怎樣拯救寫作中的用語匱乏？
寫小說也好，散文也好。
經常遇到的一個問題是詞語匱乏。比如寫陽光，形容來形容去就閃閃發亮、溫暖、和煦、金色那幾個詞。導致整篇文章讀來平淡無味，怎樣才能寫出用詞豐富的優美文章呢？或者有哪些書可以推薦閱讀的？謝謝~
謝卡爾維諾邀。嗯。-----------------------------------------------------------------------------這個問題，本來應該是一個非常基本的問題。按道理，在我們上到初中的時候，甚至是小學高年級的時候，就應該有一個初步的概念了。所以，我的這個答案所說，是最淺顯的東西。因為我們一提到寫作，把它放得要麼太高，要麼太低。而我覺得，所有受過基本漢語教育的人，都應該能用漢語做最基本的表達。本題所涉及的問題，我願意理解為修辭的問題，但我所說的修辭，不是指比喻誇張這些修辭手法，也不是指用一個漂亮的形容詞之類的。舉例子吧。題主提到：
比如寫陽光，形容來形容去就閃閃發亮、溫暖、和煦、金色那幾個詞。
其實，這幾個詞已經不少了。
重點不在這裡。你要清楚，用形容詞進行修辭其實是最難的事情。用古人的話說：鍊字最難。你看賈島孟郊這批苦吟派詩人，為了一個字，那叫一個費勁。所以，古人鍊字難，我們現在煉詞難。你要是用詞太華麗，你肯定得死。你要是太平淡吧，也沒有感覺，還是得死。
關於用詞，我認為，最基本的原則是精準。也就是說，這個地方該用哪個詞，就用哪個詞。按照這個邏輯，你會很容易就發現：最合適的詞，理論上只有一個。而精準又僅僅是寫作中最基本的東西，因為如果你看大家的作品，就會發現人家除了精準之外，可能還有別的東西。但對非專業者來說，首先是要精準。可既然是非專業者，又哪那麼容易精準？這就是我為什麼說詞最難的道理。我給我的學生教寫作文，從來不要求他們用高級的形容詞，甚至也不要求他們用成語。因為一旦糾結於用詞的問題，作文就容易死。俗話說，陳詞濫調，我最反感的就是這個。濫調我們可能想改掉不容易，但陳詞，還是容易改掉的。你別老想著用一個漂亮的形容詞，就已經距離成功擺脫陳詞不太遠了。基於這個道理，我建議在句子上下功夫。比如寫陽光。你肯定是要寫一個句子的，假如你寫的句子是這樣的：這個句子就很糟糕，既是陳詞，也是濫調。按照我的標準，對付陳詞最簡單的辦法，就是盡最大的力量簡化詞語。比如，我們可以改成這樣：金色的陽光普照大地。
當然這也是個糟糕的句子。但它至少擺脫了陳詞濫調，因為它既沒有詞，也沒有調。同時它也是一句廢話，或者說，一句沒有什麼意義的話。如果這句話，是出現在一篇文章里，有上下文，那麼你無從判斷它好不好，你甚至會覺得這樣也是可以的。但如果我們就單獨看一句話，或者就把這句話看成一個完整的作品的話，那它就是無意義的，因為它沒有表達任何的主題。所以，我們可以繼續修改，添加點東西，最好是那種能夠表現人類普遍性主題的。好，修改後如下：陽光照在大地上。
說不好這句子有什麼主題，但似乎有點意思了，繼續改：陽光照在大地上，你走在陽光里。
再比如：陽光照在大地上的時候，你從夢中醒來，推開了門。
可以這樣寫：陽光照在大地上，你無處可逃。
