怎樣在寫作中避免使用對話或者嘴炮來推動劇情？
01-25
去年因為沒有寫大綱，撲街過一本30W字的都市（未簽約，但是一直有十多個讀者在留言，好歹沒有單機。）根據收集到的反饋，加上我反覆閱讀後，發現了幾個致命的問題：
1.所有的劇情基本靠嘴炮來推動，換個說法，視角選擇的問題。 草草動筆，沒有寫完大綱，導致我選擇了第三人稱視角也就是上帝視角來敘述，一旦劇情推動不下去，全靠「我」來擦屁股。 書友們反饋普遍沒有代入感，看我的文好像就是看說明文一樣，劇情全是靠「我」的嘴說出來的，而不是像大神作品一樣讀著是從「主角」的嘴裡說出來的一樣。 有幾個書友說節奏還算不錯，細讀也能品出故事背後的世界觀，但總感覺就是和自己沒關係，用他們的話來說就是：你自己一個人靜靜地裝B就好了，別帶上我。 （我知道這是安慰，文不吸引人就是故事太爛） 對此我也很苦惱，之後遍開始仿照小白文（沒有貶義）短平快視角永遠鎖定主角的方法來練習，自我感覺效果還不錯，寫了刪刪了寫，新書的主線劇情也慢慢搭起來了，但問題又來了：2.不能靠一個特定事件來帶出整個事件。我學習大神的書，都是連環扣連環，一個特定的事件（一個小高潮）就能拔蘿蔔帶泥牽出一大片的故事，前前後後都能照顧到，而且錯落有致，層層推進。
作為讀者，我的想法是這些事件都是靠人物本身的主觀上的行動去推動（我的理解是主角是主觀上「想」去做這些事，而不是靠事件推動人物。） 我再回頭看我的文，寫的時候我都能記得寫著寫著就自嗨了，但冷卻時間一過，看著自己都臉紅，因為我知道，這樣寫簽約是絕對沒得搞的。 雖然大綱準備得很完備，故事邏輯也儘可能的清晰，但一寫，完了，讀起來乾巴巴的就像放了幾年的燒餅。3.夾帶私貨問題嚴重。 這也可能是寫文十大幻覺之一，老是想去教育讀者，因為混過軍壇的緣故，寫著寫著就想隔著網線和讀者撕逼。（想把自己腦子裡的東西寫給讀者看，然後期待他們的反應。） 很苦惱，劇情走向都朝著這個方面跑了，越寫越覺得難過，但是卡文的時候又忍不住這樣去寫，很多時候前文沒有鋪墊，冷不防地直接喂讀者吃屎，寫的時候很爽，完了一看，我自己都想抽自己幾下。 所以，我發現我的問題是：沒有代入感，沒有節奏，沒有鋪墊。 新書是高武玄幻，略帶神話性質，目前能想到的解決方法：1.一切圍繞主角來寫，突出短平快，正在設計連環扣的劇情（也就是每一章都只寫主角，配角略帶20%戲份） 2.完善設定，通過武器裝備功法和場景設定來揭開世界觀。 比如說主角的武器功法之類的重要道具都增加了來歷和成長體系，背景設定已經融入到故事大綱中，但腦補起來感覺怪怪的，好像是變成了玄幻版盜墓小說。 3.堅決不夾帶私貨。 主角的性格已參照某大神作品設定好，一切的一切都要符合「他」的性格來行動或者發展。（也就是排除「我」的干擾） 綜上，我感覺目前我的狀態很奇怪，理論我都明白，但就是有一種類似於什麼都明白但就是一片迷茫的感覺，不斷地溫習我的作品也無法再次提升（估計到了瓶頸），閱讀大神的書也是只能學些皮毛，看不透本質。我覺得也許還要大量的訓練才能造成本質的突破，也許有經驗的前輩指點一些經驗就能少走些彎路。新書基本完成大綱，準備動筆爭取簽約。在此特邀請各位幫忙指教，不勝感激！
題主，從你問的問題，你自己對自己的描述，以及你最後自己提出的解決想法看來……
嗯，抱歉，我得說實話：你完全不會寫小說。
小說三要素是：人物，情節，環境。
每一章都只寫主角，配角略帶20%戲份——抱歉，我從來沒聽說過這麼寫人物的分配標準。
你通篇的敘述，讓我明白，你對於寫小說是一個徹底的門外漢，你需要的是一些基礎的語文功底，而不是上來就問怎麼做架構。
