佛教學校里的科幻迷，《寶石之國》作者市川春子介紹

作者：雨子醬@白鵝紀

說到《寶石之國》，大家應該都不陌生了，本作以優秀的3D製作、寶石擬人的新穎設定與別具一格的人設在本季新番中脫穎而出，成為本季最大黑馬，看看多少人嚎叫著 「沒有寶石看我要死了」、「我永遠喜歡鑽石」就知道了。借著《寶石之國》最新捲髮售的東風，今天我們就來向大家介紹一下原作漫畫作者市川春子老師。

漫畫家是如何煉成的

市川春子出身千葉縣，在氣候溫暖的千葉度過童年的市川老師，自小就喜歡花鳥蟲魚這些自然物，這一點也鮮明地體現在了其作品中，第一部正式作品就是描寫了人類、昆蟲、植物等生命聯繫、交流與別離的SF佳作《蟲與歌》。

小學時代，市川接觸到了新沢基榮的《高校奇面組》，初中讀了有「少女漫畫之神」之稱的萩尾望都的作品，高中從朋友處借了宮崎駿《風之谷》與大友克洋的《阿基拉》，驚嘆「世上居然還有這等厲害的漫畫！」再加上朋友們的審美與眼光也很不錯，推薦給市川的漫畫都是些經典之作，從這些名家名作中受到的藝術陶冶與汲取的精神養分成為了後來市川創作漫畫的源泉。

到了高中時代，市川進了一所佛教學校，說來也很有意思，在入學式那一天，市川發現自己的座位上放著文庫本大小的盒子，寫著「恭喜入學」的字樣，打開一看卻是參禪悟道用的念珠。

晨讀要念經，倫理課變成了佛經課，就這樣讀了三年高中，市川春子在學習的過程中注意到佛經上寫著「極樂凈土七寶為地」，即遍地鋪就華美的寶石，於是她開始思考極樂凈土的寶石從何而來，思維也順勢發散到「為了裝飾極樂凈土，諸佛下界狩獵寶石」，這便是《寶石之國》的靈感由來了。

再到後來，市川進了位於北海道札幌的北海道教育大學，讀的是美術科。不過，市川拿起畫筆開始創作漫畫已經是在畢業就職那會兒了，彼時市川進入了一家設計公司做著設計的活兒，想著要嘗試企劃、編輯、設計一條龍來挑戰自我，而凝聚了創作者所思所想、不為外界所干擾的個人漫畫不失為一個方向，自此，市川開始投身漫畫的創作。原本市川是想著如果能成功，畫畫漫畫倒也不錯，不過在創作了《蟲與歌》後，含糊的態度來了個一百八十度大轉彎，變成了「如果失敗了就放棄當漫畫家，成敗在此一舉！」式的背水一戰。

06年，市川春子以《蟲與歌》參加了講談社舉辦的「Afternoon四季獎」，獲得了2006年度夏季四季大獎，從此正式出道，由於大獎獲得者可以享受上雜誌的福利，因此獲獎後市川的短篇得以在講談社「月刊afternoon」上刊載，基本上一年一部，直到12年開始連載長篇《寶石之國》為止。下圖就是當時的附錄小冊子「四季賞PORTABLE Vol.3 2006夏」的封面，與《蟲與歌》同期的四季獎和特別獎也收錄在這一期中。

09年，市川春子發行了第一本單行本《蟲與歌》，收錄了《蟲與歌》，以及在「月刊afternoon」上連載的短篇《星之戀人》、《Biolight》、《日下兄妹》，和一部新規收錄的短篇《秘密》。得益於美術專業與早期設計公司的經歷，這部單行本的裝幀由市川老師本人一手包辦。

10年，《蟲與歌》獲得了手塚治虫文化賞新生賞，次年講談社出了第二本作品集《25時的度假》。12年，市川開始在「月刊afternoon」上連載自己首部長篇漫畫《寶石之國》，連載至今，共出了七卷單行本。

市川春子喜歡將故事架設在獨特的世界中，刻畫人類的隱秘與不可思議的生命體，在這種不同生命交匯、閃爍的奇妙故事中，市川老師充滿魅力的流暢線條與大片留白的手法營造出了奇妙的時間感與空間感，相當濃厚的宗教色彩也為故事增添了難以捉摸的神秘與莊嚴。

市川春子老師擅長化繁為簡，喜歡用對比強烈的黑白、光暗場景來突出重點，渲染氣氛，視覺表現力十足，空間感優秀，對建築的描繪很到位。分鏡也一脈相承，著重表現鏡頭感與臨場感。

在《寶石之國》中充當著反派役的月人們，佛陀的外表、蓮藕狀的橫切面以及常伴其身的繽紛天花，不難令人聯想到宗教，這也是市川作品的一大特色：佛教元素。高中時代的經歷對市川世界觀的架構，以及作品中關於生與死的思索、靈與肉的探討，都影響頗深。

人類與異形、捕食、跨物種的交流、心的距離、自我發現，這些都是市川春子熱愛探討的主題，既有理性而殘酷的科幻味道，又因為市川筆下的溫柔而更能凸顯生存的尊嚴和本真的可貴。

跨行大手子我覺得OK

雖說市川老師本職插畫家，但插畫工作同樣出色，相比之下鮮有人知罷了。其明亮的上色和對單色大範圍的運用、獨特的細長人體、生物&海洋等要素的運用，都突出了強烈的個人風格和設計感。下圖就是為西崎憲的小說「蕃東國年代記」繪製的封面。

為海貓沢めろん的小說「愛についての感じ」繪製的封面

壁井ユカコ的「サマーサイダー」封面，老師對海洋等類似意境真的愛的深，該說不愧是海產豐富的千葉縣出身嗎...