也可以這樣：你討厭陽光，尤其是當它照在大地上哪兒哪兒都是的時候。
如果你願意抖機靈的話，還會有很多好玩的寫法。你可以試試。我寫的這些句子當然都只是中小學的水平。你可以忽略它們，但我要說的東西我知道是對的，如下：1、不要糾結於「煉詞」這回事，因為這很難。你以為陽光在大黑暗之後，再也不會出現，但你錯了，它再一次照在了大地上，一如既往。
2、把你的注意力放在寫一個好的句子上面。一個句子表達一個完整的意思，這意味著，一個好的句子很可能會有一個具有人類普遍性的主題。
3、一個好句子，通過你調整它的結構來實現。注意句子中出現的表述對象，如前句中陽光、大地、你，看這些對象之間是怎樣的關係，然後，調整他們的關係，及順序。4、注意你句子的節奏。簡單來說，就是要長短錯落。要參考宋詞而不是唐詩。說了這麼多，如果你覺得你就是想要把類似金色、溫暖、和煦、閃閃發亮這樣的詞用上的話，那麼，我覺得，其實也不是不可以。比如這樣：好吧，這句子也不怎麼成功。但你會發現，寫一個句子，窮盡各種排列組合，其實是一件很好玩的事情。所以這種雖然也未必能寫出好文章，但你卻可以把寫東西當玩兒一樣。我管這個叫文字遊戲。我在教我的學生的時候，就經常玩這種文字遊戲。前段時間下雪，我教他們寫雪的句子。要在不同的對象之間建立關係，有學生寫：在那張照片里，你前面有湖映襯，背後有陽光溫暖，我看到你金色的髮絲在記憶里閃閃發亮，心如春風和煦。
也有寫：下雪了，我站在窗口看，很漂亮。
我覺得這是很好的句子，乾淨利落，沒有太多的陳詞濫調。順便說一句，寫出上面兩個句子的學生，是小學六年級。最後，我再舉一個比較高級的例子，也可以說是我上面這些觀點的出處。這是卡爾維諾在《未來千年文學備忘錄》里提到的列奧納多·達·芬奇（沒錯，就是那個畫蒙娜麗莎的達芬奇）的例子，看看人家怎樣寫出一個好句子的。如下：我看到雪落到大街上，落到汽車上，也落到人們的肩上。
在大西洲筆記對開本265號上，列奧納多開始記錄證據，以確認地球成長的理論。在舉出被泥土吞沒的城市例子後，他進一步討論在山地發現的海洋生物化石，尤其是某些骨骼，他認為必定屬於太古時期的某種海怪。在這一時刻，他的想像必定充塞著在波浪中遊盪的巨大海獸的圖景。不管怎麼樣吧，他把這頁紙倒了過來，努力捕捉這個動物的形象，三次嘗試寫一個句子來表達對這一圖景的驚嘆。
啊，有多少次你被看到在洶湧海洋中沉浮，你長滿毛刺的黑背像大山一樣突兀，你儀態沉穩而端莊！
然後，他使用了「旋轉」這個動詞，以求給這個巨獸的活動增添更多的動感。
有多少次你被看到在洶湧海洋中沉浮，你儀態沉穩而端莊，在海水中旋轉。你長滿毛刺的黑背像大山一樣突兀，擊敗並且駕馭了海水！
但是，在他看來，「旋轉」這個詞降低了他想要引發出的壯觀和宏偉的印象。所以他選擇了「犁開」這個動詞，並改變了整個句勢，給它帶來了緊湊感和節奏感，頗具文學判斷性。
啊，有多少次你被看到在洶湧海洋中沉浮，你像大山一樣突兀，擊敗並且駕馭了巨浪，你長滿毛刺的黑背犁開了海水，儀態沉穩而端莊！
這個景象被表現得幾乎是大自然威嚴力量的象徵；列奧納多對這影象的求索讓我們看到了他的想像力活動的一斑。我在這次演講結束之際把這一形象留給諸位，希望諸位把它儘可能長久地留在記憶之中，連同它的全部的透明性和神秘感。
