為何物語系列的女主角大多來自不幸家庭？
戰場原黑儀：父母離異，母親深陷邪教，父親為償還常年高額債務，常年不回家。
羽川翼：雙親多次再婚，又多次離異，與現雙親無任何血緣關係，關係冷淡，在家中只能睡在走廊。神原駿河：雙親車禍中喪生，無雙親記憶，由爺爺奶奶領養。八九寺真宵： 父母離異老倉育：家庭暴力，母親死亡
正經答題正經答題。體現物語廚自我修養的時間到了。西尾老賊有言：所謂「小說」，就是把「幸福」與「不幸隨意把玩。可見幸福和不幸都是相對的，而且通過各個人物的對比，有些人物反而顯得沒有那麼不幸了。物語系列多處存在關於幸福和不幸的探討。最典型的就是垃圾君對於和小忍的關係：《傷物語》開頭就提到，被刃下心襲擊是幸福也是不幸；《傾物語》中，小忍給垃圾帶來了前所未有的時間穿越、高空飛行等體驗，可以說秀恩愛整整一本書；《憑物語》中，垃圾君因過度吸血鬼化，被警告不能繼續使用再生力量，間接導致了《歷物語》末尾被卧煙伊豆湖砍殺；《終物語·中》最後垃圾君面對斧乃木余接的質問，也表示自己和忍在一起，不會有任何人得到幸福。至於女主角家庭不幸，我認為這完全是女主角們主觀的認識。以題主舉出的例子來看：戰場原：蕩漾的不幸的確來源於家族的衰落和破裂。憎惡著過去，不斷嘗試和過去訣別（剪頭髮、和貝木泥舟對峙等等）。戰場原認同自己的過去是不幸的，但是接受了這種不幸，原因是「也許正因這種不幸，我才能享受遇到阿良良木君的幸福」。因而帶著對不幸的極度討厭，拼盡全力給自己和垃圾君營造相對正常的、幸福的未來。羽川：從來不覺得自己有多不幸。沒有怪罪過自己的生母以及後來各個養父母對自己的不關心，也並不譴責這些養父母不負責任的迅速離婚再婚，甚至對於自己十八歲以後就會被掃地出門沒有怨言。唯一的不足是找不到自己特有的、完整的人格（identity）。把白貓和苛虎收回自己體內之後，擁有了自己的房間，然後按部就班地計劃一個月的「忍野式生活」，找回忍野大叔並和垃圾君一起畢業。可以說羽川雖然知道了黑羽川時期的「不幸」，但是擁有堅定的「變得幸福」的目標。即使在傷物語時間線之前，羽川也過著這種「幸福全靠自己」的生活（《傾物語》中的天才幼女羽川）。神原：她的不幸基本來自於雨魔的愧疚感，而不是父母。從《花物語中》神原夢中和卧煙遠江的對話來看，雖然神原理解不了遠江「與其說像神明不如說是惡魔」的思想，但是對母親的態度一直是尊敬、仰望、追思，並沒有因此產生特別大的怨念。神原認為自己是「笨蛋」，執著地追求跑步和籃球上的優秀。所以雨魔襲擊了垃圾君，因為垃圾君解決了自己不能解決的戰場原學姐的問題；所以升上高三的神原在被貝木泥舟追趕上之後哭到了「想死掉」的程度。另外，神原的爺爺奶奶對待神原相當優厚，給了她巨大的房間，而且不在意她的母親曾令他們討厭的事情。所以幾乎可以說神原是相對幸福的。八九寺：她的不幸也並不來源於父母，更多是源於自己迷牛的怪異身份本身。父母離婚只是迷牛產生的背景，而不是迷牛的怨念所在——想要回到母親的家裡。我個人認為，「有家不能回」、「永遠走不到家」，然後遇到垃圾君的八九寺，是比世界線x里」雙親離異但是被陌生人救助成功看望母親的八九寺」要幸福得多的。不僅是《傾物語》時間線，縱觀整個物語都是這樣。畢竟世界線a里八九寺最後《終物語·下》成神了嘛。而世界線x，八九寺在刃下心死去後的世界裡也許能平安度過一生，但是肯定再也見不到垃圾君，連得到忍野大叔的幫助的可能性也非常小。所以八九寺的幸福和不幸都是和父母離婚無關的。
