請問如何在寫作時讓情節轉換的自然而不突兀？

01-26

比如說從一件事過渡到另一件事時，怎樣才會讓人覺得是順其自然的發生，而不是僵硬的轉換過去的呢？懇請各位大佬幫新手解答，非常感謝！

那要看你怎麼定義自己和作品的關係了，如果你認為自己是個創造者，故事屈服於你，讀者是你故事的一部分，那麼最簡單的辦法就是加伏筆，如果你覺得自己是個純粹的敘事藝術工作者，那麼故事「合理即自然」，突兀不突兀是評論作家寫專欄吸粉時考慮的，不是你該考慮的。

情節轉換時不自然、突兀，是因為文句或情節內該表述的內容你已經表達「完了」，但你要寫的東西還沒完。類似於跑步時已經用光勁兒了，但還沒到終點。

你想從一件事寫到另一件事，想讓這件事自然地發生，那麼就需要讓這件事有自然發生的「動力」。在前面做伏筆是不能從根本上解決這個問題的，自己試試就知道了，還是不自然。

最自然的就是從最開始的時候設置能夠達到那個地方的「動機」。

打個比方：

很多人應該看過《情深深雨蒙蒙》，那麼依萍從一個非常高傲的姑娘，到拋頭露臉去大上海唱歌成為白玫瑰——這個情節上的轉變是非常大的。但是我們不會覺得突兀，因為依萍已經被逼到那個份兒上了，她真的窮得不行了，爸爸也不給她錢，馬上就要死了。如果只有唱歌能讓自己和媽媽活下去的話，那就唱吧。

反過來，這次我們還是要讓依萍從一個高傲的姑娘轉變成當紅歌手，可是，你沒有瓊瑤那樣編織故事的能力，在作品中，你沒有給她任何動力，只是讓她和朋友逛街的時候看到招聘，然後就去了，去了就面試上了，首唱之後火了——這其實是大部分剛開始寫作的人常常寫成的樣子，非常流水賬。在流水賬里任何微小的轉折不光突兀，而且很奇怪。

這時候加伏筆可以解決這個問題嗎？

讓她哼著歌兒逛街？

不會的。這種突兀是整個的情節設置、人物塑造、衝突選擇等等全面的寫作能力不足而引起的。

可以自己多多練習、多多修改、多多思考，勤能補拙。或者是上一些付費的小說寫作課，比如→廣告時間→心性才是寫作能力的上限 | 久世一小說寫作課購買方法

人物角色是幹嘛的呢？

埋伏筆，鋪墊線索。可以在前文埋伏筆，也可在後文揭曉懸念

具體的操作可以有n種，比如：

在轉折處來個戛然而止的話語結尾，留下懸念，接著轉入另一個場景進行解釋。比如

顧硯良刷空間的手指頓了頓，愣了好一會兒才反應過來對方所說的顧盼生輝就是自己。
這條說說下面的評論也是有意思，各種各樣調戲編輯的，羨慕的，以及刷存在感的，倒是有一條評論挺有意思。
「顧盼生輝的QQ已經換了，新號是xxxxxxxxx」
編輯回復：「好的，已加。」
看到這裡，顧硯良的眉頭皺了起來。
那不是他的QQ。
「這水壓真的，真懷疑洗著洗著都要停水了，熱水器能出熱水簡直是個奇蹟。」沈姑蘇搓著頭髮走出來，上半身故意沒穿衣服，只穿了條大褲衩，拿著臟衣服去洗，又拿著內褲到陽台上晾，在顧硯良走了這麼幾圈，顧硯良竟也不抬頭看他一眼。
沈姑蘇嘖了一聲，好奇道：「看什麼呢？」
此時顧硯良的心情不太爽，編輯也一直沒回他；顧硯良索性把手機遞給給沈姑蘇看。

沈姑蘇不清楚雜誌圈這彎彎圈圈，不知道這代表著什麼，可一個陌生人留了一個不是顧硯良的QQ號冒充是顧硯良，這種事情怎麼想都覺得不對勁。可眼下這時候編輯也沒回復，只能等編輯上班再問個清楚。

又或者可以選擇情節在最刺激的地方戛然而止，留下懸念，轉而進入一個較為平緩的情節。如

羅伯特開始對路人講述他可憐的身世。要知道流浪漢是不喜歡扎堆行討的，於是他特意遠離了費金，坐在街角處的路邊。旁邊有一處公告欄，路人駐足看公告欄時，就是他講述故事的最好時機。
「願上帝保佑你，請這位善良的女士給我點吃的吧。」羅伯特說。
「天啊！」這位女士驚叫一聲，指著公告欄上的通緝令說，「這人和你長得真像！」
羅伯特順勢看去，當他看到通緝令上的照片時，呼吸一窒，心跳漏了幾拍。
艾爾倫是一個盡職的律師，儘管盡職的程度和傭金成正比，但這並不妨礙他成為一名盡職的律師。
他把從某些渠道獲得的科爾的通訊記錄列印出來，逐個打聽這些電話的持有者，企圖找出科爾所說的特里森和那位想投資的朋友。但他顯然小瞧了資本家兒子的交際圈，在眾多電話之中找人無疑是大海撈針，而特里森也確實如科爾所說的，是個假名；無奈之下他只好偷偷查了科爾的行車記錄儀。