--------------------------------------------2014年3月25補充更新----------------------------------------
關於書籍推薦，除了上面提到的卡爾維諾《未來前年文學備忘錄》，我隨便推薦幾本在語言上有很強風格的。如下：杜拉斯的《情人》（王道乾譯本），因為王小波寫他的師承的時候，有提到本書。塞林格的《麥田裡的守望者》、《九故事》。米蘭昆德拉《被背叛的遺囑》和他的小說。納博科夫《文學講稿》。博爾赫斯的所有文字。
好書實在太多，但如果並不是特別愛好讀書的人，這樣的推薦可能又太遙遠。因為沒有具體要求的話，列的書單，意義其實不大。算了，不考慮這些，再推薦幾本國內的：二王（王小波、王朔）的書，如果想挑著看，王小波就《沉默的大多數》、《黃金時代》、《我的精神家園》吧。王朔的話，就近作《和我們的女兒談話》。張愛玲的書，要用詞講究的就看她的散文。另強烈推薦她寫了一半的《異鄉記》，極好。其他不列了，以前答題說過的書就沒勁了。換種風格推薦：金庸《連城訣》及其他，梁羽生《萍蹤俠影錄》及其他，古龍《歡樂英雄》及其他，溫瑞安四大名捕無情系列。小椴的《長安古意》系列及其他。飄燈《風雪夜歸人》及其他。貓膩《慶余年》、《將夜》等，七十二編《冒牌大英雄》及其他，烽火戲諸侯《雪中悍刀行》，方想《卡徒》及其他，煙雨江南《狩魔手記》，小雨清晨《終極調教》（太監精品），《綁架全人類》（這本更狠，只開了個頭，但也好看）。再換個風格：魯迅《故事新編》及其他，海子的詩，顧城的詩，《古文觀止》，唐詩，宋詞。李敖《傳統下的獨白》，韓寒《長安亂》，楊絳《我們仨》。
好吧，這些都不夠，我還有大殺手鐧：瓊瑤，《窗外》。《三體》。。沒有豐富的辭彙，只有適合的字眼。
沒有匱乏的語言，只有失當的形容。不必追求詞藻的華麗，如果你真的喜歡那種堆砌的美感，請出門右轉買本漢賦駢文。
謝 @ 李大爺 （同名人過多，@ 不出來，見諒）補充：表達失當本身就是語言匱乏的一種體現。而文章風格華麗，並不代表語言豐富。
引用老舍先生名片《駱駝祥子》中的一段，大多數人熟悉的，我們語文課上學過的。沒有華麗的詞藻，沒有陌生化的語言，但是每一個詞，動詞、形容詞，都是準確的，形象的。這是對語言高度駕馭能力的體現。
祥子有些膽怯了。拉著空車走了幾步，他覺出從臉到腳都被熱氣圍著，連手背上都流了汗。可是見了座兒他還想拉，以為跑起來也許倒能有點風。他拉上了個買賣，把車拉起來，他才曉得天氣的厲害已經到了不允許任何人工作的程度。一跑，就喘不上氣來，而且嘴唇發焦，明明心裡不渴，也見水就想喝。不跑呢，那毒花花的太陽把手和脊背都要曬裂。好歹拉到了地方，他的褲褂全裹在了身上。拿起芭蕉扇扇扇，沒用，風是熱。他已經不知喝了幾氣涼水，可是又跑到茶館去。
