電影《從你的全世界路過》剛上映，豆瓣分只有五點幾，對此您的感受是什麼？

01-25

其實我去看全片只衝著氣質女神杜鵑～相聲演員岳雲鵬，哈哈哈，一邊一個，杜鵑直播間那段印象深刻，小嶽嶽追車有點莫名的心疼……
看之前就預想到，或許會在片中時不時的冒出金句，果然～是真的，一部電影不能只靠金句去堆砌，這樣反而貶低的是那些話的價值。
把江城拍的這麼美，這很張一白。
題外話，真的很喜歡杜鵑，張嘉佳的故事裡有她。

作為一隻羊毛，本來是奔著楊洋過來的，但是看完以後，連我這麼包容的人都已經受不了了。一部爛片，一部矯情無病呻吟的爛片。劇情拖沓，結構和邏輯混亂，莫名其妙的愛上然後分開，而且碎片一樣鬆散的故事，意象也碎不成章，根本無法拼湊出什麼深層的意蘊內涵。如果要打比方，就好比是一個青春期少女無病呻吟的文章，用偽裝文藝的詞藻句子堆砌在一塊，你說它要表達個什麼完整的內涵和主題？抱歉我沒明白。如果滿分5分的話，這部電影只能打1.5分，還是看在楊洋和張天愛的顏值的份上。看完真的好想按住編劇，讓他回爐重造。鏡頭的美感還不如《深夜前的五分鐘》。披著文藝外皮的矯情爛片。連楊洋的臉都拯救不了這部爛片了。全程沒有讓人繼續看下去的慾望，隨時都可以走，不會留戀。另外，白百合大笑起來嘴巴真大，還是微笑好了。

知乎上再好的片子也是爛片，再爛的片子也能成為好片，就是因為跟風狗和藝術家太多了。

我不是專業人士，可能逼格太低，看不懂很多回答里什麼影片結構啊什麼東西好還是不好

我只是覺得，一部電影能夠讓一些人感同身受，有所觸動，能夠感動到人就可以了

看一部電影，還要一邊看一邊分析結構哪裡不好，不累嗎

一位旅行人士的感慨，挺有感覺。

從你的全世界路過，再也不會去稻城，不想看著破碎的神山哭。
作者：程晨，李洋（微信公眾號：山在這裡）
稻城亞丁終於在非戶外圈子裡火了，也許明年去往稻城的路上會擠滿拎著箱子的文藝老中青，而我知道08年去仙乃日小轉，因沖古寺-洛絨牛場開建電瓶車道受阻時，寫了那本《稻城亞丁-藍色星球上最後的聖地》的雪狼子告訴我，他再也不會進亞丁，因為他不想看著破碎的神山哭。
其實，我不大追熱點，但還是陪雪菲去電影院看了《從你的全世界路過》，她也是驢友，當她放光的問我：真有這麼美嗎？真的有稻城這個地方嗎？我怕她遺憾，不忍告訴她，當年的稻城亞丁比這美多了。沒有煙火,仙乃日神山下牛羊遍地，炊煙寥寥，亞丁村人唱著歌跳著舞。
但N次去往稻城亞丁的過程重合了我從背包旅行的菜鳥成長起來的經歷，那些人那些景那些事真的彷彿就在昨日。
關於稻城亞丁，第一個應該被記住的名字必須是呂玲瓏，這位風光攝影界真正的大師，他在上世紀90年代的稻城拍出了一系列大片，是很多戶外老前輩的心中草。那時進入稻城真心不容易，那條瀘沽湖-亞丁的穿越路線更是每一個徒步發燒友的金線，而這條線也是自己長線徒步的啟蒙之一，10年前那次無知無畏跟隨前輩們的穿越留下了太多精疲力盡的記憶。

08年去稻城亞丁時，那次我在稻城呆了近一個月，認識了最早在亞丁人社區的一幫前輩，跟著他們深入稻城、海子山、桑堆、亞丁各處，這些前輩在背包旅行上帶給自己的養料太過豐富，而有過這樣的旅行經歷真有種此生無憾的感覺。
而最後一次去稻城亞丁是去年去穿越洛克，從木里縣水洛鄉徒步六天到達稻城亞丁，彼時這裡已經建起了長長的木廊，路上跑滿了全新的電瓶車。在牛奶海到央邁勇的路上陸陸續續會有很多馬隊馱著遊客，300一位。
我彷彿從天堂掉到了人間。
走在當年亞丁村濕潤的草地，而如今卻是涇渭分明的石板路上，看著人們的驚叫，驚喜。有的人在念詩，有的人在接吻。更多的人在自拍。而因為長途跋涉還穿著厚重的登山鞋，背著一個65L的大背包挎著一個35L的小背包的我，感覺像是一個闖入者，像一個陌生人來到了人家的地盤，在穿著高跟鞋跑步鞋長裙西裝的人群里顯得格格不入。心中不知是失落還是欣慰，失落的是昨日已花黃，欣喜的是越來越多的人能發現並探尋美好。
而讓我意外的是，當我到達景區門口即將準備出門回家時，由於我背包客的裝扮太顯眼，被攔了下來，要求驗票，我說我從木里穿越過來的，我橫穿了甘孜，阿壩兩個自治州。但沒用，補票。我並不是心疼票錢，而是落差。當年從卡斯地獄谷穿越到稻陳亞丁，能跟亞丁村的村民一塊把酒言歡，一塊唱歌跳舞，一塊賽馬，一塊趴在地上挖蟲草，一塊上到高山挖野菜。
而如今.....
原本的亞丁村所在地變成了一條一條的電瓶車道，一個一個的收費處，一個一個的商店。景區管理人員說我非法穿越，什麼時候穿越也變的非法了？我好想跟他說你非法破壞。補了160元一張的票，我壓根就沒心情看票面上標註的景點。
我一路穿越過來，還是當年的感覺。
一路都這麼純粹，而這裡只是圈起來的人民幣。
我看見破碎的神山在哭泣。

