建議：「兇惡怪獸肆虐的電影固然賣座，但怪獸電影也有女性觀眾市場，試該考慮出現一些可愛的美女角色了。」於是，魔斯拉便與之前出場的怪獸截然不同，系列電影始終圍繞著奇幻色彩，以南海的孤島英凡島的守護神作為背景，伴隨著兩位妖精小美人一起隱居。作為蛾怪獸，魔斯拉象徵母性，與之前破壞人類文明的怪獸相反，魔斯拉扮演者人類守護神的角色，在女性觀眾中贏得了相當的人氣。魔斯拉最大的特點是有別於以往怪獸單一形態，是從卵孵化到幼蟲進而成繭最後成蟲的多種形態進化。魔斯拉的幼蟲結合模型與皮套分別拍攝，成蟲的魔斯拉從繭中鑽出，振翅高飛的畫面栩栩如生。在魔斯拉幼蟲登陸澀谷的場面中使用了大量建築模型搭建出澀谷街道的全貌，在之前的怪獸電影中尚未出現過如此大規模的建築模型場景，從中可以看到現實中澀谷建築物對比，街道間車輛的行進也更多元化。魔斯拉途經的青梅市街道、道玄坂、澀谷區等建築都是由按實物1:20複製的建築模型完成的，這些建築模型都是根據實景照片完全對比著實際房屋一對一製作而成。片中自衛隊進攻場景里的坦克炮、導彈、無後坐力炮等各類武器發射時的爆破特效也各不相同，根據不同的武器威力調整了每一種武器的火藥量，爆炸範圍的大小區別差異也在片中呈現。值得一提的還有小美人演唱的「魔斯拉之歌」，歌詞是由田中友幸、本多豬四郎、關澤新一作詞後再翻譯成印度尼西亞語而成，由古關裕而作曲，同時也是古關裕而唯一的一部怪獸電影音樂作品。

《魔斯拉》的海報。

就在魔斯拉籌備期的1960年，日本發生了安保鬥爭運動（日本國內反對日美簽署新《日美安保條約》的群眾運動，主要針對駐日美軍、美軍核武、琉球諸島歸屬權問題等抗議活動），是為當時戰後日本社會最大規模的群眾抗議運動。在《魔斯拉》電影中登場的羅利斯加（ロリシカ=ロシア＋アメリカ，蘇聯和美國縮寫拼湊出的單詞）便是以美國為原型來描繪的，影片設定中日本雖然簽訂了舊金山和平條約使得日本得以恢復獨立政權，但關於外國人的犯罪搜查和出入境管理權依舊掌握在駐日美軍的手裡。在魔斯拉經過橫田基地的時候，影片從一個側面展現了當時日本居民和駐日美軍間微妙的關係。在最初的方案中，魔斯拉結繭的地點是日本國會議事堂，並考慮到採用當時安保鬥爭中附近遊行隊伍的新聞視頻資料作為輔助片段來拍攝，以增加影片的真實感，但中途由田中友幸的強烈反對故取消了這樣的構想（直到1992年的《哥斯拉VS魔斯拉》電影，才再現了當初構想中魔斯拉在國會議事堂結繭的橋段）。

（未完待續）

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