中日兩國在鬼畜領域誰更勝一籌？
rt，希望能從數量、技巧性、觀賞性等方面比較
本來懶得回答但是不知道哪個sb瘋狂邀請我弄的手機老在震動所以就來欽點兩句。
數量：這方面中國無疑是壓倒性優勢，但是如果真說音mad數量。。那很遺憾，中國趕不上日本。從國內只有月刊而日本有周刊就可以看出來了。
技巧性：如果是鬼畜的話，sorry了，隨便亂剪的東西也有技術力可言？音mad方面，建議各位別自卑，我個人認為單說技術力方面中國算是超越日本了，從bga還原、瘋狂3d和各種原曲不使用就能看出來了。
欣賞性：很遺憾，鬼畜我認為沒有欣賞價值，而音mad方面，中國是絕對比不上日本的。中國不少音MADer一味追求技術，而忽視了欣賞性。舉個例子，中國音mad有多少能看笑的？中國又有幾個人能做出nico那種萌豚曲音mad的感覺？不少音mad直接純調音，一些不適合原曲不使用的曲子也不使用，一些不適合3d的也3d，根本不能把曲子的特色做出來，導致給人一種很違和的感覺。至於玩梗方面就別提了，加點原台詞的都沒多少，更別說玩梗了。
舉個例子吧，去年的導師祭，把中日對比一下，你就會發現，中國雖然技術高，但是綜合比起來卻不如日本。
我國鬼畜處於並將長期處於社會主義初級階段
日本。不匿了，淺顯說一下，一家之言。
數量：我國在數量上向來是能夠創造奇蹟的。譬如趕英超美時期的鋼產量。但是這個數量能趕上n站是以犧牲質量為代價的，我國生產的此類視頻質量普遍比日系差很多。現實素材而言，我國的開發性不夠。總是開發出一個新素材沒玩兩天就換了新的，缺少純信徒。（譬如某素材專業戶）而且在素材挖掘方面，總伴隨著低俗文化盛行。（如空耳、早期穿插小黃圖）但是相比動畫素材而言已經不錯了，動畫素材方面基本上沒學習到什麼。日系剪輯向基本沒有，音向有，一般是三次元區的up無聊玩一下的水平。除此之外基本上都是粗製濫造，根本稱不上鬼畜，只能稱之為娛樂視頻。之前還能上的去nico的時候，本人無聊常去n站搜喜歡的mug曲，很多bemani系的曲目在n站都有很多的音向作品，在大b除了很火的那幾個曲子外基本很少，即便有也多是搬運。其實早期大b剛創建的時候，也是靠搬運n站鬼畜消除站內空空如也的尷尬。
技巧性：基本上向日本學習。（說句不中聽的，整個彈幕網站都是借鑒學習，更別提鬼畜這其中之一元素了）現實素材上，pv由早期視頻閃動到現在AE玩的花，音頻調教由早期不準到現在效果器玩的花，技術上確實進步了，與n站距離越來越小。但是始終見不到像n站櫻反射、時間空氣這樣的自創格式。對於其他答主提到的韃靼戰法，是有人玩過的。動畫素材上，基本連學習格式的作品也沒有幾個，一片空白。另外聽說人力V已經=鬼畜了，那我也是服了。
觀賞性：不誇張的說，我國的很多視頻能做到不影響正常觀賞就已經很不錯了。
在我國，連鬼畜定義都傻傻分不清楚的背景下，還要力挽狂瀾干趴下n站。我覺得實在是神筆馬良的想像。目前還是日本吧。數量不是重點，重點在於音樂的比較上吧現在感覺國內鬼畜就是花架子太多，注重特效，但音樂方面不調音，調音不準，節奏不對的太多，總體水平還是差。
