為什麼聽到鬼故事時極大概率會聽到女鬼呢？難道鬼魂世界裡男女比例這麼失調么……？
其實我覺得題主想要問的是:
在傳統的靈異題材作品(包括小說但不限於此)中，為什麼女性鬼魂的出現頻率比較高？
所以在此不討論各種真偽難辨靈異事件，只談靈異題材的作品。
既然說到了作品，那還是有必要談談戲劇學原理了。
要想小說/劇本的情節豐滿，引人入勝，無一例外地要設置衝突和懸念，網文界流傳已久的「三章一小仗，五章一大仗」並不是假的，基本上按照這個套路設置寫下來的，設定再有趣一點，撲街概率不會很高。
貼一下戲劇衝突和戲劇懸念的定義:
戲劇衝突:
表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它來源於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。從戲劇衝突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。戲劇懸念:
戲劇編劇術語，亦稱「緊張」。根據觀眾看戲時情緒需要得到伸展的心理特點，編劇或導演對劇情作懸而未決和結局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結果的迫切期待心理。它是戲劇創作中使情節引人入勝，維持並不斷增強觀眾興趣的一種主要手法。以上兩個都是我偷懶百度來的，因為我懶得翻書打字了……
從定義里就可以看出，對於一個故事來講，設置懸念和衝突是多麼的重要。
那麼懸念和衝突除了特定情節的編排到底還要靠什麼去實現呢？
是角色。
對於一個完整的故事來說，角色的設定需要非常用心的考量。
一個切合故事的優秀角色，首先在其本身上就要有衝突和懸念的體現，這樣角色本身就可以作為推動情節發展的助力，也擁有著吸引讀者的作用。我從小就不喜歡掉書袋式的舉例方式，例證要有趣才能讓人把這種又臭又長的東西讀完，所以我們用日本動畫舉例。
身形嬌小卻胃口奇大，是來自宇宙的戰鬥種族夜兔族，身世成迷——《銀魂》神樂
音清體柔臉萌的蘿莉，竟然是個步入中年的好酒女教師——《某科學的超電磁炮》 小萌老師
在以上的例證中可以看出，角色設定上衝突的設置，很大一部分來源於人們對某項事物的傳統認知，而角色設定中的懸念，則可以用來推動整個劇情的發展。
也就是說，如果在適當程度下扭轉一部分傳統認知來進行設定，再加入背景的懸念設定，那麼角色就很容易被塑造得成功。
於是說了這麼多，終於可以講到鬼故事了。
對於靈異題材作品來說，首先角色一定要突出神秘感，這也就是設置懸念。
按照人類的認知，除外貌之外，女性在身能方面是有別於男性的。體格小，肌肉不發達，代謝比之男性較慢，加上古今各種女性被迫害的事例和不公正待遇，這讓女人在形象上與弱者掛鉤。
對應的在情感上，較男性來說，女性經常會被貼上多愁善感，情緒化，承受能力差，小心眼等各種標籤。
這種種加在一起，最終形成了一種天然的不確定因素。
所以一看到女鬼，我們往往會想要追問她曾經是否有過悲慘的遭遇，這是懸念，吊人胃口，可以用於推動整個劇情的發展。
而當女鬼撕破畫皮，爆發出可怖的巨大力量時，由美變醜和不弱反強的衝突設置可以讓讀者感到驚嚇。這種弱小角色特有的無上限，無節制的爆發，更加滿足了人們的獵奇慾望，對作品的評價會提高。
同理可以用做老人和小孩，因為都是弱勢群體。
所以日本恐怖片中才經常有什麼紅衣小孩這種可怕的設定……