多寫主角還是多寫配角，要不要夾帶私貨，夾帶多少，通過場景裝備來帶出世界觀……這些都可以去想，但是，這些都是術，不是道。都是小伎倆，不是寫小說的基本功——而後者是你目前最缺乏的。先從小說三要素開始學吧。
人物是核心，故事情節是骨架。故事情節為人物服務，通過故事情節來展現人物的魅力。而環境，包括自然環境和社會環境，這是依託，也就是所謂的「舞台」。你的人物是什麼樣的，比希望把人物表現成什麼樣，讓讀者看了得到什麼印象。
故事作為骨架，一個矛盾之中，不同性格不同設定的人物，會做出不同的舉動和不同的反應。
比方說，寫主角和反派打，主角把反派打趴下了：
周星馳會對火雲邪神說：想學啊，我教你啊。阿飛會一劍封喉。郭靖的話，多半不會殺人，而是教訓一番後，放對方離去。再比如說，寫情侶之間的糾葛，老情人重逢。
周芷若會說：倘若我心裡有愧呢？牛夫人會說：從前看月亮的時候叫人家小甜甜，如今新人換舊人，就叫人家牛夫人……你自己要先明白，自己想寫一個什麼樣的人物，而這樣性格的人物，在當下這個戲份矛盾里，會做出什麼樣符合它人物設定的行為，然後，你就會明白很多。為什麼？用我說嗎？
你想用5000字寫500字就能寫完的故事，讀者自然會學會一目十行和點x。
沒那麼多字數就別瞎灌水。沒那麼多複雜的情節少湊字趕任務。不該有複雜情節不該矯情的地方少拔苗助長。字數少完不成任務你或許死不了，沒那資本灌水還強行注水必死無疑。描寫少的小說多了去了。聽了題主的描述，感覺有點本末倒置的感覺。
1.寫得像說明文，上帝作者用得太頻繁。我能想到的就是一大堆世界設定，人物刻畫你都想一股腦丟給讀者。讓他們儘快熟悉你筆下的這個世界與發生在這個世界的故事。但讀者對此說老實話接受度並不好。2.用對話推進情節，而不是人物本身推動情節。這讓我很難跟上你的節奏。說實話，事是人做的，話是人說的。人沒有寫出來，光靠話和事是不可能有效推進情節的。當然，也有答主說到有特色的對白可以刻畫人物。這是相互的。3.算是個人看法吧。建議題主看一些寫作基礎理論。然後嘗試用人物作為立足點，發展情節，環境的練習。ps 可以試試「四詞法」，當然你也可以擴展成五詞，六詞。
1 給人物一個你覺得最恰當的概括詞。醫生，作家，警察，無賴，小偷，學生……2 賦予他一個最鮮明的性格。奸詐，老實，害羞，殘暴，勇敢……3 根據2用一個詞總結他會做的事情。4 根據3選一個代表結局的詞需要說明的是，這裡用的是英文的詞。換成中文可以不要那麼刻板，短語也行。但要注意概括性和集中性。然後寫一個故事。舉個梨子：醫生，狡猾狡猾的性格，我隨機選：逃跑逃跑事件的結尾：兩敗俱傷有一個異世界的醫生，外號「豺狼」。他總是很狡猾的在各個實力里討生活。
突然，因為自己一個很偶然看病中的失誤x。他發現自己被卷進了一個x漩渦，這樣的漩渦無疑會讓他萬劫不復x。狡猾的他，立刻選擇逃走。但是，對方為了計劃x的成功，必須不惜一切代價x抓住他做替罪羊。經過一系列事件x：挑撥離間，驅虎吞狼，借天時地利。豺狼終於逃跑成功了，可就在最後一剎那。事件的真相x讓他和對方，兩敗俱傷。x代表具體的事情，大開腦洞填上它。然後，反覆看自己寫這個故事。有沒有突出人物，事件，環境。不斷進步。
祝一切好總結的幾個故事結構如下：
1.串珠式人物有一個總目標。但是故事與故事之間沒有直接關聯。一個故事結束就結束了，下一個故事與上一個故事沒有因果關聯。比如西遊記，沙葉新的十場話劇《陳毅市長》等。2.人物展覽式