兩壺熱茶喝下去，他心裡安靜了些。茶從嘴裡進去，汗馬上從身上出來，好像身子已經是空膛的，不會再儲藏一點水分。他不敢再動了。 坐下了好久，他心裡膩煩了。既不敢出去，又沒事可作，他覺得天氣彷彿成心跟他過不去。想出去，可是腿真懶得動，身上非常軟，好像洗澡沒洗痛快那樣，汗雖然出了不少，心裡還是不舒暢。又坐了會兒，他再也坐不住了，反正坐著也是出汗，不如爽性出去試試。一出來，才曉得自己錯了。天上的那層灰氣已經散開，不很憋悶了，可是陽光也更厲害了：沒人敢抬頭看太陽在哪裡，只覺得到處都閃眼，空中，屋頂上，牆壁上，地上，都白亮亮的，白里透著點紅，從上至下整個地像一面極大的火鏡，每一條光都像火鏡的焦點，曬得東西要發火。在這個白光里，每一個顏色都刺目，每一個聲響都難聽，每一種氣味都攙合著地上蒸發出來的腥臭。街上彷彿沒了人，道路好像忽然加寬了許多，空曠而沒有一點涼氣，白花花的令人害怕。祥子不知怎麼是好了，低著頭，拉著車，慢騰騰地往前走，沒有主意，沒有目的，昏昏沉沉的，身上掛著一層粘汗，發著餿臭的味兒。走了會兒，腳心跟鞋襪粘在一塊，好像踩著塊濕泥，非常難過，本來不想再喝水，可是見了井不由得又過去灌了一氣，不為解渴，似乎專為享受井水那點涼氣，從口腔到胃裡，忽然涼了一下，身上的毛孔猛地一收縮，打個冷戰，非常舒服。喝完，他連連地打嗝，水要往上漾。 走一會兒，坐一會兒，他始終懶得張羅買賣。一直到了正午，他還覺不出餓來。想去照例地吃點什麼，可是看見食物就要噁心。胃裡差不多裝滿了各樣的水，有時候裡面會輕輕地響，像騾馬喝完水那樣，肚子里光光光地響動。 正在午後一點的時候，他又拉上個買賣。這是一天里最熱的時候，又趕上這一夏里最熱的一天。剛走了幾步，他覺到一點涼風，就像在極熱的屋裡從門縫進來一點涼氣似的。他不敢相信自己；看看路旁的柳枝，的確微微地動了兩下。街上突然加多了人，鋪子里的人爭著往外跑，都攥著把蒲扇遮著頭，四下里找。「有了涼風！有了涼風！涼風下來了！」大家都嚷著，幾乎要跳起來。路旁的柳樹忽然變成了天使似的，傳達著上天的消息。「柳條兒動了！老天爺，多賞點涼風吧！」 還是熱，心裡可鎮定多了。涼風，即使是一點點，也給了人們許多希望。幾陣涼風過去，陽光不那麼強了，一陣亮，一陣稍暗，彷彿有片飛沙在上面浮動似的。風忽然大起來，那半天沒動的柳條像猛地得到什麼可喜的事，飄灑地搖擺，枝條都像長出一截兒來。一陣風過去，天暗起來，灰塵全飛到半空。塵土落下一些，北面的天邊出現了墨似的烏雲。祥子身上沒了汗，向北邊看了一眼，把車停住，上了雨布，他曉得夏天的雨是說來就來，不容工夫的。 剛上好了雨布，又是一陣風，墨雲滾似地遮黑了半邊天。地上的熱氣跟涼風攙合起來，夾雜著腥臊的干土，似涼又熱；南邊的半個天響晴白日，北邊的半個天烏雲如墨，彷彿有什麼大難來臨，一切都驚慌失措。車夫急著上雨布，鋪戶忙著收幌子，小販們慌手忙腳地收拾攤子，行路的加緊往前奔。又一陣風。風過去，街上的幌子，小攤，行人，彷彿都被風捲走了，全不見了，只剩下柳枝隨著風狂舞。 雲還沒鋪滿天，地上已經很黑，極亮極熱的晴午忽然變成了黑夜似的。風帶著雨星，像在地上尋找什麼似的，東一頭西一頭地亂撞。北邊遠處一個紅閃，像把黑雲掀開一塊，露出一大片血似的。風小了，可是利颼有勁，使人顫抖。一陣這樣的風過去，一切都不知怎麼好似的，連柳樹都驚疑不定地等著點什麼。