歌姬幕後的新晉動畫人——中山龍談《MACROSS Δ》

封面來源：《MACROSS Δ》ED截圖

時隔7年，MACROSS系列的又一力作《MACROSSΔ》橫空出世。15年底首集先期登場，16年4月起在東京都會電視台播放。令人欣喜的是平成後動畫人中的佼佼者們已躋身主創行列。對此《NewType》雜誌採訪了作為此劇看點之一的舞蹈部分的作畫擔當——中山龍。

中山龍（中山竜）

1990年出生，所謂的平成時代人。

出道作品：《偵探歌劇：少女福爾摩斯》(2010)

曾擔任《夜櫻四重奏～花之歌～》的原畫，《元氣囝仔》和《夜之小雙俠》的作畫監督。

此次中山龍和曾經製作過《元氣囝仔》並在本作中擔任人設/總作畫監督的まじろ雙劍合璧大顯身手，成為當仁不讓的主創要員。

中山談到自己最早接觸的MACROSS系列，是學生時代時看的《MACROSS F》。在他眼中《F》是一部集觀眾喜聞樂見要素於一身的閃耀之作。

看到自己的同齡人まじろ出任《MACROSS Δ》的人設，他覺得相當了不起，並滿懷喜悅地接受了まじろ發出的邀請。

在本作中中山主要負責舞蹈、動作等高難部分的作畫。雖然實際作畫過程與大多數原畫師的工作並沒有多大區別，但作為主創成員，除了要跑外景，也需要現場觀摩編舞。中山表示自己原先對機械、機器人之類的興趣不大，但在自衛隊基地親眼目睹戰鬥機時，還是被其氣勢所震撼。等到觀看完飛行特技，更是發出了由衷的讚歎。他感到基地之行進一步增添了自己對作品的喜愛之情，是一次相當有意義的體驗。

當被問及去年年末先行播映的第0.89話中，他筆下芙蕾雅的表情豐富到令人眼花繚亂的程度，是否是有意為之時。中山指出負責「空中騎士團」人設的近藤優採用的是那種扎紮實實中規中矩的畫法，與之相對、負責Walküre人設的まじろ卻偏愛描繪角色的各種誇張怪誕的生動表情。所以感覺她所塑造的角色就應該屬於表情大尺度，歡蹦亂跳的那一類。加上Walküre的變身鏡頭，給人以眾多元素精彩豐呈之感。

伴隨情節的展開，中山明白自己的工作將不僅限於舞蹈場景的繪製，接下來肯定會有諸如三角關係，戀愛場面等一堆的活等著他去處理。並且導演安田賢司已提出加入日常生活橋段的要求…面對全新的挑戰，他在內心充滿期待同時也十分清楚：中途不歇菜地跑完這場全馬是何等艱巨，而當務之急是儘可能多的完成讓自己覺得滿意的鏡頭。

值得一提的是，本作ED《ルンがピカッと光ったら》由中山龍擔任分鏡/演出/原畫，まじろ擔任作畫監督。運用動畫與現實影像合成的手法，地點則選擇車站、咖啡廳、校園這些再熟悉不過的場所。芙蕾雅信步其間，繼而與彼人相遇。情節樸實，色彩明麗。

中山所提出的片尾曲拍攝的指導理念是「我(主角)想做這樣的事」，他認為歌中那句「世界因戀愛熠熠生輝，讓人感受到風的存在」正是芙蕾雅心境的寫照。雖然她不過是《Δ》世界裡的某個登場人物，然而在情感方面卻與鄰家女孩並無不同。因此他想把芙蕾雅描繪進我們所生活的日常世界，以此打破動畫與真實間的界線，提升角色的現實存在感。在擬定分鏡劇本後，中山和影像作家向純平出外實地拍攝了一整天。之後他又決定將芙蕾雅的服裝換成便服。儘管從提案到完成一路歷經迂迴曲折，但相信觀眾的認可就是對這一切最好的回報了吧。

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