為初野晴「わたしのノーマジーン」畫的封面，這張風格比較現代。

12年倒A檔播出了電波味十足的季番《釣球》，市川老師為其繪製了應援插畫，後來收錄在了藍光第一卷中，還是滿滿的海洋生物啊… 至於市川為什麼突然被拉來給《釣球》畫賀圖，這裡先賣個關子，原因我們待會兒再揭曉。

除了漫畫和插畫，市川老師還參與了「精靈寶可夢?日月」的企劃，為日月設計新角色。順帶一提市川老師名字下方的竹，也是相當有名的插畫師，負責過《物語》系列的封面。為什麼這裡要提一筆同框出鏡的畫師呢？因為…這就是大手們認識的橋樑啊，指不定下次就變成了互相畫賀圖的關係了！（迫真

本月22日，市川老師個人畫集「愛の仮晶」即將發售，同步發布的還有寶石之國最新卷。作為描繪了十年漫畫軌跡的畫集，紀念意義超凡，不僅收錄了《蟲與歌》、《寶石之國》與其他作品的插畫，以及珍貴的創意圖和草圖，從裝幀到文本設計更是市川老師一人包辦，新繪製的封面有金箔與壓花設計，此處應有「讓專業的來」的表情包。

半路出家，漫畫家、插畫師、遊戲人設…如今業界跨行也不是什麼新鮮事了。而市川春子老師無論做哪行，都能帶來巨大的驚喜。

好基/姬友，一起走

上面我們提到了市川老師大學是在北海道就讀，那會兒市川全家舉家搬往北海道居住，在學校，市川春子認識了同系的同學、後來成為多年老朋友的宇木敦哉。同為美術科出身，宇木敦哉與市川的路線略有不同，雖然插畫活兒也接的很多，如擔任不吃藥的入間人間《六百六十日元的故事》、《我的小規模奇蹟》的封面設計，為音樂團體supercell的單曲「積雨雲的塗鴉／Fallin" Fallin" Fallin"」繪製封面等。

不過實際上，宇木敦哉主攻的方向是動畫，說起來前幾年數碼寶貝的情懷之作《數碼獸大冒險 tri》人設出來的時候群眾紛紛驚呼太另類一時無法接受，嘛，人設就是宇木敦哉。除此以外，其負責人設的動畫還有《釣球》，看到這裡，大家應該知道為什麼市川春子老師會給《釣球》畫應援插圖了吧？

市川與宇木敦哉的結識算是比較普通的從同學到好友再到同行，而認識著名BL漫畫家紀伊カンナ的過程就有些機緣際會的奇妙意味在裡面，中間搭橋的正是宇木敦哉。宇木敦哉問市川是否認識當地的紀伊，並介紹紀伊是個畫畫非常厲害的人，市川在看了紀伊的畫後也認可了紀伊的優秀，對紀伊留下了深刻的印象。

後來市川與紀伊在沖繩見面，那時候的紀伊尚在動畫業界摸爬滾打當著動畫民工，面基時還在紙巾和杯墊上畫塗鴉，把市川嚇了一大跳，這也成為了兩人之間的小趣聞。在此之後兩人就經常面基，由於紀伊後來上京，轉行當了漫畫家，見面多是在紀伊回鄉的時候。不過因為礦石愛好者市川老師經常跑去東京參加東京礦物展覽會，所以依然打的♂火熱。

在市川的《寶石之國》第一卷單行本預定發售的時候，講談社的編輯找上門來，建議做動畫PV來宣傳單行本。市川先是諮詢了當上了獨立製作人的宇木敦哉，彼時宇木敦哉忙於新作「cencoroll」，抽不出手，因此市川隨後又諮詢了好友紀伊，能否擔任PV的原畫。紀伊當時在創作BL漫畫《海邊的異邦人》，原本也是忙得不可開交，不過由於雜誌調整安排，紀伊剛好有了兩個月的空檔，就接下了來自市川的邀請。

由於人手不足，市川老師原本設想的PV很短，差不多就是主角磷葉石在隨風飄動的草叢中探出頭來這樣一個鏡頭，配上簡單的鋼琴單音，不過實際的成品卻遠超她的意料，PV足足有100秒，作畫量巨大，主要角色齊活，出場毫不吝嗇，手繪動作場景也非常流暢，音樂該舒緩的舒緩，該激昂的激昂，整體完成度驚人的高。

考慮到時間上已經是四年前，且原畫由紀伊一人承包，這個質量已經相當不錯了，有興趣的觀眾不妨找出來對比著看，一定能發現更多新的驚喜。今年《寶石之國》動畫儘管採取的是與當初PV手繪不同的3D製作，但交出來的答卷也毫不遜色，將3D技術在動作場景表現力和空間感上的巨大優勢展現的淋漓盡致，綜合素質相當優秀，市川春子老師想必非常欣慰，畢竟，看見自己作品動畫化出落得如此有出息，大概是漫畫家最大的慰藉和追求之一了吧（內藤泰弘、堀越耕平點贊了此條

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