專訪《大護法》導演不思凡：巴西貧民窟+無魂人偶，我是這樣設計《大護法》世界觀的

動畫電影《大護法》已經與全國觀眾見面了。這部又美又暴力的作品，是如何誕生的？三文娛採訪到了電影的導演不思凡。

文／三文娛（公眾號：hi3wyu）

作者 / 青爭魚

2013年，不思凡第一次見到了好傳動畫的創始人大牛。大牛很仰慕不思凡，由不思凡導演的《小米的森林》、《黑鳥》兩部作品，無論是風格上還是劇情上都非常新穎獨特。聊到接下來的創作時，不思凡悠悠地說道：「最近心情不好，想做一部暴力一點的片子……」大牛回道：「不然，就再暴力一點吧！」於是，《大護法》就這樣誕生了。

四年後，動畫電影《大護法》走上了全國院線。明天（7月13日），全國觀眾就可以在大屏幕上看到這部又暴力又讓人深思的動畫電影。影片以大護法的視角，帶領觀眾來到一個陌生的世界，這裡的人難以捉摸，整個小鎮似乎醞釀著一個巨大的秘密，隨著主人公的遭遇，一個個謎團會漸漸打開。

《大護法》從確定樣片，到好傳動畫和光線彩條屋投資，到影片根據點映會觀眾的建議不斷地優化修改，再到全國上映，用了三年時間。

三文娛採訪到了這部電影的導演不思凡，聽他講述了這部作品的創作心得。關於影片的票房，不思凡告訴三文娛，通過製作《大護法》這樣一部大熒幕作品的經驗，已經很好地鍛煉了團隊，能把這部展示「不要放棄思考」的作品帶給大眾觀看，他已經非常滿足，至於市場會做何反饋，他也很期待答案。

以下是三文娛和不思凡的對話。

三文娛：《大護法》這個故事帶給我們一個「前所未見」的世界觀，故事最開始是怎樣構想出來的？

不思凡：我們希望表現「被束縛」這個主題，開始建立世界觀時會特意搜集與「被束縛」這個元素相關的靈感，很多元素彙集在一起變成了現在大家看到的故事。比如，花生鎮是根據我們搜集到的巴西貧民窟的照片而創作出來的，角色設計最初靈感來自同事隨手捏出的人偶，人偶缺乏靈魂空洞的表情，激發了我們創作花生人的想法。

《大護法》前期概念設計圖

三文娛：《大護法》是一部水墨彩繪、「江湖風格」很濃的動畫電影，場景設計一定有不少地方借鑒了中國水墨畫吧？「江湖」是怎樣展現出來的？

不思凡：水墨風格是結合團隊擅長的方面，水墨風格剛好也是主美的專長，項目初期主美自由創作了一個場景，我們都覺得非常合適，風格就這樣順利定下來了。其實我們並沒有刻意去追求「江湖」感，可能是中國風的美術和故事風格，給觀眾產生了這種感覺吧。

三文娛：關於「花生鎮」這樣一個架空的全新世界，包括花生人出生、成長的地方，這些場景的設計是怎樣考慮的？

不思凡：因為希望表達花生鎮「死氣沉沉」的被束縛的感覺，我們找了很多資料，製作組參考最多的就是巴西貧民窟。另外為了體現花生人被圈養的概念，房子內加入了牲畜用的食槽，睡覺的地方也像豬圈之類——這些都是在表達培育他們的地方就是個養殖場的感覺。

《大護法》場景設計草圖

三文娛：電影的主人公大護法是個走路慢吞吞、喜歡碎碎念的小胖子，這個人物形象的設定一開始就是一個小胖子嗎？

不思凡：大護法其實是在故事創作一段時間後才誕生的主角，是比較晚才定下來的角色，源於執行導演的一幅塗鴉，我們一起討論後確定了角色的性格和背景。大護法形象雖然是個小胖子，其實已經活了非常非常久，我們考慮到他為了調劑自己的心智，讓自己在漫長孤獨的歲月中不會發瘋發病，賦予了他話癆的屬性，沒有旁人的時候也可以和小涅（身邊的小肥鳥）嘰嘮很久。

角色—大護法的設計圖

三文娛：隱婆和吉安的設定有沒有特別的考慮呢？

不思凡：和故事中其他角色一樣，隱婆和歐陽吉安都是從「束縛」這個點出發去構思的。隱婆了解村子的真相，是計劃打破「束縛」的人，而歐陽吉安作為大反派，看似統治著花生人，其實也體現了他一直被「要使家族興旺」的觀念「束縛」著的感覺

三文娛：花生人的面部只有一雙眼睛、一隻嘴巴，每個花生人又有不同的人物性格，包括任人宰割的居住者、敢於反抗的潛伏者、尋找自我的探索者、樂於行使權力的行法者等等，具體是怎樣突出他們的性格的？

不思凡：雖然花生人面部特徵簡單，但是通過改變眼睛的大小、位置、服飾等的小細節，可以創造出不同的角色，再加上一些相由心生的處理，就產生出了冰冷的行法者、麻木的村人、天真的小姜等等不同的花生人性格外貌。

三文娛：《大護法》標識「PG-13」，凸顯暴力美學，電影中不乏一些暴力血腥的場面，是怎麼做到既打得爽快又保證美感的？

不思凡：美不美應該由觀眾來評價，在構思過程中，片子內雜糅了很多元素，比如中國特色的美術場景，戰鬥上則參考自西部片，以及昆汀.塔倫蒂諾導演的作品。如果觀眾第一直覺是覺得畫面很美，應該多虧了我們的美術。

三文娛：《大護法》的劇情在推進中存在著不少懸念，故事是怎樣一步步完善起來的？

不思凡：如何「講故事」是非常難的，這可以算是電影內容的終極問題。在路演和點映的過程中，關於《大護法》這樣的敘事方式，也收到了觀眾對故事構思的不少反饋，發現了片子的很多問題，比如如何更好地把握故事節奏，讓劇情更為緊湊。在一次次的點映中，片子接受觀眾的檢驗，我們也不斷修改完善

三文娛：您的作品以奇特的世界觀和懸念迭出的故事著稱，幾部作品之間通常會有若干關聯，《大護法》和您前幾部的作品有沒有什麼相關性呢？未來還會有《大護法》的相關拓展作品嗎？

不思凡：大牛曾經說過，我寫新東西就是去我自己的內心世界用攝像機拍攝某個片段，今天講講這裡，明天講講那裡，我覺得這個說法還挺貼切的（笑）。我的故事世界確實非常龐雜，其實也是現實的投射，我講述的過程就好像自己走在森林裡面發現以前沒有發覺到的細節一樣，本身我也獲得了很多快樂。所以這也是我的作品之間都會有聯通，或者有角色客串的原因吧，大護法也是我內心世界中的一個片段。整個故事是一個三部曲，後面還有很多內容，希望我以後有機繼續講完它。

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