《茶館》《水滸》前部分3.輻射式4.台階步進式《琅琊榜》先斗到太子，再鬥倒譽王，然後鬥倒夏江，最後皇上。《甄嬛傳》5.壓棧式壓棧是編程術語。人物目標是A，完成A的過程，被要求完成任務B，只好先將A任務暫停，轉而完成任務B，又被要求完成C，只好繼續暫停B任務，轉而完成C任務。當C任務完成之後，交回C任務結果，得到B任務結果，交回B結果，得到A任務結果。整個任務完成。
6.蓋瓦式或者搓繩式
瓦片是上一片蓋住下一片部分，下一片繼續蓋住下一片部分。搓繩是現有絲線尾纏繞新絲線頭。人物的任務目標就需要類似蓋瓦或者搓繩一樣，舊的任務快完成的時候，新任務必須出現。完成了舊任務，新任務又鉤住了讀者。金庸的大部分小說應該都是這樣的吧。我能想到幾個需要注意的地方，如下：
1.對話中吐露出來的信息含金量不足，改變不了戲劇價值。A：你怎麼來的？B：嗯，坐馬車來的。A：走了幾天？
B：一天。如果B坐馬車走了一天這兩個信息對故事的發展不起到任何作用，改變了不任何戲劇價值，就是多餘的對話。這樣的對話越多，對話就越爛。2.沒有衝突。
A：你怎麼來的？B：嗯，坐馬車來的。A：走了幾天？B：一天。如果A特別的期待知道證實B是坐馬車走了一天來到這裡，也就是B的回答具有故事情節發展的動力，比如如果是這樣的話，那麼B就對一樁陷害有非常大的嫌疑。這種對話信息含金量足夠，還需要注意衝突。在這裡面一問一答，沒有任何衝突。A想要的答案，B立馬就告訴了A。如果B向A透露坐馬車走1天的這兩個信息讓A付出了很大代價和行動才得到，那麼對話就有戲劇性。A：你怎麼來的？B橫了A一眼。A從B眼神里看到了怒火，不由得後退了一步。B：一個小衙役，竟然也敢欺負本宮了？我看你是活得不耐煩了？B大踏步向前走去，絲毫沒有把A放在心上。行動1：A快步跪倒在B前面……行動2：A從懷裡掏出一把碎銀子交給B的最後一個跟隨……行動3：A拔出寶劍，抵住B後心……行動4：A哈哈一笑，說：……行動5：……行動n：……看到沒有？這就是衝突。當A看見了B的時候，你讓讀者了解到，A必須從B處得到坐馬車走了一天的信息的時候，如果B的行動使得讀者的這個期待一再落空而且可能會導致A越來越陷入困境，讀者的心就跟著揪緊了。
3.對衝突的烘托不夠。
A：你怎麼來的？B橫了A一眼。A從B眼神里看到了怒火，不由得後退了一步。B：小小衙役，竟然也配問話本宮？找死也得挑個好日子！B大踏步向前走去，絲毫沒有把A放在心上。行動1：A快步跪倒在B前面……對衝突造成的緊張感的烘托有多種手段。比如時間緊迫。
皇上就要對A的女人宣判了。而如果能證明B是坐馬車走一天來到這裡，那麼A的女人可以洗清嫌疑。而此時，B向A走了過來。A：你怎麼來的？B橫了A一眼。A從B眼神里看到了怒火，不由得後退了一步。B：一個小衙役，竟然也敢欺負本宮了？我看你是活得不耐煩了？B大踏步向前走去，絲毫沒有把A放在心上。眼看著B就要走進大門，一旦B走了進去，A的女人將必死無疑。必須問出B的回答。……4.信息不是靠描述而是靠概述
向讀者展示信息，不是抓住主要特徵的細節描述，而是抽象的概述。還是剛才的對話，如果改成：A用劍抵住B的後背心得知，B從某某坐馬車走了一天來到了這裡。此處讀者得到的兩個信息，就是靠作者概述出來的，細節如何不得而知，如果大量關鍵信息都是這樣得來的，恐怕讀者就如同在閱讀說明書。雖然不是所有的信息都需要通過衝突的方式得來，大部分信息也需要靠激烈的衝突得到才可以的。5.讀者對情境中人物的戲劇性需求不清晰
