阿姆斯特丹 | 毒品、性與梵高的幻覺，留在落日時分莊嚴的水城

提到阿姆斯特丹，會感覺與它有一種生理上的聯繫，彷彿再次聞到藏匿在棕色煙霧裡的幻想氣息，由於過於喜愛這座城市，不好評價它是沉醉還是糜爛。

大麻，當它燃燒起來的時候，氣味類似於某種烤焦的菌類，燒化的鞋底，或者不夠刺鼻的雪茄。無需走進店中，只要下火車鑽進任何一個方位的小巷，隨時隨地可以感受它的體香。

這可夠刺激的，一個城市漂浮著同一種味道，走過神秘的店門，竟然有種不知先邁左腳還是右腳的恐慌。尤其當夜幕降臨，你會看到深深折彎的小巷中悄然亮起的粉紅色燈箱，那上面一本正經地寫著「Coffee Shop」，你以為它只是一家普通的Cafe，其實它真正的寓意是，內售大麻，一支起飛。

據飛過葉子的朋友描述，那是一種至幻的體驗，依每個人起作用的程度不同，可能會感覺到冷、沉重，時間空間的扭曲，或看見恐怖的東西。這一部分屬於藝術家，流浪的盧瑟和興奮的獵奇者。也有人說，這才是真實的世界，現實是不存在的。

我知道跟隨那扇大門會開啟一個白天無法觸及的世界，彷彿通靈的彼岸。透過煙霧張望，裡間的人或躺或坐，看錶情就知道靈魂出竅已久。明知這一去極可能倒醉街頭，仍然至今後悔不曾踏入。

阿姆斯特丹就是有這樣一種能力，把一切虛詭的夢境具象為實體物質可觸可感，將所有被他人諱飾的東西慷慨擺上檯面。比如大麻、迷幻蘑菇，還有坦誠的性博物館。當人類慾望被呈現於眾，既是一種開明的宣誓，也是一種率真的本能。雖然沒人對性愛橫加指責，但從古至今誰又敢如此明目張胆。

就如對於大麻的好奇，性博物館對我的吸引也是致命。它是個極容易錯過的門面，大隱隱於市，藏在光怪陸離中。招牌是一排紫色大字，色彩彷彿普通的蛋糕店。沒有任何隱晦昏暗的燈光，情色的鋪排，或刻意營造一種神秘未知。甚至很像英國鎮上典雅的小居所，入口處一個漂亮的標牌，印著阿拉伯數字：門票4歐。

假意躊躇一陣，帶著十二萬分的好奇進入，夜裡九點鐘的博物館人流稀疏，正是適合於探索發現的時間。逛一圈下來的感觸，人類對於自己身體的好奇，對於潛力的探尋簡直上不封頂。存在於陶瓷、書卷、膠片上的春宮圖，也同樣被放大為立體雕塑、模型和各種極具衝擊力的展品。

入內的遊客其實心照不宣，我們是在各自偷窺彼此的秘密，目力所及，是正視靈肉的復甦與覺醒。從溫和到暴力，這間博物館儘力覆蓋每一面，對於線條的執著，形式的探尋，甚至超出常態的交合，人性既是可愛的，也非常可怕。

這附近的紅燈區，會在夜幕降臨的時候準時亮燈，桃粉色的櫥窗里，價格不菲的女郎開始招攬生意。閑逛的時候，有一個黑人小夥子飛奔而過，懷裡藏著手機啪啪拍照。眼尖的女郎從房間里跳出來，瘋狂地喊著，你給我刪了！！

絲襪長腿、妖嬈傲慢，一切是那麼昭然若揭。坐懷不亂的柳下惠面臨人生難題。據說附近造有很多教堂，目的是事後懺悔。

如果只有大麻和性，這座城市就太單薄了。而當黑夜退散，旭日東升時這座城市會在一瞬間變回年輕自信的樣子。儘管12世紀到現在，已經歷9個世紀的盛衰。而二戰時候重新洗牌，留下一本猶太姑娘的《安妮日記》，這是我初中時最愛的讀本。

如今它的活力來源於輕盈的生活態度，自行車代步，不接受污染工業，水道環繞，建築街道肅穆規整，色塊精美給人一種童話般的可親。

這些足以讓我熱愛阿姆斯特丹，何況它還有一個熠熠生輝的梵高。我想對於梵高的痴迷，很大程度上是痴迷於天才的自我同情，做一些明知不可為的事情，義無反顧得猶如天命。那麼多的厚實的塗料，幾乎讓畫布難以承受其重，他寧願不吃飯也要完成這筆投資。可惜去世前還在徘徊在自我否定中，猜想可能一輩子也沒畫出什麼名堂。

他生前那麼窮，追個姑娘顧此失彼，去法國畫畫，被阿爾的陽光曬出腦部疾病。歐文·斯通為他寫傳記，寫著寫著就想起自己童年也是一樣的艱難，本質上是一種共情的憐憫。

梵高美術館和國家博物館裡都有他的畫，如今已是國寶。區別於古典一些的風俗和肖像作品，後印象派有一種不受控制的跳脫和乖戾。色彩被解放，題材再無限制，靜物如《向日葵》、《杏花》，風土如《卧室》、《夜間咖啡館》，簡直令人炫目。

相比於鎮館之寶倫勃朗的《夜巡》，梵高所作都是內心的小自由，平民的眼光不屑於野心，也從不上升到任何層面。

另外一位最愛是約翰內斯·維米爾。人們只記得他那幅甚至與蒙娜麗莎齊名的《戴珍珠耳環的少女》，而我無法忘懷的是他《廚娘》和《小街》。美妙的風光小城，柔潤的光色與人情百態，也是被忽略兩個世紀之久，才被重新愛戴的天才。

這樣的阿姆斯特丹，有一種黑夜與白晝決然分裂的美妙，是否因為藝術巨子的庇護，人們才原諒了它夜幕降臨後的荒謬。乘坐在游輪上，穿梭於傍晚金暉中，它看上去那麼莊嚴正經，一點也不像夢幻世界的入口。

（圖片來自網路，以及付勝藍同學，謝謝~~）