如何評價王家衛和杜琪峰的不同？

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很多時候王家衛和杜琪峰的作品都會被冠以文藝的標籤，可是我並不覺得他們很相似。。。

王家衛和杜琪峰的共同點，在於他們的作品裡都有強烈的個人風格。香港有強烈個人風格的導演不在少數，有名的還有徐克，吳宇森等人。若說徐克是唯美，吳宇森是浪漫的俠氣，那王家衛是瑣碎而淡漠的文藝，杜琪峰是文藝而樸素的江湖。

能使他們成就各自的風格的，也是他們電影作品背後的精神。

王家衛在成為如今的王家衛之前也是普通的。如今的王家衛能就繁華而印象的光與影絮叨良久。私以為最能體現王家衛風格的作品是《花樣年華》。而這部電影除了台詞之外，一處妙筆是張曼玉的旗袍，隨劇情推進不斷更換，在張曼玉步履晃動之間翻飛，優美而典雅，使王家衛晦澀難懂的文藝蒙上一層女子風情。

最華美的，或許莫過於《東邪西毒》，任何一張截圖都宛如油畫。

最隨性，最煙火氣的是《春光乍泄》，沒再大量堆砌經典台詞，也依然是濃濃的王家衛式的淡然與醉生夢死。

《重慶森林》

《阿飛正傳》

《藍莓之夜》

《一代宗師》

王家衛幾乎從來不講大格局。他講的東西向來很小，很普通，很邊緣化。哪怕一代宗師葉問，也是個在命運與情感之間徘徊的普通人。小至街頭巷尾，小至香港那些不為人知的狹窄的安置著熟夢的縫隙。蒸汽不遠處站著徘徊在電話亭前的人。公寓，旅館，火車站，長走廊，2046，重慶大廈，布宜諾斯艾利斯……無數個細小的支離破碎的東西，從白天鋪到黑夜，慢慢拼湊成精緻玲瓏，不可形容是什麼的完整的一塊。再細小都是細膩而優美的，再晦暗不可告人的陰霾都顯出悲戚而從容的美。凌亂的頭髮，大漠塵埃，握在手中玲玲作響的耳墜，噴吐在口鼻間繾綣升騰的煙……所有部分優雅而傷痛的存在著，記錄這一切的膠捲保持默然，保持潮暖與無奈。

所以這些膠捲真正凍結了一段時光，甚至永遠維繫它軟弱的生命感。它有心跳，有脈搏，有淡漠的體溫，有悲哀到讓人心痛的情感。王家衛用被現實磨合下病態的絕望的文藝來詮釋某些溫柔細碎又有些獨特的藝術，小人物優柔寡斷如同折翼天使飛翔般的生活節奏踩著悠揚的音樂。電影本身再平淡，再瑣碎，再婆婆媽媽不知所云，繞過意識形態本身慢慢磨合心臟的靈魂，也無法被忽略。

而對於杜琪峰來說，文藝並非靈魂，而是組織故事的形式，以及構圖的美感，在這些美背後的東西，則是龐大的江湖中樸素的，單純的價值觀。

也就是杜琪峰的靈魂。

吳宇森崇拜的英雄主義——也包括英雄的辛酸與滄桑——喜歡刻畫英雄主宰一切扭轉乾坤的颯爽，於是有了身披長衣手執雙槍的小馬哥。杜琪峰弱化了男人的無堅不摧，更展現他們的缺陷，暴躁，無奈與真實。而不弱化的，則是氣概與情義。

他的男人，更類似於「我冇得揀」。

《槍火》

《放·逐》

《復仇》

《黑社會》

《暗花》

銀河映像的電影中，我最愛的是《放·逐》。畫面華美是一大原因。或許還因為有比槍火更從容浪漫的情感與風格。四個男人被死亡，被苦難，被江湖放逐，最後迎來一場華麗如歌的終結。或許這種才是杜琪峰的英雄主義，沒有那麼運籌帷幄的瀟洒，沒有那麼奢華淋漓的盛大。他的英雄默默無聞地生存做著屬於凡人的夢，坐著破舊的卡車逃亡不知道目的地在哪兒，在封閉的廳室里進行一場壯美的戰爭最後悄無聲息死去，無法打擾一門之隔外寧靜的夜晚。

他們的生死是不為人知的優雅與華美。

古惑仔用槍與意志搏生存，面對追殺他們無能為力，能做的只有逃亡。朋友不幸喪生，帶著他的屍體繼續逃。他們風塵僕僕滿面滄桑，他們只空有燃燒的怒火與悲痛，到最終面無表情。他們用硬幣決定自己的去路，在劫後餘生時喝酒縱樂，暢想退隱江湖後平淡幸福充滿希望的人生。他們沒什麼文化，長這麼大幹的最多的是刀口舔血，懂得最多的是槍支彈藥。他們想要錢，想娶妻，想去讀讀書做幾份工，總之安分守己，有個善終。

多麼誘人的藍圖。然而兄弟情義令他們毅然去赴鴻門宴。將阿嫂推出後轟然關上的大門，瞬間砸下多少人的眼淚。

杜琪峰善於講男人的故事。他的故事很帥，文藝優雅又不失霸氣的帥。既是帥氣，也是率真。

在香港複雜多姿的時代背景下，亂世江湖所能形成的最樸素的價值觀，隱藏在每一幀畫面背後。生命與情義的權衡，人的信仰與法則，生而為人的職責與底線，以古惑仔的言行來呈現，也因此能夠輕易動人。

神走位，血霧，高飽和度的色彩……再鮮妍明麗，都不及這靈魂的薄薄一層來的震撼人心。

因此王家衛和杜琪峰都有江湖，有人生。他們文藝，一個文藝到骨子裡，從外到內都細膩如絲，越是抽絲剝繭，越是複雜深刻。一個文藝在華服，華服內包裹著純粹，越是剝越是簡單，而發自生命底處的至簡，往往有驚心動魄的力量。

在我看來，杜琪峰和王家衛兩位導演的電影里都充斥著濃郁的個人色彩

杜琪峰愛美酒愛雪茄，我覺得他在文藝的氣息之餘，也也充斥著一股古時的豪俠氣息，而且是大開大合的武術流派。通過電影可以看出他熱衷於描繪英雄陌路或是兄弟情深，但是在這之中又會重點刻畫他們心中的複雜與軟弱，使他們更像一個人而不是神。他所塑造的聽一人言而憤然出手的兄弟情義我覺得也是大部分觀眾感興趣的。而在樹大招風裡三大賊王最後的結局頭令人錯愕之餘，也不由得感慨他們的末路。

而王家衛在我看來更像是不露聲色，一招一式早已融入生活。在一些淡淡的瑣事中通過一些巧妙的行為才顯示出人物間的情感糾葛，偏偏這樣的行為反而令人更加能夠體會出在那一座小城，一間小屋，三兩個人之間細膩卻又感人至深的情感。他把感情傾注在一句句的台詞中，傾注在演員所塑造的角色里，只有他也只能是他，才能夠拍出重慶森林，春光乍泄這一部部令人回味至今的電影

如果你跟他倆打架。

開打之前，看著遠方作沉思狀然後緩緩點起一根煙，對你說了一大段莫名其妙的獨白，還完全沒有動手意思的，是王家衛。

還沒等你說「開始」，上來就一板磚拍你腦門上然後冷冷的看著躺在地上的你，是杜琪峰。