寫男鬼倒也不是不可以，只是說在角色本身上設置衝突和懸念並沒有女鬼容易，恐要花費大量的筆墨來描寫，這本身需要作者有一定的寫作功力，門檻較高。雖然創意新穎，但是一旦處理不好就會變成流水賬，撲街率會增大。
綜上所述，與其絞盡腦汁地塑造一個看起來就不恐怖的恐怖形象，還不如沿用一般套路，寫一個凄婉哀怨的恐怖故事啦。嚇人的是女鬼，當差的都是男鬼啊。
大概可以在地府考個公務員吧。謝邀
因為實在沒啥勁。
舉例：小A抬起頭，只看到一具屍體從橫樑上直直的垂下。板寸的頭髮遮掩不住他被繩索勒的鐵青的面頰，白色的衣裳之上不帶一點血跡，穿的一雙粗布鞋，最後濃密的腿毛在凌冽的陰風之中飄揚。
看起來陰森無比？？？？？？？？？？？實在嚇不到人啊
所以男鬼一般都讓女鬼出去嚇人，自己在邊上打掩護。戰士的責任重，婦女的冤讎深
我來回答一下：
模擬場景1
男鬼：我要殺了你。
人：大哥抽煙不？男鬼：啥牌子的？人：軟中華，大哥你要小熊貓也有。十五分鐘後人：大哥，這女鬼真能那麼大？那可有庚杯了。下垂可就不好看了。
男鬼：我還能騙你不成？她們又不是人，是鬼，哪會下垂。不過沒腿，這個比不過女人。半小時後人：大哥常來玩啊。男鬼：你這人不錯，小夥子有前途，看好你。—————————分割線—————
女鬼：我要殺了你。人：美女有話好好說
女鬼：我要殺了你。人：我和你沒仇啊。大姐。女鬼：大姐？
人：小姐。女鬼：小姐？人：姑奶奶。人卒。一、反差效應
首先，這是一種反差效應。事實上，恐怖片中不止常常出現女鬼，還常常出現老人鬼和小孩鬼，特點都是一樣的：1、讓大家印象中的弱者，忽然具有了鬼的陰森力量，進而產生強烈的反差感。2、讓大家印象中美好善良的事物，忽然具有了鬼的陰森力量，進而產生強烈的反差感。不要小看反差感的作用，事實上恐怖片常用的一個理論就是斯蒂芬金的「安全禁區」理論，什麼意思？
我們來看一個案例：西遊記里，孫悟空要去化緣，但是看遠方妖氣很重，於是就地畫了一個圈，師傅你只能站在這圈裡，待會不論什麼人來，千萬不得出去。結果悟空剛走，就來了一個美麗的少女，提著一籃美食。我們來看這個案例，畫了一個圈是安全區，妖氣代表圈外是恐怖的禁區（但是因為只是氣，所以一切都是未知的不確定的，恐怖的本質就是不確定的迫近的威脅），而美少女和美食都是美好（安全？）的事物。結果就在唐僧要出去的時候，孫悟空忽然趕到，一棒打死了美女。原來那哪裡是什麼美少女，分明是一具白骨，而美食其實是石頭、糞便和癩蛤蟆。為什麼人們看到這裡會心中一凜呢？因為產生了反差。美好的事物其實是陰森恐怖骯髒的。這種震撼會迅速使人們對自己心中已經確定的一切產生不確定感，伴隨著邏輯和經驗的崩塌，陷入到恐怖的墜落中。而如果這時候再加一道：其實回來的根本不是孫悟空，而是真正的白骨精，前面都是障眼法！或者其實孫悟空之前早就死了，唐僧旁邊的是六耳獼猴，而那個圈其實是真正吸收其精氣的。
你會不會有更恐怖的感覺呢？所以女鬼和俊雄自古以來常常出現，都是因為讓美好弱小善良的事物變成恐怖陰森吃人的事物，這是一件讓人毛骨悚然的事情。二、女性特徵
明清以來的中國的古代文化常常出現鬼狐角色，她們的特點都是一致的：利用美麗的外表欺騙和誘惑，偷偷害人或吸取生命。有沒有注意到，這個魅惑，這個偷偷，恰恰符合鬼的特徵。鬼和妖仙神最大的不同，恰恰在於其無法「光明正大」地興風作浪。鬼總是居於暗處，如影隨形，神秘莫測，以意想不到的方式吞噬活人。我們再來看女性，有一些非常明顯的特徵：1、在男權社會，尤其是三從四德的「舊社會」，女性是極度弱勢的，不可能用正常的手法與男性抗爭，代表的例子是《白鹿原》的田小娥。