當然，除了情節突轉之外，你還可以選擇讓它平緩過渡，比如

「是，聽得到。小夜子去世了，所以呢……」他在說話時，發現了一個重大的事實，「佐山先生，你還在搜查一科吧？既然是你打電話給我，該不會……」他無法繼續說下去。
「對，沒錯，」佐山痛苦地說道，「既然我們出動了，就代表有他殺的嫌疑。昨天晚上，濱岡小葉子女士在家附近被人刺殺身亡了。」
掛上電話的一小時後，佐山來到了天使船。齊藤家愛貓的火葬已經結束，但還沒有撿骨，中原已經交代神田亮子和其他人接受後續工作了，他和佐山面對面坐在辦公室內的沙發上。

——摘自東野圭吾《虛無的十字架》

除此之外，還可以用分章的手法來情節轉換：上一章是一個情節，下一章是另一個情節。

以前網文還流行用分割線，但現在很少看到有網文用分割線了，更多的還是運用以上幾種方式來轉換情節，看起來也更加自然流暢。

當然，情節轉換的技巧也並不止這幾種，以上列出來的四種是目前網文最常用的手法。其實作為作者，只要文筆好，無論怎麼轉著都是自然的，就像打太極一樣，千招成無招，無招勝有招。

小萌新答主不是文學專業，就是純粹過來強答一波，如果上面有說錯的歡迎知友來更正，如果以後有發現別的手法會隨時來更新

至於上面舉的例子，都是答主隨便從以前自己寫的文里臭不要臉截出來舉個例子（其實只是一因為懶得翻書找例子了），輕噴，輕噴【瑟瑟發抖抱頭】

把你感覺到突兀的地方。寫出來，變成懸念。從另一個人的話語里體現出來，並做出解答。

我經常突兀轉折啊。

事實上適當的突兀轉折可以把情節寫活。

當然了，突兀轉折也是有前提的，是技巧活。好朋友原本談笑，突然互相砍了起來夠突兀吧，這種人設巨變怕是會掉收藏，可倘若之前就已經埋好伏筆，A前晚因為下班早所以早回家，在門口站到正常下班時間，吃晚飯時一直試探老婆，剛剛談笑聊天猛然發覺B說的話有破綻。

這時候不來個突兀轉折，你都對不起自己辛辛苦苦挖的坑。

一瀉千里，文學修養，如果努力有用還要天才幹什麼？寫小說的過程就是越來越看不下去自己寫的東西的過程。

如果是連載小說的話，你可以直接把之前的伏筆用起來，在這裡形成一個連鎖效果，比如因為男主之前拿了一個東西，結果是別人的傳家寶，別人也不問就先抓走了女主然後男主殺上去，搞定之後別人的傳家寶和家裡的什麼什麼發生反應就可以做什麼什麼

這就是比較淺顯的埋伏筆方式了(ー`′ー)

用較少的筆墨在情節轉折之前插入伏筆和一些信息，這樣的話劇情的轉折就不會顯得特別突兀，甚至可以起到更佳的劇情推進作用。

舉個

老楊是我大學時候的室友，剛入學那年我們分到了一個寢室。那一年老楊他還不老，並且還有個和他每天膩歪在一起的女朋友。

劇情快進?

他的女朋友甩下老楊獨自去了丹麥留學，老楊也無可奈何，只好進了本地的一所大學。

劇情快進?

嘟嘟嘟，嘟嘟嘟。半夜3點，熟睡中的老楊被電話鈴聲吵醒，睜開腫脹的雙眼，他順著充電線摸到了嘟嘟作響的手機。按下接聽的按鈕。

「老楊，我們分手吧。」

（前文中已經說過老楊的女友甩開老楊去了國外，說明老楊和女友之間已經有了隔閡，為後面的老楊變「老」做鋪墊，這樣就不會顯得老楊一夜變老很突兀，劇情的轉折也變的圓滑起來）

其實轉折突兀一些也不嘗是個壞事，突兀的轉折反而可以吊起讀者繼續讀下去的胃口，要不然接下來的東西你都能根據前文線索知道了誰還想接下去看。但突兀的轉折並不意味著無厘頭，一個好的轉折要在意料之外，情理之中。