關於互動敘事對玩家情感體驗的探討

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本文主要探討互動敘事對玩家的情感體驗是否更優於線性敘事。

互動敘事在本文中是指藉助遊戲的場景氛圍、關卡設計、音效等元素，由玩家主動對遊戲中隱喻的背景信息、角色弧線等資料進行主動加工得出結論的敘述手段，互動敘事的結局由玩家控制的角色行為進行驅動，擁有多個結局。線性敘事則是指由設計師提前進行規劃安排，藉助動畫播放、文字描述等手段陸續展開情節，會在陳述過程中暫停玩家與遊戲的交互，故事結局為單個結局。

本文認同互動敘事營造的情感體驗相對於線性敘事更為優秀，在玩家的感受世界中，對某種體驗的評價是極其敏感的，體驗是受到許多聯想和結果影響的，聯想則包含了情景、行為、結果、情緒等概念，對於玩家而言，同樣的情景模式隨著次數的增加，體驗也會反比下降，而互動敘事的特點就在於該敘述手段的抽象化。

抽象化敘述可以不斷重構故事形成的情景模式，由於抽象化敘述意味著具體細節的缺失，缺失的細節將由玩家自身的先驗知識進行補充，多次重玩，則可以對原有細節進行替換和補充。

人類是擅於聯想的生物，而故事則是指一系列事件的匯總，缺失的細節也意味著事件的缺失，人類的大腦會不由自主的通過聯想將兩個事物聯繫在一起，並對其作出解釋，使兩個事物維持連貫性，連貫性是這種行為的重要特點，並且聯想激活的這一特點也是人類無法自主控制的行為，聯想的工作原理相當於會匯成一張蜘蛛網，事件會不斷激活另一個事件，另一個事件還會激活另一個事件，只有少部分事件是被我們所意識到的，大部分事件都是無意識、未察覺到的，並且能引發記憶的事物也會觸發相應的情感，情感反過來也會去強化這段記憶，這一切行為僅在一瞬間即可完成。

互動敘事本質上是對事件的精細化加工，精細化加工也就是有意識的將信息之間進行聯想儲存，精細化加工強調將新信息和已有信息之間建立內在聯繫，已方便儲存和提取，由此形成的體驗感也將會長期儲存在玩家記憶中。

互動敘事的機制內在的鼓勵玩家重玩遊戲，通過對細節的補充和觀察，不斷聯想和生產新的故事聯繫，由於該手段的敘述方法，玩家也會不斷從重玩過程中獲取頓悟的樂趣，正是這種頓悟的樂趣不斷鼓勵玩家進行重玩。

無論何種敘事方法，只要保證抽象的核心的本質存在，都能夠使玩家對其進行精細化加工。

互動敘事和線性敘事，都是敘事機制的一種手段，但線性敘事難以包含抽象的原因是由於心理模型的干擾，心理認知模型是指玩家知覺系統中對某個客體運作方式的解釋，大量的主機遊戲、手游、網遊已經對線性敘事的運作結構進行了足夠的灌輸說明，當心理模型失效，且未能及時建立起能被玩家理解的模型時，就會產生困惑。

同時，線性敘事也未能滿足心流理論的要求，線性敘事會中斷玩家與遊戲的互動，不利於心流的構建，互動敘事則不會干擾玩家，被動的呈現故事內容，在這個過程中玩家依舊能維持與遊戲的互動所構成的體驗。

敘事機制是一種達成某種體驗目標所創造的手段，在可玩性的構造中並不包含敘事機制，可玩性的核心來源則依靠行為和挑戰二者構成，它們一起決定了玩家最終的策略制定，通過策略應對挑戰來獲取遊戲給予的正面反饋，在獲得心理層面的認可和鼓勵後，出於享受正面反饋帶給自身的認可玩家會重複執行這一行為過程，兩個名詞中都帶有「動態」屬性，動態屬性的變化，會不斷調整玩家的策略制定，使其難以短時間內完全掌握遊戲內容，在達到策略制定短板前使玩家能夠長時間沉浸於遊戲環境中。

可玩性能夠營造的情緒基於人類的基本情緒（喜悅、憤怒、悲傷、恐懼），設計師所設立的體驗目標包含更為具體的情緒（同情、憐憫等），則需要考慮引入其它機制，敘事機制只是其中之一。

Playdead工作室出品的《Inside》合理的運用來互動敘事機制，本文會簡單對其進行介紹。

場景、角色、ai的互動

Inside中的場景利用深度線索構建了一個縱深空間，這些深度線索包含重疊、影調分離、近大遠小、攝像機的頻繁移動等概念，這個縱深空間不止是視覺上的，同時也是物理上的，但這個物理概念由AI的物理行為來具體表現。

角色的所有行為都是2D平面的，但這個縱深空間卻營造了一種時時刻刻角色都在與AI互動的假象，遊戲中的謎題除了物理謎題外，角色和縱深空間中的AI行為也都會互相影響，部分謎題的解密過程需要時刻注意縱深空間中的表現，這樣的設定，潛在的促使玩家去關注縱深空間中的變化，進而引發互動敘事機制的啟動。

至此，本文所提倡敘事機制的核心概念應包含：

鼓勵玩家藉助聯想去主動生產故事。
敘事機制不應干擾遊戲可玩性，兩者並非對立的。

本文推薦體驗遊戲，這些遊戲的敘事手段都值得參考：

《INSIDE》

《Firewatch》

《What Remains of Edith Finch》

這種寫法是我第一次嘗試，對一個觀點深入的進行挖掘，更深入的了解和思考這些概念，可能還有什麼地方有所遺漏，或是對某些概念的解釋不清、含糊其辭，都請留言告訴我，我會逐漸加強，謝謝閱讀