2、相同背景下，女性受到的迫害也遠遠多於男性，比如古時圍城將女性全部殺死烹食，比如古代動輒以封建禮教懲罰和殺戮女性。3、女性更加陰柔和情緒化，往往更能用感性的力量打動他人（魅惑？），一旦作惡也更傾向於毫無邏輯和節制。4、從相貌特徵說，舊時女性長發、時常哭泣，而凄慘的哭聲常常傳遞一種比男性更擊中人心的力量。所以可以想像，在過去的時代里，缺乏平等和最基本安全的女性，一旦兇惡想要報復，則和鬼有著出奇的一致。而那些迫害女性的男性，也難免產生「心中有鬼」的不安和不祥感。這就可以理解為什麼在東方文化中女鬼更多地出現，不論聶小倩，還是白骨精，不論貞子還是伽椰子，本質上都代表了被迫害而無力還擊的女性形象。儘管今天社會早已變遷，今天的女性都成了爺和漢子，動不動要睡這個要上那個還有恃無恐，但傳統文化中的女鬼形象已經代代相傳、根深蒂固。同樣我們再看西方文化中就很少特彆強調女鬼形象，除了早期的女巫之外，而很多時候反而美貌的男性成為恐怖化身（吸血鬼……）。最後，鬼魂世界裡男女比例並不失調罷了，只是題主總是「聽到」女鬼而已，因為男鬼大多默默無聞只想投胎，女鬼卻常常為情所困逡巡在這世間不肯離去。這側面也印證了女性的美好與重情重義。不過鬼世界不知公平了多少？從黑白無常到牛頭馬面到城隍閻王，彷彿只有孟婆是女性角色。鬼界也要性別平等與時俱進啊！遇到女鬼是故事，可以很浪漫。遇到男鬼就是事故了，怎麼想都可怕...
再說...
試想一下，一個正常男人，掛了，成了鬼。
去了地府，我尼瑪，不用上學了，不用上班了，信用卡不用還了，房貸不用還了，天天打遊戲，天天看球賽，想幹嘛就幹嘛，這還不爽翻了？
你們還有空出去嚇人，出演各種鬼故事？因為寫故事的一般是男的啊。就像聊齋或者其他明清志怪小說，是書生們，或者很大程度上，不得志的書生們寫的，自然會產生「深夜一個美麗女鬼長發飄飄若隱若現」這種有點危險又有點香艷的場景。如果鬼故事都是妹子們寫，可能就是「邪魅美少年（大叔）變鬼誘惑良家少女」的戲碼了。
瀉藥。
有空真的要統計下究竟有多少個靈異問題等著我回答！
為什麼是女鬼？
因為女人斤斤計較啊！！你偷用我洗髮水？我詛咒你天天來大姨媽！你搶我男人？我詛咒你天天來大姨媽！諸如此類。做鬼也不放過你……至於男鬼。
啊～我死了啊？那個孟婆，湯裡面給我加點蔥花，謝謝。以上。我覺得，男鬼都是能動手盡量不吵吵，所以倖存者幾乎沒有，所以。。。嗯
因為男性由於天生陽氣重，生活隨意，不拘小節等原因，大都不易受邪氣侵蝕，但在風水等影響下，可能經過日積月累，吸取日月精華，變成殭屍。固有殭屍道長茅小方。啊呸。
總之就是男的比較邋遢比較笨，所以大多數都是變成殭屍了。不能像女性那樣因為邪氣重而死後直接變成厲鬼。以上主要是怕女權主義者不高興，以後的鬼故事還會陸續出現直男鬼、（只在白天出現的）黑人鬼、支持同性戀的鬼、反對同性戀的鬼、同性戀的鬼、不結婚的鬼、結婚不要孩子的鬼、催婚的鬼、很騷而不能擾的鬼........
在我印象里，有成年男性鬼的片子，基本都是主角拿槍和男鬼正面剛了。。。
自古由來的習慣。古代認為男屬陽，女屬陰。而鬼也屬陰。
講鬼故事的時候如果是男鬼，則會因為陽剛感而削弱陰森氣。變成鬼一般都是有冤屈的，在封建社會，婦女倍受壓迫，苦難深重，女鬼自然多啦。再說寫鬼故事的窮書生普遍生活困頓，塑造些陪吃陪玩陪睡的無害女鬼當做yy對象也是很有必要的。
回答的人真是…當個鬼還歧視女性不是男的解放了就是女的愛斤斤計較瞧給你們男的能的叫我說 就是 那些生前受了委屈的女人多 所以死後要出來算賬呀