按說在中國的話應該用音MAD對日本的鬼畜才算是對應關係，這麼一來數量上應該也是霓虹多，過一陣子讓我跑去算算。我感覺是也許在創造力上中國的會差一點，其他的音頻視頻之類的方面就算追不上，差距也縮小了，我自己是覺得都搬出精品作的話我看不出來哪個是霓虹的哪個是中國的。我做的人力VOCALOID有一點點音MAD的意思（當然有人說用UTAU不正宗），以前覺得平均質量差太遠。然而最近聽了一個阿松的人力V，我感覺我們音源說不定會有加成。不過別聽木雩丿乚的，你翻翻它過往投稿就知道它是來投機的。至於鬼畜調教區……有這個區嗎？——————————————下面扯點別的。但在B站這裡我有種錯覺，我不知道現在是不是這樣，就是我會把音MADer跟惡俗人士搞混，這就風評被害了。我是很討厭惡俗的，上次有個答案在伊麗莎白鼠的問題我很激動，事後想來應該是想對惡俗人說的，因為真的忍不住。天香素材之前是被本人出來說禁了吧，作為音MAD素材他一直是支持的，他的聲明我找不到了，不知道中間發生了啥。如果能少一點戾氣，我覺得中國的音MAD會發展的更好，不信你試試。雖然我理解為什麼有戾氣，但能不能稍微成熟一點呢？我不是很懂。另外我還是覺得音MADer真的是閑著，因為太觸了，去哪個區都能靠技術混出來，馬里K跑去幫人做V曲的pv依舊觸得一筆，他的視頻我是望塵莫及，能做音MAD的人我覺得做音樂一點問題都沒有。上次這段話被人認為是瞧不起音MAD，那麼這麼說吧，鬼畜區別的區的離音樂區距離更遠。
而且平胸而論，如果去做音樂我覺得不少人也能有新的體會，比如說現在你用一個素材做鼓，一個素材做bass，一個素材做主旋律，諸如此類blablabla，然後認真做混音，最後視頻做得炫酷一點有創意一點已經是比較觸的了，但是做音樂的話寫旋律配器編曲都是沒那麼簡單的，混音會有更多的玩法，視頻也不僅僅是炫酷了事了，整個視頻的整體性都要考慮到。從難度上看我覺得做音樂的挑戰更多。
我是很認真這麼覺得的。能認認真真做視頻的音MADer我都會很尊敬，我們都是踏踏實實做自己喜愛的東西的。如果說這次有什麼我說錯了的，還請不吝指教，也借這裡給上次衝動的回答道個歉了。——————————
刪除了一點對自干趙的不友善內容在看正式答案之前，我希望大家思考一個問題，為什麼當今的「鬼畜」區惡俗不堪，還是說觀眾老爺喜歡呢？如今的逸站的現象，例如裙帶再生主義——四大欠王，12450之類的，矛頭都是指向逸站內部的操作和註冊門檻太低，知乎也在重蹈覆轍。像114514、33-4、な阪関無、下北沢、こ↑こ↓、野獣先輩，這種是逸民很難見到的梗，如果這裡有人知道，說明祖國很強大——日本人大多數，或者在音MAD里常見的梗能在這裡知道，或者是知道cookie要素的，而且是極少數的，因為方姓校長的某個東西起到了作用。
其實在逸民眼裡，反對dssq和分清鬼畜的意義，是要砸爛其狗頭的，顛覆逸國政府，非法聚眾鬧事罪，這是相當嚴重的罪(mao)名(zi)，「你們既不願意承認鬼畜，又不願意去死，我們很為難啊。」
我希望你們有人把請願給開出來，反正結局成功是否，無所謂，這是我的YY。對了，順便說一下，如果有人能翻得過去那個東西，這是我的Twitter和Soundcloud鏈接，推特上關注大多數都是日本/韓國的音MAD作者，其中還有中文推特圈。
由於不宜公開討論的政治內容的特殊照顧，信息屏蔽幾乎已成事實，非異見者將N站的音MAD作品被無斷転載到B站已經不是什麼新鮮事。
