《白夜行》，在白夜行走的人生

這樣一部讓東野圭吾名聲大噪的作品，我卻拿起又放下，中途隔了很久才讀完。

隱約記得上一次放棄是在第二章，桐原亮司、秋吉雄一和菊池文彥三個初中生在屋頂會面。對話很不愉快，桐原亮司對菊池文彥拿出的其母和自家店員出軌的證據——一張四年前的兩人並肩而行的照片——矢口否認，這讓人有種其在包庇其母弒殺父親的感覺，但直覺告訴我一部懸疑小說不會這麼快的交代兇手，所以對於答案心裡也隱約有了想法。

單論情節而言，《白夜行》既不詭譎也不錯雜，兇手也早早的浮出了水面，如此說來倒顯得有些單薄，但這並不是讓我棄讀的原因。事實是，我忍受不了這本書從一開始就讓人汗毛豎立、頭皮收緊的陰鬱感。

（前方高能劇透，非戰鬥人員請撤離！）

這部小說的結構之高明已經有很多人提到過了，對於技法我也所知甚少就不露拙了。

我想談談我對這本書的一點感悟，一點純粹的私人感受。

之前我說這本書有一種陰鬱感。我也不甚確定是什麼給我帶來了這種感受，可能是桐原亮司在父親被殺後對警察問詢的冷漠寡言、西本雪穗與寡居的母親相依為命時的世故早熟，這些都不是正常孩子應有的狀態；也可能是作者有意無意的冷厲的筆鋒，文字本身所具有的沉鬱色調。總而言之，這讓我感到不適。

可當我讀完這本書，整個人愣在那裡悵然若失，我瞬間明白了，陰鬱就是這個故事的主色調。

故事梗概從網上隨便摘了一個，單純為了行文方便，熟悉的朋友直接跳過這部分即可

由於母親與自己家當鋪雇的人在家裡偷情，桐原亮司跑到廢棄大樓的通風道里玩耍，卻看到了父親對自己的好友雪穗實施侵害的不堪一幕，扭曲的驚懼與憤怒使得11歲的他用長剪刀刺死了自己的父親，之後西本雪穗的母親及「母親的情人」也「意外死亡」，隨後她被優雅獨居的唐澤禮子收養。沒有了完整家庭的少男和少女，在慘劇發生後度過了平靜的七年，然而，桐原亮司發現當年的案子還是有人在查，而且，已經開始懷疑到自己和唐澤雪穗身上了。沒有家庭溫暖的二人，為了不讓自己的罪行被發現，用盡各種手段把自己身邊的親人、朋友一一除掉。

這一切的起因竟是少女的母親由於家庭窘迫，為了錢硬逼著自己的女兒出賣肉體，幼年不幸的經歷讓雪穗的心靈從此失去了陽光，而亮司基於各種複雜的情愫一直暗中幫助雪穗報復迫害她的人，同時也幫她一步步剷除一切妨礙她成功障礙。

最終桐原亮司為了讓警察不追查到雪穗，用剪刀自盡，而雪穗面對桐原亮司的屍體，一次也沒有回頭。

有人說，這是一個黑色系的愛情故事，我同意這句話的前半部分。

桐原亮司和西本雪穗，他們之間的關係，真的是愛情嗎？

我覺得笹垣潤三——追查他們十九年的警察——對他們關係的描述更為貼合：

雪穗是槍蝦，亮司是蝦虎魚。這才是他們之間最真實的寫照——高中生物的一個常見考點——共生關係。

它們還能和蝦虎魚良好共生。蝦虎魚視力很好，而手槍蝦通常是盲的。通常，手槍蝦會在沙里挖好一個洞，蝦虎魚就會游來與之同居，充當它的雙眼，為它守望海里的一切。手槍蝦則會乖乖守在蝦虎魚身後，為其挖掘後防。可愛的一對好友往往會在洞口處徘徊，以尋找獵物或躲避捕食者。蝦虎魚會為手槍蝦提供預警，手槍蝦負責挖洞清理通道，當手槍蝦出來傾倒沙石時，它總把一根觸鬚搭在蝦虎魚的身上，其他魚來襲時，蝦虎魚一動身，手槍蝦便可立馬逃回洞中。而當蝦虎魚感到疲倦的時候，只要往後一退，就有舒適的洞穴可以休息。

雪穗便是勤勤懇懇的槍蝦：

在母親死後，她忍辱負重又或者說處心積慮的成了唐澤禮子的養女，因而得以從環境惡劣的公立學校到私立女子學校讀書，自己也搖身一變成了大家閨秀。她跟隨養母學習茶道、花道，從而有了一種別具魅力的女人味，這讓她在大學輕而易舉的俘獲了家境殷實的高宮城的心。後來，其在股市大熱之際賺得盆滿缽滿，之後假意聽從丈夫多多顧家的規勸收手，轉而又開了精品服裝店而大獲成功。然而在看到丈夫胸無大志之後，她設計讓丈夫出軌，丈夫滿心愧疚以為均是自己的過錯，離婚便也顯得合情合理。幾以同樣的方式，她令筱冢康晴——龐大家業的繼承人——神魂顛倒並與之結婚，成為了富家太太。