又一個閃，正在頭上，白亮亮的雨點緊跟著落下來，極硬的，砸起許多塵土，土裡微帶著雨氣。幾個大雨點砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下。雨點停了，黑雲鋪滿了天。又一陣風，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下里走，雨道往下落；風，土，雨，混在一起，聯成一片，橫著豎著都灰茫茫冷颼颼，一切的東西都裹在裡面，辨不清哪是樹，哪是地，哪是雲，四面八方全亂，全響，全迷糊。風過去了，只剩下直的雨道，扯天扯底地垂落，看不清一條條的，只是那麼一片，一陣，地上射起無數的箭頭，房屋上落下萬千條瀑布。幾分鐘，天地已經分不開，空中的水往下倒，地上的水到處流，成了灰暗昏黃的，有時又白亮亮的，一個水世界。 祥子的衣服早已濕透，全身沒有一點干松的地方；隔著草帽，他的頭髮已經全濕。地上的水過了腳面，濕褲子裹住他的腿，上面的雨直砸著他的頭和背，橫掃著他的臉。他不能抬頭，不能睜眼，不能呼吸，不能邁步。他像要立定在水裡，不知道哪是路，不曉得前後 左右都有什麼，只覺得透骨涼的水往身上各處澆。他什麼也不知道了，只茫茫地覺得心有點熱氣，耳邊有一片雨聲。他要把車放下，但是不知放在哪裡好。想跑，水裹住他的腿。他就那麼半死半活地，低著頭一步一步地往前拽。坐車的彷彿死在了車上，一聲不出地任憑車夫在水裡掙命。 雨小了些，祥子微微直了直脊背，吐出一口氣：「先生，避避再走吧！」 「快走！你把我扔在這兒算怎麼回事？」坐車的跺著腳喊。 祥子真想硬把車放下，去找個地方避一避。可是，看看渾身上下都流水，他知道一站住就會哆嗦成一團。他咬上了牙，蹚著水，不管高低深淺地跑起來。剛跑出不遠，天黑了一陣，緊跟著一亮，雨又迷住他的眼。 拉到了，坐車的連一個銅板也沒多給。祥子沒說什麼，他已經顧不過命來。多琢磨，多推敲。陽光可以是溫暖的，也可以是惱人的。根子上不是語言的匱乏，而是思維的單向度，想像的單調，心靈的單一和生命的無厚度。我沒有統計過究竟需要認識多少字才能進行寫作，但我相信不會超過三千個，普通人認識一萬個字我想已經很了不起了。寫作和生命一樣，生命真正所需要的物質非常少，寫作真正需要的字和詞也非常少，可能會少到很多人都不敢相信的程度。豐富自己的心靈，讓他變得更美好，更多彩，更敏感，更寬容，那麼我相信詞語匱乏的問題就不會再困擾你了。
匱乏的不是語言，是觀察。
摘一段我最喜歡的作家，科馬克麥卡錫的小說《路》；這篇小說得了普利策獎。
我們現在幹什麼？
把手護在火苗前面。別讓它熄了。
男人站起身，從皮帶里拔出手槍來。這扇門和上次那扇看上去差不多，他說，但其實不一樣。我知道你很害怕。沒關係的。我覺得裡面有些東西，我們必須去看看。沒有別的地方可去了。就是這兒。我要你幫我個忙。如果你不想拿油燈的話，就只能拿槍。
我拿油燈。
好。這才是好人該做的事。好人總是不斷嘗試，不輕易放棄。
好吧。