兩個人碰面了在一起交談。主角想要得到什麼拒絕什麼，讀者不知道。也就是進入這一情景之前沒有使得讀者得到相關信息。因為讀者不知道主角的目的，就沒有期待，沒有期待，就無法產生衝突，沒有衝突，就沒有戲劇性，就沒有張力，常常看到沒有戲劇性的對話，就索然無味。6.衝突不夠激烈
主角想要得到什麼，對手雖然稍作抵抗，但是主角沒有做什麼努力對手就落慌而逃，導致衝突對抗不激烈，讀者情緒調動不夠。夠激烈的衝突，要求對手給主角的壓力越來越大，逐漸超出了主角的承受範圍。讀者發現了主角承受了超範圍的壓力，以讀者的智商沒有辦法解決，讀者就產生焦急心態，急需了解主角的命運，從而產生懸念。7.主角的困境不是主角自身行動解決，而是靠外部力量幫助
當對手強大，對主角造成超出主角承受範圍之外的壓力，讀者開始對主角命運擔心的時候，主角解決該困境的方法不是靠自身的行動，而是天外來仙幫助主角解圍，讀者就像在XXOO的時候快到高潮了突然中斷一樣難受。8.主角沒有放在火上烤
主角的性格特徵是靠行動表現的。行動當然也包括語言。要讓讀者有深刻的印象，必須將主角放在火上烤，然後看主角的行動。所謂放在火上烤，就是讓主角在兩難之間進行選擇。一方是規章制度的權威性，一方是自己部下立功無數需要維護，而當這個部下犯錯需要懲罰的時候，作為管理者的主角怎麼行動？是放棄規章制度的權威？是放棄部下的利益？兩難選擇。我們知道了，肖峰選擇了往自己身上插刀來解決。先總結道這裡，想到了之後繼續。我記得中學學習歷史的時候，好像許許多多的歷史大事件的發生都會有一個導火索。
導火索是一件事件發生的直接原因，但不是根本原因，也就是說，即便暫時沒有這個導火索，以後肯定會有另一件小事成為這件大事的導火索。導火索事件的發生必然會牽動另一件事情的發生，而這件事情又會導致其他的事件發生，這樣反反覆復，一環扣一環，一個大的故事背景或許就出來了。現實世界是講因果的，任何一件事情都有可能成為另外一件事情的導火索。舉個例子吧：
人物是你和你的朋友，你是個警察，你朋友是個醫生。五一節那天你休息，恰好你朋友也休息，所以你拉著你的朋友去喝酒，喝完之後你們就各自回家了。第二天，你接到醫院的電話，說是你朋友因為酒駕發生車禍，負傷住院。相信此時你的心中肯定是萬馬奔騰（全是草泥馬），然後你懷著既後悔又抱歉的心情去醫院看望朋友。到了醫院，你卻發現你朋友到處抓人撕咬，此時你驚恐地發現，你朋友變成了喪失，那些被咬的人也變成了喪失。很湊巧的是，這家醫院人還特別多，更為湊巧的是，醫院的附近有學校和小區，然後你驚恐的發現，區域性生化危機爆發了（這是個大事件）！這種電影小說里才有的東西突然出現在你的眼前，相信你一定是懵逼的。好在你是個警察，還算冷靜，所以去你調查你朋友為什麼會變成喪失......在調查的期間，可以發生許許多多的故事......然後調查的結果，可以成為整個故事最大的懸念，放在最後揭曉。（你只需要將線索一點一點埋藏在接下來主角要參與的事件當中，讓主角一點一點的找出這些線索，最終查明真相，至於調查過程的情節安排，就不用我說了吧，再說就變成故事大綱了！）原來早在一個月之前，你朋友就感染了一種奇怪的病毒，感染這種病毒的人不能注射某種藥物，否則立馬病變變成喪失。但是，還是特別湊巧，你朋友車禍住院需要這種藥物，然後你懂得......在上面這個小故事當中，你拉你朋友喝酒，導致你朋友酒駕住院，導致你朋友被注射某藥物發生病變。你們喝酒的這件事就可以成為整個生化危機的導火索，但並不是根本原因，根本原因是那奇怪的病毒。還有一點，就像跳舞大大說的那樣，你必須在寫之前先想好你要寫一個什麼樣的人物，然後將這個人放進你的故事裡，然後根據人物性格安排他對事件的處理方式，就像上面這個故事，如果主角不是警察，而是個小混混又或者其他什麼身份的人，他可能就不會去調查你朋友變成喪失的原因了，他只會立馬逃命。最後我覺得你寫的故事要讓主角參與其中，這種參與可以是被動的，也可以是主動的。如果是主動的，內在驅動力要足夠，如果是被動，外在驅動力也要足夠。以上等等，寫得不好的地方還請擔待，如果有些觀點你不同意，只管噴就好了。對話推動劇情才是真正的王道；參見黑澤明的「羅生門」