但國內沒幾個人意識到情況的特殊性，無斷転載幾乎在日本是過街老鼠般的人人喊打，你們卻在這兒干著所謂的搬運活。因為日本人不知道OOO的存在，他們覺得轉載這事情是不得原諒的，我曾經和兩位音MAD製作者試圖和他們解釋為什麼轉載在逸站獲得歡迎，而不是過街老鼠般人人喊打，非常吃力。
要言歸正傳，B站的音MAD區，還是說觀眾老爺吧，更加「迎和」「喜歡」低俗梗的出現，什麼EXO下面還有3cm啦，日死XXX啦之類的，沒有真正幾個人是關心別國人是怎麼做畫面的，樂器是怎麼調的，周波調音是怎麼完成的，也多虧功夫網的特殊照顧，將原本好端端的一個良性圈子變成一個被惡俗不堪、低俗之流佔據大部分的圈子。
別國的OTOMADer用AviUtl做畫面，因該款軟體的開源和更容易製作插件，畫面更精緻，除日本之外，尤其是韓國人，特別是在YouTube上投稿的歐美人，都擅長使用AE和AviUtl製作畫面。然而中國的「鬼畜」(這裡指的是dssq)製作者？呵呵，我看至少一半連Vegas濾鏡都懶得加吧，為迎和所謂「觀眾老爺喜歡」理由來一心一意加粗俗梗，一個幀里加個小黃圖之類的，但畫面製作還處於猴子開化的階段。
畫面做的好的，運用Custom Object的作品，例如：av3955964，今年2月份投稿至今才獲得8935的再生數，而5月2日（北京時間）的逸站的鬼畜上首頁的，不是上述所講，都是哪些內容，我都不想講了。
對於題主的中日兩國在鬼畜領域誰更勝一籌？
我想看完全篇答案，你心裡自然有數。
論dssq的波及數，逸國更勝一籌。論正統，日本更勝一籌。反正我凡是製作音MAD，利用非流行素材的音MAD將其投稿於逸國，在逸民們眼裡永遠就是四個字：
意義不明。我不大能欣賞國內鐵道音MAD中的一種玩法。
他們肢解廣播，再將其殘片拼裝，造出他們熟悉的某些詞句來，博人一笑。將廣播當成VOCALOID音源，有點類似「三秒死機」這種東西。倒不是說他們做的一定不好也不懷疑他們的心血。欣賞不來而已。
還是比較喜歡那些「經典」的鐵道音MAD。例如據說是中國第一個鐵道音MAD的《Metro is so Happy》，還有《Second Subway》。單是聽鐵道的聲音就足夠了。何必引入別的元素呢？當然是中國。
你有看過日本人敢鬼畜天皇的嗎？
而在中國某位知名人物已經可以說是鬼畜王了。
數量：nico一周100個，b站也不少。技巧、觀賞：我分兩方面說音頻(姑且算在「觀賞」里)：基本是完敗。單節奏把握方面，國內的大多數鬼畜就輸了，而國內能歸到音mad這類的，平均來講節奏的準確度，利用、編排出跳躍感強烈的的節奏等等也比nico上的差一截。視頻：可能有一些國內音mad，它們有一個特色：視頻做的很「華麗」注意我用的引號，因為這些效果只是炫目，而且使用的過多了，有些不必要。而且使用的效果實際上並不是單純華麗就一定好。要恰到好處地表現，需要突出重點，也就是需要在起承轉合的地方再多下一些工夫，不論音頻還是視頻都是如此。不過確實還有一些精品，音頻上乘，視頻的效果漂亮，並且色彩、剪輯、畫面放縮，3d軟體的使用都很令人嘆服，有些精品我覺得和日本、歐美的頂級作品不分伯仲。總體中國輸，不過差距正在縮小中。（只是我覺得還很難趕上……中國目前為止還沒有人能做出類似於裡面有韃靼戰法的作品啊……)
日本
答主你這樣子寫文章可不行哦，要自己去親身比較啊。
只說一句，當年b站還是mikufans的時候，a站b站一進站，全是都是遊戱王的鬼畜刷榜。
