倒是三妹妹的高雅--談秋爽齋的室內陳設

要說會收拾屋子，還得是老祖宗賈母，只是「如今老了，沒有這些閑心了」，這不，賈母帶著劉姥姥大觀園裡轉了一圈，就換了黛玉瀟湘館的窗紗，添了寶釵蘅蕪苑的石頭盆景兒，偏偏對秋爽齋未作修改，只說了一句「後廊檐下的梧桐也好了，就只細些。」可見，探春的審美很合老祖宗的心意，用賈母的那句話「我看他們還不俗」。

那麼孫女探春屋子裡哪些陳設，博得老祖宗的贊同呢？我們慢慢看來。

劉姥姥小門小戶，初到賈府，自然有些新鮮，「人人都說大家子住大房。昨兒見了老太太正房，配上大箱大櫃大桌子大床，果然威武。那柜子比我們那一間房子還大還高。怪道後院子里有個梯子。我想並不上房曬東西，預備個梯子作什麼？後來我想起來，定是為開頂櫃收放東西，非離了那梯子，怎麼得上去呢。如今又見了這小屋子，更比大的越發齊整了。滿屋裡的東西都只好看，都不知叫什麼，我越看越捨不得離了這裡。」

到底是積古的老人，一語道破，榮國府的正房威武，小屋子齊整，探春的秋爽齋顯然融合了這兩點。

先說威武，「探春素喜闊朗，這三間屋子並不曾隔斷。」秋爽齋雖然不是正房，沒有賈母上房那樣的高大，但是三間不隔斷的屋子，肯定是「闊朗」的，有一個開闊的視野，頓感舒暢，心曠神怡。屋子大，所配傢具太小，就有點小家子氣，所以是「當地放著一張花梨大理石大案」，要說「案」，榮禧堂也有一個「大紫檀雕螭案」，莊重沉穩，大家氣派。探春是個姑娘，屋子裡的大案則是黃花梨的，一方面有大案的穩重，另一方面，與紫檀相比，花梨木的明快色調又添了幾分靈動。如此搶眼的大案，擺放的古玩自然不能小氣

案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。

一個「磊」字，點出齊整，另外「斗大的一個汝窯花囊」與大案相得益彰，更看出探春大家閨秀的豪爽做派。「名人法帖」的整齊和「如樹林一般」的筆，有一種現在「混搭」的風格，雜而不亂。

再看西面

西牆上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。案上設著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。

前朝的名人字畫下面是顯赫尊貴的大鼎，兩邊是「紫檀架」和「洋漆架」，比較簡潔，典雅中透著內斂，磬又是來自上古的禮器，都是比較暗的色調，營造一種典雅的古樸。姑娘的屋子，太呆板也忌諱，所以沉穩的色調下，加上了幾抹亮色「嬌黃玲瓏大佛手」「白玉比目磬」。

探春終究是賈母的孫女，佛手與賈母屋裡的「蠟油凍佛手」相配，一脈相承，卻有一種青春的激情。與鳳姐隨身攜帶的「雙衡比目玫瑰佩」相比，「白玉比目磬」又有幾分內斂，沒有那樣的富貴張揚。

再看床

東邊便設著卧榻，拔步床上懸著蔥綠雙綉卉草蟲的紗帳。

據許多人的考證，拔步床比較寬大，這確實契合了屋子「闊朗」的風格。寬大難免有些笨拙，加上「蔥綠雙綉卉草蟲的紗帳」，就鮮亮很多，也符合青春期少女的活潑。

綜合來看，與瀟湘館的清冷，蘅蕪苑的素凈，怡紅院的脂粉氣相比，秋爽齋是整體大氣，但絕不是莊嚴肅穆。而是點滴之間又有幾分溫馨，營造一種親切之感，這也是板兒喜歡這裡的原因，摘罄錘，拿佛手，看紗帳，實在是個淘氣的孩子，而探春則更像一個鄰家姐姐「揀了一個（佛手）與他說：「頑罷，吃不得的。」

從卧室最能看出一個人的真實，我們看到的不是殺伐決斷的理家的三姑娘，而是開朗大方的三妹妹。

當然，我們深究一下西牆擺放的古玩，則可以看出探春矛盾的心理。一方面，中間的大鼎象徵宗法制度，探春是庶出的，所以很在意這點，用鼎表達自己的想法「我只管認得老爺、太太兩個人，別人我一概不管。」另一方面，趙姨娘不懂事理，經常拿這點說事，「誰不知道我是姨娘養的，必要過兩三個月尋出由頭來，徹底來翻騰一陣，生怕人不知道，故意的表白表白。」所以，探春是「黃柏木作了磬槌子——外頭體面裡頭苦。」這麼來看，探春屋裡的白玉比目磬，又有一點兒凄涼。

幸運的是，還有一盤「嬌黃玲瓏大佛手」，佛手又是「福手」，三姑娘是多麼期望福分啊。同樣喜歡佛手的賈母也看到了這點，「後廊檐下的梧桐也好了，就只細些」，「才自清明志自高」的探春，因為「生於末世運偏消」，這哪是「梧桐細些」，分明是我們的探春姑娘出身太低了，其中是否有一絲憐惜呢？