如果 pov 太多寫不起來的話，可以考慮二人轉這單純是因為題主寫出來的對話導致節奏稀爛而已，不然西尾不早都給噴死了？
說明你連人物都沒寫好，好的人物自己會推動劇情往下走。
比如，貓膩寫的許樂和施公子，兩個中二憤青就這麼沒憑沒據的殺進去了。一大波情節被這麼魯莽的殺了出來，但是沒人覺得是刻意的，因為兩個貨被貓膩寫了這麼久，就應該是這種性格。再比如貝吉塔放過了沙魯2階，讓它成為完全體，硬是帶出來後面沙魯篇的精彩，也沒人覺得貝吉塔莫名其妙，因為鳥山明之前刻畫貝吉塔的性格完全到位了。大兄弟，請先寫好每一個人物吧！因為自己也是寫文的渣渣寫手，所以來給題主一些……嗯……建議……？
好吧我自己水平也有限什麼的……雖然我沒有專攻過網文，但因為也寫了一些時間，看了很多文，所以恐怕能給一點建議……也許會有用吧……？不過也希望題主和看到這篇答案的大家甄別一下什麼的，害怕有說的不好的地方誤導到大家……然後……歡迎大家提出各種建議意見什麼的……也歡迎拍磚吐槽我的答案啦~看得出題主是要寫網文的，但看描述……感覺學習方向不對……
題主的這種學習方式，就好像是【為了寫好高考作文，買了很多高考範文、滿分作文書進行研究，學習其中的優良之處】對於寫高考作文而言，學習範文當然是很有必要的。但是想寫好作文，首先要有足夠的文字功底，至少敘述流暢描寫流暢，文筆也儘可能優美……其次還需要素材積累，注意生活裡面的素材，也要攢一些議論文素材。不說非要了解多少歷史故事名人事迹，至少得弄一本素材書研究記憶一下，到時候需要事例的時候也可以很快拿出來一點料。最後一步，才該是研究各類高考作文的套路，學習對方的套路，爭取在高考里拿高分。如果還想做得更好的話，甚至可以嘗試從各類套路中提煉精華，發明自己的一套方法……下面，我就分各個點來說兩句建議什麼的……歡迎拍磚吐槽批評建議~
【準備工作】
寫小說最初的門檻，應該就是漢語的基本語法……比如「的地得"的問題啊，要怎麼區分啊。還有雙引號單引號的用法等等……如果題主還有點不確定這些的話，最好趕快去查一下啦，把這個補好之後，寫文的基礎就有了。然後就是……題主還可以再多了解一些語文的其他語法規律，這主要是為了防止文章中出現一些錯句病句等等。尤其是一些句子可能會有指代不清楚之類的問題，讀者恐怕要看好幾遍才能搞懂這裡面的「他」究竟是哪位……【對我就看到過這樣的文……】不過相信題主寫文這麼久，這樣的問題應該都已經清理掉了……放在這裡只是作為一個小小的提醒啦。【閱讀】
其實不管是寫什麼樣的文，多讀其它小說總是有用的……看到題主提到「看了很多大神的文」……大神的文固然有幫助，但首先對方的很多寫法，劇情都已經是成功過的模板了，恐怕也有相當多的一批人跟風，題主夾雜在其中未必會出彩。其次網文大神的作品，在題材上，寫作風格上畢竟還是有一定的類型限制，題主只看這類文，可能有些地方的學習就會有缺失。這裡我想私心建議一下……題主可以考慮看看名著類的作品……當然不一定是各種出名的名著都要看一遍，可以主要挑選自己感興趣的題材，與自己想要創作的類型相似相關的題材等等，盡量找自己覺得有意思的東西去看……這樣自己在寫文的時候，雖然不一定會用得上名著裡面的一些細緻的描寫，或者較為慢熱的敘述方式，但是其中的有些寫作技巧還是值得學習的。