老倉：她的不幸源於父母但是成於自身。在知道垃圾君的父母有能力條街問題的前提下，沒有直接向垃圾君求助，而是帶著類似於等價交換的心態，給垃圾君輔導數學，並期待他報答自己。如果不看西尾都合的筆法的話，老倉其實沒有認識到垃圾君「是個有困難的人就會幫助」的爛好人本性，而對他的不予理解、不予報答，以及鐵條老師事件里的不予支持感到「討厭」和「不幸」。老倉的怨念是面對垃圾君而非父母，這可以從她回到直江津後馬上問羽川垃圾君近況，但是卻把母親認為是離家出走這點看出來。《愚物語·育慘敗》末尾，老倉看見了父親的人影。不知道是否從OFF季開始老倉要開始被家庭影響了，看老賊怎麼自圓其說吧。
------結論------所以為什麼物語系列的女主大多來自不幸家庭？答案很簡單，因為西尾覺得這樣最容易發生他想要製造的劇情。戰場原母親被邪教拐走了，她才會和貝木有瓜葛，才會遇到重石蟹。羽川的父母沒有一點家庭意識，所以有一天羽川發現其中一人給另一人做早飯時，才會嫉妒到產生苛虎的程度。卧煙遠江死得早，神原駿河才不會直接認識卧煙伊豆湖，而是需要垃圾君在中間介紹，引出《終物語·中》這驚艷的一冊。（嗯沒錯這是我全系列裡最喜歡的一冊了）八九寺先生和綱手阿姨離婚，不會出示學生卡尋找老司機的小學生【大霧】才會被車撞，變成迷牛。老倉遭受家庭暴力，才會向垃圾君求助。而且，父母並不是怪異之源。怪異出現在這個小鎮是因為刃下心的吸引，而且往往是「乘虛而入」滿足女主角們的心結。另外老倉至今與一切怪異無關，可以說是典型反例。在與怪異有關的人里，不死鳥雙親健在還有哥哥姐姐，撫子雙親健在（雖然父母和所有人一樣被撫子的可愛所欺騙），卧煙遠江至少有妹妹，也都是反例了。特別說一下nadeko：如果把撫子也設定成家庭不幸的話，很難想像撫子表現出那種備受寵愛的軟萌纖細鄰家小妹形象。僅此而已。對於心思縝密、設定詳實的西尾，我想說：
雖然《續·終物語》你還了我長發蕩漾，但是我仍然不能原諒你。我還需要你還我巫女子。還我小姬。還我出夢。還我劍藤。還我左在存。還我花屋。還我一大把被扒光衣服的魔法少女。還我可愛的初代怪異殺手。利益相關：西尾廚。「我給Ｕ講的故事，是不尋常的人在不尋常的狀態下獲得幸福的故事。是腦子不正常的人在腦子不正常的狀態下獲得幸福的故事。是帶有某種異常因素的人在異常的狀態下獲得幸福的故事。是沒有朋友的人、不懂得說話的人、跟周圍不合群的人、性格扭曲的人、性格忤逆的人，在保持著原有個性的狀態下獲得幸福的故事。是不幸的人在不幸的狀態下努力活下去的故事。
比如說，光靠語言勉強維持著生計的少年和支配世界的藍發天才少女的故事。再比如說，病態地溺愛著妹妹的兄長和無論如何也無法容忍事物的暖昧性的女高中生的故事。企圖單憑著智慧與勇氣挽救地球的小學生和夢想著能夠實現成長和成熟的魔法少女的故事。注重家族愛的殺人狂和被殺人狂的魅力所吸引的毛線帽少女的故事。挽救了一個瀕死怪物的偽善者和愛上了他的吸血鬼的故事。討厭去電影院的男人和他的第十七個妹妹的故事。在與世隔絕的小島上長大的沒有感情的高大男人和渾身都被怨恨和憤怒所佔據的小姑娘的故事。認識到挫折滋味的格鬥家和無視挫折的格鬥家的故事。出乎意料地贏得了人氣的流行作家和求職中的侄女的故事。有著奇妙偏向的讀書迷和住在書店裡的怪人的故事。不管做什麼都總是失敗的受託人和心甘情願地被她耍得團團轉的刑警的故事。光憑意志生存下去的女忍者和默默地守望著她的頭領的故事。
