吉卜力工作室的接班人是誰？

01-25

受邀，瞎侃之。

其實近藤喜文死後，吉卜力自身是沒有人可接班的。在吉卜力當導演，那真不是人乾的活。老牌的黃金右手雖然一大堆，但大家都不想步近藤的後塵。幾個老頭只好矬子里拔大個，拔個米林，拔個吾郎，趁著命長還能拼拼。

就倆人現在表現來看，米林作為導演明顯優於那兒子。10年吉卜力磨練，絕對的實力畫師，有他領隊，至少不出吉卜力大框。相比吾郎就比較沒準了。也可能是《地海傳奇》過於宏大不好表現，吃一塹長一智，看這次的田園小故事能否翻身，雖然個人表示懷疑。

很明顯老宮對勤奮刻苦的米林很滿意，滿面笑容，讚賞有加；而他兒子第二次的表現仍在試映會被罵個狗血噴頭，前途很不光明。所以現在硬說接班人的話，那也就麻呂了。但吾郎能拍2就能拍3，而且也不能只賭麻呂一人，萬一隨了近藤咋辦。

另外我有種預感，被宮老頭盯上，麻呂兄凶多吉少啊......

現在還沒有完全對外公開，不過從紀錄片來看，最有可能的是這位了：

麻呂(本名米林宏昌)，畫師出身的新人。

第一次知道這人是在《24格》附贈的光碟里的那部紀錄片：

宮崎駿和麻呂碰撞的400天

http://v.youku.com/v_show/id_XMjE2NTY5ODY4.html

p.s :此紀錄片由廣末涼子主持，我翻來覆去看這盤，有30%是因為有她

人物介紹:

米林宏昌於1973年出生於日本石川縣石川郡野野市町。自金澤美術工藝大學商業設計科畢業後，於1996年進入吉卜力工作室。以動畫師的身分參與過多部宮崎駿執導的動畫作品。在《神隱少女》、《哈爾的移動城堡》、《崖上的金魚姬》等作品中擔任了原畫的工作。此外，在宮崎吾朗執導的《地海戰記》中以副作畫監督的身分參與。此外，短篇動畫方面，米林也擔任《空想的飛行機械們》的作畫監督和執導了《梅與小貓巴士》。
米林在改編自瑪麗·諾頓（Mary Norton）小說《地板下的小矮人》的動畫電影《借東西的埃蒂耶莉》中首次擔任長篇作品的導演。根據諾頓的原作和宮崎駿的腳本進行電影的製作。米林宏昌也是吉卜力工作室歷年作品中最年輕的導演。

以上引自中文wiki ：

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B1%B3%E6%9E%97%E5%AE%8F%E6%98%8C

做為一個沉澱了十年的畫師，做《埃蒂耶莉》項目開始時的不緊不慢、中期和元老們的PK與被責難、新年之夜仍在工作室獨自幹活到最後成功幹了這麼一票。綜上看來，麻呂和前期其他幾個「培養導演」相比並沒有太多過人之處，最可能帶來這次成功的是那十年的時間積澱和宮崎駿終於看清方向後的放手。

《埃蒂耶莉》這片的改編從人文角度來看和宮崎駿以往的故事有很大差距，不過麻呂還有很多時間來超越老頭子。

不管怎樣，希望他能給大家帶來更多更好的作品，並祝他好運。

也許細田守才是吉卜力的精神接班人。

有意思的是，吉卜力其實並沒有給細田守提供施展才能的舞台。

倒是在他成名前的挫折遭遇里，和吉卜力有關的佔據了不小的比例：

從最初參加吉卜力的研修生考試，莫名其妙的未被選中[注1]。到後來，好不容易有機會主導製作《哈爾的移動城堡》，卻中途被吉卜力高層拉下馬，差點搞的自己退齣動畫界[注2]。

好像細田守只要和吉卜力扯在一起，就厄運連連。

也許，正是因為有這樣的「淵源」，細田守的作品，才會深受吉卜力（宮崎駿）的影響。

自《哈爾的移動城堡》事件[注2]之後，細田守卧薪嘗膽，經歷了改編作品《跳躍吧！時空少女》和第一部原創作品《夏日大作戰》的錘鍊，創作才能已經充分獲得了業界與觀眾的肯定。

2012年他的第二部原創作品《狼的孩子雨和雪》（おおかみこどもの雨と雪）上映後，獲得了口碑票房雙豐收，更一舉摘得日本奧斯卡最佳動畫電影獎。

這部作品，在我個人看來是宮崎駿巔峰之作《幽靈公主》的精神內核的延續。人類與自然、生存與死亡、愛，都是他們所要深刻探討的主題。

反觀吉卜力內部，其實很難出現真正的接班人。

吉卜力的接班人並非要照貓畫虎的延續宮崎駿的動畫風格，而是需要在作品中繼承吉卜力的精神內核。遺憾的是，在工作室內部，前者太多，後者無人。

宮崎駿自己當然也意識到了這個問題，於是：

2008年年底，宮崎駿提出了「吉卜力5年經營計劃」（スタジオジブリ経営5カ年計畫），內容預定是前3年採用年輕的人才發表2部動畫、最後2年則預定推出重量級的作品。[21]之後宮崎駿則依序在2010年由米林宏昌執導的《借東西的小人阿麗埃蒂》（瑪麗·諾頓原著）；以及2011年宮崎吾朗第二部執導作品《來自虞美人之坡》（佐山哲郎、高橋千鶴原著）中擔任劇本。（引自維基百科）