如果題主對嚴肅一點的名著類作品興趣不大，或者還想讀更多更有意思的文的話，可以考慮選擇一些市面上的已出版、獲得較大成功的作品【當然說的這類作品是雜誌出版的單行本或者直接出版社出版的，網文出版不算在內啦】。注意要有選擇，比如江南的《龍族》一類的【好吧這個我只看過幾章，但是看的人貌似比較多……？】，文筆較好，劇情較為豐富，人物也比較豐滿，這樣的作品就可以被選擇出來作為閱讀的內容【當然建議在網上搜索一下，挑選文筆好的，還可以學習提升描寫能力】。其實市面上的一些小說雜誌【例如一些主幻想小說的雜誌】，也比較具有參考意義。重要的一點是這些小說雜誌裡面的短文，在寫作技法上要求稍高一些，而且受到類型化套路化的影響比較小，可以作為一個劇情的學習，看看別人是怎麼在短小篇幅的文章里設置劇情，怎麼吸引讀者注意的。當然，這裡也推薦題主，雖然注重學習自己目前的類型、風格很重要，但如果可以的話最好多讀一些不同題材，不同風格的內容……畢竟作為一個作者，拓寬閱讀量還是蠻重要的，可以嘗試一下這個，這樣以後換題材也會方便一些啦。【分析內容】
看多了各類小說，從中到學習劇情構思、描寫和敘述的技巧之後，再回過頭去看之前自己買過的那些雜誌文章，讀過的網路小說，可能就會發現有些文章裡面曾經存在的問題，被自己找了出來。比如某篇文的文筆似乎不是特別好……某篇文前後主角性格差異太大……某篇文出現了劇情BUG……等等。這個時候，題主可以考慮對一些存在問題的小說進行分析，哪裡處理得不夠好，某處劇情如果怎麼修改也許會更合理之類的……在讀完一篇讓自己覺得「很不舒服」的小說之後，題主就可以簡單思考一下，為什麼自己看了這篇小說覺得不舒服，是它的劇情很不合理，某個人物的一些行為太不討喜，還是它傳達的某些理念讓自己無法接受等等……如果從中發現了一些自己認為應該在自己寫作中規避的問題，那麼就可以稍微在腦海里做個筆記，以後在自己的寫作中也可以注意一下。當然，有令自己不喜歡的作品，自然也會令自己有喜歡的作品。對於題主比較感興趣，喜歡乃至狂熱愛好的一些作品，無論是影視、動漫還是小說，題主都可以拿出來分析一下，自己為什麼喜歡這部作品：也許是因為劇情特別精彩……那麼劇情哪裡精彩了？這樣的劇情設置是不是有學習的價值？也許是因為某個人物特別讓自己喜歡……那麼這個人物讓人喜歡的點在哪裡？創作者是通過什麼樣的方式來塑造這個形象，讓TA變得鮮活生動的？也許是某一段的描寫，一段畫面場景，讓自己感觸頗深……那麼我是不是也可以學習其中的優點，這樣或許以後自己也可以寫出這種好的段落或是畫面。這樣的分析有的時候做起來還是蠻有意思的，而且也可以幫助到自己的寫作……【也許可以有幫助……？】【研究套路】
在做完了各種前期的學習工作，打好了基礎之後，就可以開始看看網文大神的文，簡單了解一下網文的套路模板，同時也多了解受歡迎的新熱題材，待遇較高的站點這些信息……這個時候要注意，不要把自己一下子陷到這種套路里了，要隨時記得前面自己讀過的一些優秀小說，看過的一些自己非常喜歡的動漫影視作品，記得它們是如何講故事，塑造人物的……入了網文這個類型，並不代表就是完全遵循網文的套路，例如之前題主提到的「每一章只寫主角，配角佔20%左右的戲份」，當然也不是按著嚴肅文學那一套，不遵守網文的基本玩法……而是把兩者結合，同時注意從自己文章的受眾群進行考慮，想想「我的目標讀者是什麼樣的，他們想看什麼，他們是不是想