男人領著孩子出來，走進院子里，黑糊糊的煙一路從油燈中飄出來。他將手槍別回自己皮帶間，撿起那把鏟子，要把掛鎖從鎖環上撬下來。他把剷頭抵在鎖環下面，再往上一抬，跪下來抓住了鎖左右扭動，直至整副鎖都鬆動了才扯起來一股腦兒扔進草叢中。他伸進手指摳起門環，把門拉了開來。塵土順著門板抖落了一地。他看看男孩兒。你沒事吧？他問。男孩兒沉默地點點頭，把燈舉在他前面。男人把門板甩落到草地上。由二乘十規格木板製作的粗糙木地板，向下延伸進黑暗中。男人踏下台階，從孩子手中接過油燈。往下走沒幾步，他又轉回來，彎腰，親吻了男孩兒的額頭。
這地窖四周立著水泥牆。水泥築的地面上鋪著廚室地板磚。裡面有幾張鋼絲床，只剩下光禿禿的彈簧床繃子了。一邊牆靠著一個。床墊被捲起來放在床頭，就像軍隊里的那種習慣。男人扭頭看蹲在上面的男孩兒在油燈冒出的煙中忽明忽滅。接著，他又走下幾級台階，坐下，高舉了燈。啊，我的天啊，他驚嘆道。我的天啊。
怎麼了，爸爸？
下來。啊，我的天啊。下來。
成箱成箱的罐頭。西紅柿、桃子、豆子、杏。火腿罐頭。玉米牛肉。幾百瓶十加侖塑料罐裝的飲用水。濕紙巾、衛生紙、紙碟子。塑料垃圾袋包好的毛毯。他手扶著前額。啊，我的天啊，他說。他回頭去看男孩兒。沒事兒，他說。快下來。
爸爸？
下來。下來看看。
男人拿著油燈站在台階上，往上走了幾級，伸手去牽男孩兒的手。來吧，他說。沒事的。
你找到什麼了？
我找到了所有的東西。所有的東西。你自己過來看看。他領他走下台階，拾起油燈瓶，高舉了起來。你看見了嗎？他說。你看見了嗎？
這都是些什麼東西，爸爸？
是吃的。你能看懂上面的字嗎？
梨。上面寫的梨。
是的。是梨沒錯。噢是的沒錯。
地窖低矮，他的頭剛好抵到洞頂。一盞以綠色金屬圍成的燈籠從一個鉤子上垂下來，他弓身在燈籠底下，一手牽起男孩兒，一起走過那一箱箱鏤空的盒子。辣椒、玉米、燉菜罐頭、湯、通心粉醬汁。那個已經消失的世界的富饒。為什麼這裡會有這些東西？男孩兒問道。是真的嗎？
哈，是的。是真的。
男人抽出一箱放在地上，扒開箱子，摳出一罐桃子罐頭。這些東西放在這裡，是因為有人怕萬一用得上。
但是他們沒用。
對。他們沒用。
他們死了。
對。
那我們可以拿嗎？
可以，我們可以。那些人會讓我們拿的。就像我們也會讓他們拿一樣。
他們都是好人嗎？
對。他們是好人。
就跟我們一樣。
跟我們一樣。對。
所以可以拿。
對。可以拿。如今的普遍現象是讀微信上的滿篇錯別字、亂七八糟的東西太多，讀真正的好書、好文章讀得太少太少。
古人說「讀書破萬卷，下筆如有神」。
而今是「水文讀萬篇，下筆艱枯澀」。第一，形容詞的問題，漢字博大精深，不需要用那些已經預設的辭彙，可以自己排列組合，比如很多成語都是並列結構，將其中字詞順序顛倒保持原意便可成新意，不要太一板一眼，漢字完全可以靈活運用，根據自己的意思組合，大膽地往前走。
第二，創作的問題，形容詞最好不要太多，動詞如果用的好可以把文章提高好幾個level，你會發現所有經典的大師級作品都很少花里胡哨的形容詞作點綴。對文學創作而言動詞是最重要的
第三，方法的問題，還是多看多寫，如果要增加辭彙量可以多看古書，古書能把一本吃透，辭彙量就已經能進步很多了，並且古書中的辭彙通常一個頂三個，一個詞排列組合變一變可以變成三個詞。要想鍛煉手感，要邊看邊寫，形成一個循環，每天養成習慣。不過真的是，形容詞這種東西嘛，到最後全是平鋪直敘的新聞稿在用了。反而記敘文真心不需要詞彙量。