但在創作模式和風格已經非常成熟的吉卜力內部，後輩新人在前輩大師的陰影下尋求突破，談何容易。所幸，從外部評價和票房來看，這兩部作品都是合格的。

不過，這一切都是宮崎駿還在執掌吉卜力內部話語權的情況下發生的，如果老頭子再玩兒一次退休，恐怕新人作品的票房就又不樂觀了。

吉卜力需要的是一位才能和影響力足夠左右影片全局和票房的精神接班人。

目前的情況來看，吉卜力著力培養的幾位新人導演，都還很難達到這樣的水準。

而細田守是符合上述條件的人選，儘管他早已離開吉卜力。

觀看《狼的孩子雨和雪》（おおかみこどもの雨と雪）的時候，我彷彿看到了離開 Pink Floyd 以後的 Roger Waters 又或是成立了 Mistwalker 以後的坂口博信。

當然，現在就把他比作離開了吉卜力的宮崎駿並不合適。

但，不代表將來他不會成為那個人。

希望細田守正走在成為那個人的那條路上。

有點遺憾的是，類似宮崎駿和久石讓這樣的神組合恐怕再難重現江湖了。

注1（引自維基百科）：

大學畢業後，細田守進入金澤當地的動畫廠製作廣告，同時與吉卜力工作室建立不少淵源。參加吉卜力工作室的研修生考試時，考官求考生提出兩張畫應試，細田守交出一百五十張畫作，在吉卜力內部引起騷動，結果落選作收，宮崎駿提筆寫信細田守，信中寫著：「你如果進入吉卜力的話，你的才能一定會被磨耗殆盡，所以不讓你通過測驗」。
收到信後的細田守打電話至吉卜力，表明就算打雜也極力想加入吉卜力的行列，但電話回復道的是：「這次測驗收到宮崎駿來信者，全部考生只有兩人，其中一人就是你，這是無上的光榮，請你死心吧」。

注2（引自維基百科）：

在高中時期應徵動畫師時結識的製作人引薦下，細田守在1991年加入東映動畫並躍升導演一職，接連執導出《數碼寶貝大冒險》兩部劇場版短片。當時細田守的導演費是46萬5千日幣，他也嶄露頭角受到業界人士的注目，同時宮崎駿又再次看中了細田守，邀他執導《哈爾的移動城堡》。

苦於人手短缺、孤立無援的細田守親自跑遍所有動畫廠，才召集到一班人馬，投入《哈爾的移動城堡》的籌拍工作。完成劇本後，分鏡表也製作到三分之二並進入原畫繪製階段時，吉卜力高層立刻要求暫停。其背後原因眾說紛紜，但最有力的說法是，吉卜力在製作一半時突然判定細田守不具票房吸引力，還得掛上「宮崎駿」的才能使電影賣作，才將細田守拉下導演寶座。
細田守墜入谷底，不僅籌備的《哈爾的移動城堡》心血結晶全被付諸，業界的人望也全部喪失殆盡，不禁大嘆：「從此以後，我再也沒辦法在投身動畫界了」，連細田守投入動畫界後尊為老師的前輩動畫師山下高明，也因《哈爾的移動城堡》一事而跟細田守相處不適。

注3：

在《幽靈公主》製作完成後，宮崎駿宣布退休，1999年高畑勛執導的吉卜力動畫《我的鄰居山田君》票房遭到慘敗。其後宮崎駿復出，拍攝《千與千尋的神隱》，一舉取得300億日元以上的票房佳績，並斬獲柏林電影節金熊獎與奧斯卡最佳動畫長片獎。

我提一個事。

近藤喜文其實算不上英年早逝，他和宮崎駿是同一代人。即使宮崎駿把班交給近藤，也無非延遲了4，5年的時間而已。

近藤勝也才是真正的青年動畫家，和望月智充，庵野秀明，結城信輝他們是同一代的。當然他接班毫無可能。

中國愛好者中經常把近藤喜文和近藤勝也搞混，大概因為勝也在遊戲圈更有名，比較為人熟悉。但是兩種說法混著經常就亂了……

吉卜力官方欽定了 庵野秀明 。

第27屆東京國際電影節新聞發布會上，吉卜力工作室製作人鈴木敏夫表示能接替宮崎駿繼承日本動畫電影未來的只有庵野秀明。

庵野曾在1984年宮崎駿監督的作品《風之谷》中負責巨神兵登場畫面的作畫(風之谷107分51秒動圖請點 http://weibo.com/1937849871/zvNESDxmB?mod=weibotime )

還有擔任《風立ちぬ》主人公堀越二郎聲優。

不點贊的都來吃我一記痞子爆炸啦！彡☆))д`)