看到一些帶有某些性格標籤的配角」這些問題……當然，最好是自己創作的東西有新意有亮點，可能附帶一點自己的表達【但是並不是完全的跟讀者講道理】，劇情一波三折，基本內容符合網文的一些要求【例如可能閱讀起來要」爽「】，主角配角的塑造既不脫離網文的一些受歡迎角色類型的標籤，同時也有自己的活潑鮮明，看起來生動形象……如果可以的話，題主還可以找一些網文的指導書籍看一看【這樣可以省去一些看大神文學習套路的工夫，直接看前人總結好的東西】，當然也要注意不要陷進去，只是作為一個對網文題材的了解，而不是把書里所有的內容照搬照抄……【構思寫作】
這算是最後一步了……就是開始完善自己的構思，世界觀設定好，劇情主線梳理清楚，幾個主角配角的性格也都搞清楚……然後開始寫文……什麼前三章把握好啊【「黃金三章」這個說法有些道理，但題主也不要太被這個限制住了，主要就是開頭不要上設定，不要上太多無關群眾，把主角故事點清楚就可以】，注意寫得吸引人【當然前提是劇情構思得也很吸引人……相信讀了很多小說之後，自己也會更容易構思齣劇情來】……做到這幾點就差不多了，剩下的順著寫，有問題的話及時處理……讀者的建議也是要聽的，但不要盲從……還有就是不要忽然突發奇想就改文改很多遍這樣的……改文的話要仔細思考過，確定修改或者重製，心裡有個明確的計劃再開始……還有做好宣傳工作，有可能的話跟編輯交流一下；然後要注意定位好讀者群，文章風格題材不要各種跑偏，一篇文跟著一個讀者群體走……一開始文章不大火的時候不要太慌張著急，很有可能是字數還太少，先寫到一定字數，說不定人氣慢慢就上去了……好啦……大概要說的就是這些……能想到的也就是這些了……最後祝題主的小說越寫越好，有個好的發展哦~說對白是小說的靈魂也不為過。
可惜不客氣地說，現在的網文界，絕大多數寫手，包括很多大神們，根本不會寫對白。小說的核心是刻畫人物。人物怎麼刻畫？對白、動作描寫、內心活動描寫。
你要不寫第一人稱視角的小說，那你內心活動描寫也用不了了。你再不寫對白，天，你是準備純靠動作描寫來寫啞劇嗎？但是對白想寫好確實很難。
比如現在大部分網文的對白都存在的一個問題：對白風格單一。張三說的話，和李四說的話，語氣、表達方式、甚至內容都像是同一個人說出來的。這樣的小說還怎麼刻畫人物？根本不是數十個人物在交談，而是一個作者自己和自己交談而已。讀者讀起來也味如嚼蠟。解決方法，讓角色說自己該說的話。
重要的不是去想角色對白應該怎麼寫，重要的是去想怎麼樣塑造這個人物的性格。你想好你想要描寫的到底是一個什麼樣的人，然後把自己代入到這個角色裡面去，想想如果是這個角色，碰到這場合，會說什麼樣的話。不由得想舉個栗子。著名黃色小遊戲《白色相簿2》，裡面隨便抽幾句對白，你就能根據對白的風格，大抵猜出說話的人是雪菜、還是冬馬，是北原、還是武也。過一過千晶線，這感受更是明顯。
說句會被圍攻的話，國內網文界，95%以上的寫手，寫對白的功力，都比不上人家隨便一部黃色小遊戲，甚至不需要拿《白2》出來比。當然這個是需要長時間的鍛煉與生活沉澱的。對現在國內網文界可能要求過分高了，也是很抱歉，發了些牢騷，只是希望國內網文界也能提高一下姿勢水平。我覺得挺好的，不鋪墊不墨跡就是干！直接推動劇情發展。「你瞅啥？」「瞅你咋滴！」
1.一切圍繞主角來寫，突出短平快，正在設計連環扣的劇情（也就是每一章都只寫主角，配角略帶20%戲份
沒有出色配角的故事基本不會吸引人推薦閱讀：
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