她謙遜得體，美麗動人，精明能幹，整個人散發出一種獨一無二的氣質，這使她在學生時代便是男生們傾慕的對象，即便婚後也同樣光彩照人。

她的一生似乎就如她光潔的面龐般完美無瑕，離婚也不過是不值一提的微瀾。

雪穗努力的做好學生，以優異的成績升學；努力的做好妻子，一手讓丈夫朋友都交口稱讚的廚藝牢牢拴住丈夫的胃；努力的做好老闆，短短的時間內就把自己的精品服裝店經營的有聲有色並開起了分店。

就如服裝店的員工所言，社長是個工作狂。她就像一個不知疲倦的馬達，日夜轟鳴。她拼盡全力的去攫取一切：物質上的富足，社會上的地位，輿論上的讚美……

就像書中所講，她就像一隻被人收養的野貓，溫馴，乖巧，但骨子裡的不安全感讓她想要找東西來填補內心的空洞。她也確確實實這樣做了，但一切不過徒勞。

亮司則是英勇無畏的蝦虎魚：

他無意間撞到了孌童癖的父親對雪穗做著苟且之事，他出離的憤怒以至衝動的殺死了父親，但彼時的他湊巧還是個孩子從而避過了警察的懷疑。

但他的如飛蛾撲火般的命運從那一刻起就已經註定了：明知前路無望，亦然慷慨前行。

從此他開始了長達十九年的對雪穗的守望：

在此之前，亮司早已知悉了母親和店員的苟且，而被母親賣身的雪穗的童年的慘淡更是不消多言。兩個有著不幸童年的人的關係，卻因一個的父親是另一個不幸的源泉而變得扭曲而病態。

亮司如一個在黑暗中遁形的守望者，望著活在明媚之中的雪穗，不擇手段的掃除一切可能阻礙到她的存在。

這一望，就是十九年。這一望，就是生死間。

亮司不求回報的守望的動機，有著身為罪人之子的救贖，但更本質上，是他和雪穗如槍蝦和蝦虎魚般生死相依的關係。

他們都是受害者，卻在十九年間施害無數，慘遭毒手的有罪有應得之徒，更多的是平白無辜之人。

但我想，又不能簡單的用人性中的惡來加以解釋。有人說他們是沒有人性的，我深以為然。這個評判不是唾罵而是客觀的事實，如果換個說法，我想，大概是他們是沒有溫度的存在。

沒有溫度代表的不是刺骨的寒，因為溫暖也是溫度，這是一種虛無。就像沒有人性一樣，代表的也絕非惡，善也是人性的一部分。

雪穗待人親和，一個人如果骨子裡就全是惡的，是不可能如此偽裝十餘年，同樣亮司對身邊的人看似冷淡，好像沒有把任何人當做朋友，但馬里奧事件時還是不願讓園村友彥牽扯進來碰上麻煩。

他們是矛盾的，就像酸鹼中和一般，在激烈的反應後，一切又趨於平靜。

而平靜的根源在於他們失去了為人的溫度，失去了前行的方向，失去了人生的希望。

因此之後所發生的一切全是出於動物性的趨利避害，沒有了情感的因素。

《基督山伯爵》里說，人生的智慧包含在這四個字里，等待和希望。

但對於早就在大樓的兇殺現場失去了希望、丟掉了人生的兩人而言，又有什麼等待可言呢？

雪穗說：我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

亮司說：我的人生就像在白夜裡走路。

雪穗是在陽光下的公主，引人注目，活色生香，但她自己感受不到太陽的存在，因為在奢華衣裙之下的身軀里包裹著一個早已破碎不堪的靈魂。她就像一個被打碎糖果罐的小女孩，糖果稀稀拉拉掉落，她拚命的往回撿，糖果又掉下，周而復始。慢慢的她長大了，開始往裡裝鑽石、裝黃金，可卻無濟於事，無論是什麼，都會掉落。這讓她變得敏感，變得懂事，變得如槍蝦一樣感受不到陽光的溫度。

亮司是在黑暗裡的守望者，隱姓埋名，伺機而動，他自始至終躲在黑暗裡，從雪穗戀愛到結婚，他可能默默祝福，也可能沒有，但這不重要。他要做的就是在無盡的夜裡守護他的公主——他唯一的光，唯一的白晝。書中有一段描寫偵探跟蹤調查化名秋吉的亮司的情節。「這個人活著到底有什麼樂趣？簡直孤獨得要命。」偵探這樣感慨。一切不過使命使然。

故事最後，事情敗露，亮司為了雪穗不被揪出而自殺，雪穗得知後，書里是這樣描寫的：

只見雪穗正沿著扶梯上樓，背影宛如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。

守望者死了，公主的糖果罐空了，以後也不會有人去試圖裝滿它了。

如果以後有人問我，《白夜行》是個什麼樣的故事，我會這樣回答他：

讀這個故事，就像剝洋蔥，你可能會出於某種原因流下淚。

至於這個洋蔥，它是沒有溫度、沒有心的。