不過要想加強，就多看吧。實在看不來，現代漢語詞典，這個肯定有吧。沒有，就必須要有！沒事就翻開來看好了。建議1：
鍛煉想像力~~~世間萬物都有關聯，先別想合不合理。建議2：全身心的投入生活，觀察生活。生活中自有千萬好詞待擷取。PS:
陽光可不只是你寫的那些詞。。。舉例：
春天的陽光是玻璃一樣清脆的，秋天的陽光是剛硬而擲地有聲的，染了桂花香，有金屬聲，兵氣重重。冬天的陽光讓人像裹了一床被子，也像心愛人的懷抱。多雲時雲層間偶爾漏出的陽光，銳利得如同一把劍。
清晨濃霧裡的陽光是軟軟的，就像是無辜嬰兒的夢境。我曾經有一個小說的標題是：夕陽的顏色像一碗濃湯。
好吧，我是個熱愛胡說八道的人~~~~~所以經常亂寫。。。。。。。
你也可以各種亂寫哈。。。有意思比正確重要得多。多看多積累，巨大的輸入量是高質輸入的必要條件。但就用詞豐富來說我覺得錢鍾書先生的書很不錯，比如《圍城》，裡面有大量精妙的譬喻形容，對探索新鮮的用詞技巧很有幫助。《圍城》就影響了韓寒《三重門》（姑且認為是他寫的吧）的寫作語言風格，但是韓的語言修辭使用的有些刻意，模仿痕迹略重。在學習寫作初期，對大家的適量模仿對以後自己風格的形成也是有幫助的，多讀多寫就可以掌握到一些語言規律了。令人讀來覺得妙的形容詞、動詞等往往都是靈光一現水到渠成的結果，現代文不是古詩文，像「僧推月下門」「僧敲月下門」和杜甫「語不驚人死不休」苦尋一字的情況很少見。自然和諧是一篇好文章的要素，一味的講求辭藻堆積是大忌，比如現在的「銀鐲體」、「四十五度角仰望天空」類的文章都倍受詬病。切記，辭藻堆積不是美。 在流暢自然的行文中偶有令人眼前一亮的用詞可以起到畫龍點睛的效果。比如，科幻作家劉慈欣大劉，作品公認是一流故事二流文筆，我在讀他的一篇短篇《中國2185》時，在眾多「樸實」的句子中發現了這樣一句話：
這樣的大米粥，真是美極了，就像上個世紀下著蒙蒙雨的江南春天在嘴裡溶化呢！
就是這樣的一個美妙的比喻，讓我感到這篇的文筆頓時提升了一個檔次。
我個人還很喜歡沈從文先生、汪曾祺先生的文字風格，他二位在語言藝術特點上有一部分的相似性，清新平易，善於營造優美高遠的意境。他們的用詞也沒有特別追求出人意料的效果，都是文學語言中相對常用的字詞。但是你如果細細品味其中的句子，會發現每一個字都恰到好處，再不用選擇其它的更改替換了。比較有代表性的作品：沈從文《邊城》；汪曾祺《大淖記事》、《受戒》。
其它文字風格別具一格的還有王小波《黃金時代》、羅曼羅蘭《約翰克里斯朵夫》（傅雷譯本），具體是怎樣的我就不贅述了，你有興趣的話可以找來讀讀仔細感受一下。對寫作用語的積累一定會有潛移默化的幫助。
請看顧城寫的詩
草在結它的種子
風在搖它的葉子
我們站著，不說話
就十分美好
再看海子寫的詩
從明天起，做一個幸福的人
喂馬，劈柴，週遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
你認為美麗辭藻還有那麼重要嗎？
耍了再多劍花兒，刺不中人心，有屁用。