海馬瀨人熱唱流行歌曲，人稱AB社長；而馬利克簡直是顏藝界的創世神。
同期有新華社員，教主藍藍路和德國boy，等等，距今差不多快10年左右 我已經記不大清了。不過說起來AB社長里滿屏幕的 AABB↑↑↓↓發動陷阱卡！↓→↘AAB！ 果斷可以自嗨一個下午呀。。。0 v0
這些視頻大多都是搬運工直接從nico上搬來的。同時在視頻里或者標題上 介紹上都貼的有niconico那邊的番號，方便直接過去看。
我覺得果斷還是日本那邊比較強吧。這兩年你看到鬼畜作品井噴，不斷有新的角色被meme化，然而我認為這背後跟早期大量的搬運是分不開的。
並且日本那邊一直在產生大量的優秀作品，可這邊並沒有繼續搬過來了，一個是因為我們自己培養出了自己的啊噗主（或者說從日本那邊學完了，可以出山了），另一個是ab兩站用戶多元化了，很多人也許連國人的meme都get不到點，更別說日本那邊的了。
松岡修造和阿部高和曾今也是紅極一時的好男人啊！現在還有嗎？只有極少數人在跟吧。。。之後的野々村竜太郎這樣的名人也好，各種一発屋芸人也好，nico上有大把優秀的鬼畜。ab站就算有人搬，也沒幾個人看了。畢竟是網站方向變了，不再是以前那樣無商業化的派對主義運營模式了。
Ab社長好像已經搜不到了。。。哎，我的青春啊。。。
Btw，遠古巨坑beijizhu用的語音引擎Lily娘真的好萌，那個時候好像和谷歌還沒有關係吧；感覺比v家可愛多了，是因為我口味獨特嗎？抱歉，日本沒有貴蓄。就算要比較，也是日本略勝一籌。
明顯是日本水平更高，但是由於語言和文化的原因各有各的受眾。感覺國內鬼畜由於趣味性和洗腦度強，未來會變成廣告宣傳的一個重要方式。
首先技巧什麼的我不懂，我只想說一件事。要玩鬼畜我不反對，本人也很喜歡這種藝術方式。但是我想問各位中間夾帶小黃圖是怎麼回事？首先動漫網站未滿14歲的大有人在吧。我認為用這種手段吸引用戶，算你分析透徹。知道宅男們需要什麼。（我也是個半宅，沒別的意思）。但是我想大家以後如果有了孩子，你會讓他14歲之前看這種東西？我只希望大家多點真貨，少點擦邊球。我作為16歲開始開車的老司機給大家的建議。希望大家能看到。
沒法比吧？鬼畜在國內已經發生了極大的偏差，內容上完全不同。
既然要比試，何不把美帝的 YTPMV 也拿出來？
如果說鬼畜的話，國內能輕易看到的日本作品，大概……不如國產的看到一些外國的，似乎都是一些原代的鬼畜，劇情不足國內播放量大的作品，台詞幽默，語音連貫。葛平，金坷垃，摩的等等都已經很成熟。我們對歐美有一些得天獨厚的優勢:漢語的詞語讀音比英語少，但是比日本多……不過最近強制拼接發展很大，(不然元首的中文怎麼來的……)如果說B站播放量的話……伊麗莎白鼠的papi醬已經800萬了……力挺國產，嗯！
有朋友喜歡看歐洲足球的嗎？
去年歐冠淘汰賽第一輪，氣勢洶洶的英超衛冕冠軍大曼城屌不屌！反觀對面是近年陷入危機，XJBT的西甲豪門巴薩。然後結果怎麼樣呢？
你別看比分啊，看那個場面你就知道是怎麼回事兒了，如果有一個中日鬼畜音MAD比賽的話，結果差不多就是這個樣子的。
只不過，大曼城有喬哈特，我不知道這場鬼畜比賽裡面的哈特會是誰，不管怎樣，我盼著他出現的那一天，推薦閱讀：
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