雖然這些都是漫無邊際的、彼此之間幾乎沒有共通點的故事，但凝聚在根底部分的主題都只有一個。
即使是誤入歧途的人，即使是因為犯錯而從社會中脫落的人，都可以很好的——不，或許也不能說是很好的吧，但也可以相當快樂地、相當有意思地度過自己的人生。」
《少女不十分》 西尾維新當時看到最後一句話直接淚奔了...因為未成年人可以遭受的不幸種類比較少，如果不涉及玄幻科幻奇幻因素，基本只能來自家庭和學校。而眾所周知垃圾君是爛好人，如果在學校發生欺凌之類的，不可能一直到高三才被垃圾君知道吧？如果垃圾君知道了他一定會挺身相救。所以如果排除女轉學生垃圾君在高三前基本不可能遇到因學校而不幸的女生。但是垃圾君感知力較差，老倉育暗示他那麼久都沒看出家暴現場，單純因家庭而不幸福的孩子在學校很難被垃圾君識破，所以普遍家庭問題更合理。撫子不在同一所學校，所以就不用擔心這個問題。撫子的學校就很扭曲，是她黑化的重要誘因
幸福的人生總是相似的,不幸的人生卻各有不同 ——托爾斯泰
這個問題我覺著和物語的故事模式有很重要關係。物語系列開始，化物語，貓白，偽物語三部的故事模式都是阿良良木歷身邊的女孩子們遇到怪異，然後歷去幫助她們的故事這裡的怪異並非莫名出現害人的怪物，物語里的怪異出現是因為人的內心催生了怪異。戰場原母親給她帶來的不幸讓她遇到了螃蟹，班長家庭的不幸讓她化作了黑羽川。。。。所以這個問題我覺著已經得到了解答，物語講述的是怪異的故事，不是物語里的女孩子家庭都不幸，而是因為她們的不幸才會遇到怪異。一個幸福美滿的人生，是不會遇到怪異的，也就是說，是不會被物語這個故事講述的。
而不幸之所以和家庭不幸劃等號，是因為這些遭遇不幸的人是一群少女，還在上學年紀的少女，如果其本身不存在嚴重的性格問題，那麼其不幸基本就是因為家庭原因了。
而物語中幾位女主角，唯一一位性格上可以稱得上有很嚴重問題的，就是撫子。而她的不幸，其主要原因也與家庭無關，是源於其本身。而故事又不能把所有女主都寫成性格扭曲的人，所以她們的不幸多只能從家庭原因出發了。因為西尾是想寫扭曲的人也能獲得幸福的故事。
西尾故事的核心就是，不論什麼樣的人都可以通過努力來追求自己的幸福
寫過輕小說的都知道，男主和女主來電的途徑最好寫的有兩種:1正常的好感，2，某次親密接觸，3助攻的環境，4，男主救贖了女主。而西尾老賊的尿性他會讓垃圾君正常地和女孩交往嗎？他的筆下哪裡有戀愛的環境了？他就算寫了親密接觸也都是喂冰淇淋的，所以只有第四者比較靠譜T_T但是讓性格如此彆扭的垃圾君都能拯救的女主，就只有比他更加不幸的人了吧
幸福家庭成長起來的人是不需要垃圾君來拯救的，他們能自救。而且沒有真正痛苦掙扎過的人，往往也無法和垃圾君互相理解吧。
為了治癒後泡沫經濟時代的家庭中的精神創傷。
有一種悲劇叫作西尾老賊筆下的女性的家庭上面有人貼了西尾的幻之名作——疑似自傳《少女不十分》我一直認為少女不十分的少女就是西尾心中文學，或者說小說的具現化正在向西尾廚發展恐怕西尾很熱愛重視家庭吧所以才能描繪這麼多因家庭的原因走向異常的魅力女角色這樣的她們依舊能夠幸福，或者說自以為幸福或者說達不到幸福，但能說開心
不是很治癒讀者嗎？
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