我現在就給你寫一個描寫太陽的句子，你看看：
早上起來，太陽真好，我用手扣一扣暖暖的屁股，不想起床。
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呃，好像我也沒刺中！但我怎麼也算刺中屁股了吧。嗯，孩子，你的問題明顯不是用詞匱乏，而是想像力匱乏。
贊了第一名 @朱潔儀 的答案，覺得那句「沒有匱乏的語言，只有失當的形容」 很好。但引用了一段《駱駝祥子》你可能還是覺得無從下手，那就以題主喜歡的陽光舉個例子好了。
1.題主版
今天出門感覺天氣很好，金色的陽光溫暖了我的心房，彷彿一匹閃閃發亮的絲綢向我展開春天和煦的景象。
2.朱炫版
古時有一個叫「拭」神仙，他一日的工作便是為玉皇大帝抹汗，今日若晴空萬里那他便抹得多些，若陰雨連綿他便可回家休息。
由於工作性質特殊，他有時必須一連數月都陪在玉皇大帝身邊。這無意中惹惱了久居閬風的西王母。西王母雖與玉帝並非夫妻，但一般隔個千八百年也會幽會一次，行那等苟且之事。
這一日，正是眾神皆至瑤池為王母慶壽之日。
蟠桃宴上，西王母看著拭與玉帝卿卿我我，好生不快。便偷偷叫雷公電母一干人等施法變天。
霎時間風雲突變，雷電交加，竟將玉帝嚇出一身冷汗。
拭連忙湊上前去，親自用舌頭將玉帝身上的汗液舔凈。
玉帝不禁感慨萬千，對眾神說：
「你們若能如拭一般兢兢業業，恪守本分。我何愁治理不好天庭。」說罷摸了摸拭的前胸
「孤賞你蟠桃十個，錦緞三千。」
拭害羞地低下頭
「這些我都不要，只因我每年工期不定，仙女們都不願與我配偶……」
「這有何難，我叫天庭立下規矩，每年春夏二季全為晴日，秋冬二季不見陽光。」
這下可苦了地上的凡人。
連著三年旱澇交替，黎民百姓叫苦不迭。
此事正讓西王母抓到把柄
「因你一人之事，卻叫這千千萬萬的凡人跟著遭殃，你也配做神仙嗎？」
便令力士將他拖了出去，拋入畜生道，經歷百世輪迴。
轉眼便至21世紀，此世正是他第52次轉世，化作一隻貴賓犬。
是日，正逢主人心情大好，領著他出門散心。
「小乖，你看今天陽光好好哦，金光閃閃的，你喜不喜歡啊？」
小乖拚命搖著尾巴。
心裡想：
呵呵
你看，這樣人物對於陽光的心理活動就更加複雜，更加立體。
今天先寫一個
待更
大致看了前面的回答，感覺不太好，雖然我也說不出什麼所以然，我還是說幾點吧。其一，文至誠至情才可，一定要等感情充沛時候才能寫出文彩出眾的文章，你看看為什麼好多文人一有變故往往詩意大大得有，具體說來，有兩種理論，一是不平則鳴，二是窮而後工。其二，積累，還記得高中時候，老師讓我摘抄好的文字每周審閱，這是寫好文章的很重要的一件事，一定要抄，要讀，甚至可以背下來，量得累積一定可以質變。其三，多感悟，多練筆，不可否認，寫文章確實需要一些與普通人不一樣的東西，在我看來更需要感受力，從細微之處見真灼。先說那麼多吧，手機無力，如有贊同，我在另行細說補充。
多看書。
讀書讀很多書某些好書讀很多遍某些好書中的好書背下來好文章不是字眼和詞眼的問題，而是一股氣所謂的用語匱乏，就是沒有這樣一股貫穿始終的氣罷了熟讀唐詩三百首，不會作詩也能淫。這道理古人早就說過了
一本好的同義詞詞典。