這幾年因為工作的原因，太多次的線路規劃和帶隊，我已記不清去過多少次稻城亞丁了，除了多條徒步路線，我對從成都、香格里拉、瀘沽湖自駕進稻城亞丁的不同線路也如數家珍，比如我車行過瀘沽湖-稻城亞丁的路就有三條。
說了這麼多，其實最想說的是，現在被「九寨溝」模式開發出的亞丁景區比當初已面目全非，當日瓦被改名為香格里拉鄉、當龍隆壩-沖古寺也成車道，當亞丁村已無蹤影，當景區管理一次次發令禁止所謂的非法穿越，這樣的壟斷開發帶來的旅遊生產線還有多少體驗價值？人們真的只能花大價錢慕名而去，卻只能成為這條生產線上的一個部件被運轉一次嗎？

《從你的全世界路過》書里是按睡前故事整理合集，我們都知道一部好的電影講究有開端、高潮、結局，故事必須要有清晰的脈絡。

《從你的全世界路過》和張皓宸的《我與世界只差一個你》一樣可以將版權按篇幅賣，很多電影公司瞄準了兩本書市場很大，讀者很多，想把價值挖盡。

小說的作者去干編劇了，問題來了，他能幹好嗎？編劇在改編一本小說時，一遍遍的捋小說主線與支線，讓人物與故事的交織合理、有序地推進。《大魚海棠》的導演就是因為幹了編劇的活，可能是資金不夠請不起了（這個不應該是理由），結果裡面的人物亂七八糟的。人物是為故事服務的，故事通過人物的感情升華主題。編劇針對每個人物都要寫一份人生簡歷的，大魚海棠的導演根本就沒把編劇的活當回事，所以故事是失敗的。

回到主題，青春文學改編時，張嘉佳的每個故事比較單薄，純粹是靠人物感情進行烘托。就像大千世界一樣，你看到的景色聚攏在一起才叫美麗，我只設置一男一女，見面、相愛、鬧彆扭、分手……如果是文字想湊大篇幅很容易，我們可以讓他們多進行幾次約會，文字描寫角度不同，你看著依舊新奇。

畫面可就不一樣了，鏡頭在切換過程中是有台詞的，不能跟拍紀錄片一樣漫無目的，這時候編劇的水平尤為重要，怎樣讓這個故事牽動大家的心扉，在巨大挫折面前讓所有人都流淚。《駭戰》在劇情上做得就比較好，票房不高是因為沒有在一個合適的時間進入大眾視野。

不管是小說還是電影，專業人士分析時講究，在什麼背景下發生的，矛盾點是強行加進去的，還是草蛇灰線，伏行千里。中間有沒有難以自圓其說的Bug。每個人物都有活著的目的，壞人有壞人的信念，就像《無間道》里那位口頭禪一樣，其實我是一個警察。如果你總是有事沒事玩分手，突然車禍、突然死亡會顯得編劇沒能力，就是抓不住與大眾的共鳴的「點」（有爽點，有痛點或淚點。）

顯然，寫書有人看的作者不一定是好編劇，就像寫某城的作家不是好導演一樣（你們懂就行），電影不是湊時間堆人物，讓120分鐘熱熱鬧鬧就能讓大家買帳的，你得勾起人家的青春回憶，讓他為你故事中的人物割捨不下。

如果靠小說在市場上的熱氣賺大錢，周期必然短，何況還要在單篇故事中添加劇情，投資方還等著上映，哪有時間打磨劇本？

你看韓國電視劇為什麼一周播放一集，你知道中間經歷的過程嗎？先將劇本改好了，按人物特徵找演員，不像中國的小鮮肉曾經被導演要求背台詞，他說，我能來就是對你們的恩賜了。這是什麼話？《論演員的自我修養》喂狗了？韓國拍出一集在電視台播放，大眾有意見馬上更換，包括劇情都改，更別說細節了。中國為了倒騰演員的時間，迅速殺青，效果不用想你就知道了。

現在的幾位小鮮肉價格很貴，投資一大半都給他們了，本來要去倫敦取景的，隨便找個小樹林邊一拍就了事，後期剪輯隨便剪剪（剪輯得聽導演的），特效也是一樣，所以中國稱為五毛錢特效，特別是青春片，跟這樣干好看就怪了。

豆瓣評分有時候還是可以借鑒的。

中年大叔耍起狗血來啊，可比郭敬明有過之無不及，我看評分給高了，但是竟然貢獻票房了，周圍都是情侶，就我一個單身狗，但是看到結局發現一個人去看還是明智的，楊洋都死了。

沒營養呀沒營養，中國什麼時候能拍出世界人民都覺得的好看的電影，而不是一味的自我感覺良好