《刺客信條：起源》是如何誕生的？來自外媒的深度報導

　　本文編譯自《Game Informer》雜誌，部分小標題、圖片和圖注系筆者自行添加，由於原文翻譯完後字數近17000字，本文將分上下兩期發表

　　如今，距《刺客信條》系列問世已經有十年了，這個系列之所以長盛不衰，很大程度上要歸功於育碧的銳意創新。在許多方面，它都很像漫威的電影宇宙，它們都有著廣闊的題材和宏大的設定。按照其中的描述，刺客兄弟會和聖殿騎士的較量貫穿了人類的歷史，而玩家將因此親歷包括美國獨立、義大利文藝復興等重大的歷史事件——這種腦洞大開的設定勾起了玩家的興趣。而在製作過程中，開發者也曾不止一次調整過遊戲的玩法，以更好適應主人公的性格和故事背景。

育碧蒙特利爾工作室外景——這裡也是《AC：黑旗》的誕生地

　　在這樣一種主動擁抱變革的大環境中，育碧的蒙特利爾工作室更是走在了最前列。也正是這個工作室，締造了《刺客信條4：黑旗》，該作也是全系列中的一個異類——它不僅將玩家放置在了一個宏大的開放世界中，還將《刺客信條3》的航海和海戰環節提取了出來，並進行了擴展。其主角愛德華·肯維甚至不能算是一個嚴格意義上的刺客，儘管他的冒險經歷與兄弟會、騎士團都有千絲萬縷的聯繫。

　　在《刺客信條》的隨後幾部作品，玩家被帶進了法國大革命和維多利亞時代，同時，《黑旗》團隊也在進行著日復一日的努力，但他們想要的卻與上述作品不同，他們希望的是擴展《刺客信條》的世界，並且想看一看，究竟哪裡才是它的終極邊際。

• 沒有趕工

　　作為該作的創意總監，育碧的讓·古伊斯登(Jean Guesdon)說，《起源》項目始於《黑旗》完工後不久——即2014年的上半年。當時，他告訴整個團隊，最好暫時忘了之前所有的《刺客信條》作品，並得到了這個令人興奮的創意。古伊斯登說：「我們設計了一些很棒的原型，並知道它們將變成下一代《刺客信條》的藍本，但同時，每個人都為其引入了一些新元素。這一點在幫助我們實現目標、並在重要方向取得突破上，發揮了極為重要的作用。」

《起源》的創意總監——讓·古伊斯登

　　而在眾多湧現出的創意中，有一個歷史背景贏得了開發者們的青睞，它就是古埃及時期。「我們很早就知道，粉絲們在期待這個題材;何況古埃及也是歷史上，人們最為神往的一個時代，不僅如此，我們還想向外界證明，《黑旗》的問世並不是一個意外——相反，整個《刺客信條》系列還會在進化之路上越走越遠。」

　　至於《起源》的製作，則始於《刺客信條：大革命》上市前幾個月，但此時的育碧正在蒙受一場巨大的災難：《大革命》出現了海量的bug，它們大部分是技術上的，並導致很多任務無法順利完成。有鑒於此，育碧不得不向季票玩家免費贈送一些大作，來作為事故的補償。雖然在2015年，他們的《刺客信條：梟雄》雖然被打磨得更漂亮了，但受到之前慘劇的影響，育碧還是打破了一年一作的慣例，並將新作的上市時間定在了2017年。

《大革命》的Bug讓育碧不得不調整產品策略，於是，《起源》有了更為充足的開發時間

　　但古伊斯登說，這些多餘的時間，讓他們得以朝著一個更加大膽的方向繼續邁進：「為了讓《起源》的創意都能展現給玩家，我們需要開發許多全新的系統，並且還要將他們無縫銜接到一起。從潛入水下到爬上高山之巔，在這些新內容中，中心支柱不只有一個，相反，它們有很多。如果你取消其中一個，就會感覺其中少了些什麼——這也是我們需要更多時間的原因，另外，也只有如此，我們才能真正展現古代埃及的魅力。

　　「開發一種全新的戰鬥系統、或是全新的人工智慧框架——在這些領域，只要我們有更多的時間，就可以為此進行更多的迭代(這是一個國外遊戲開發的術語，其步驟包括：提出概念-構建原型-進行測試-分析結果，假如收集到的結果不符合最初的理念，那麼就將對原型進行修改或者推倒重來)，遊戲的穩定性也將得到改進。」遊戲的總監阿什哈夫·伊斯梅爾(Ashraf Ismail)補充說：「我們很早就知道，開發這款遊戲的時間將很充裕，因此，我們將目光集中在了讓遊戲變得更宏大上，不過，我們也沒有忘記，要確保這種規模是可以實現的，而且是高質量的。」

阿什哈夫·伊斯梅爾——《起源》的總監

• 改變傳統

　　育碧蒙特利爾工作室對《刺客信條》的重新解讀，在你踏入這個世界的第一時間就能感受得到。在遊戲的試玩中，我們操作了新的主人公——騎馬飛馳的巴耶克(Bayek)，為了尋找小地圖，我將目光本能地移向了屏幕的角落，但這裡什麼也沒有。取而代之的，是一個類似《上古捲軸》的橫條，它位於畫面頂部，當你抵達到某些地點時，上面便會出現許多有趣的符號，它們代表了事件和任務的位置。

　　不過，這種界面並不會讓人迷失方向，其中，玩家仍然可以觀看全屏的大地圖，以了解自己所在的位置和世界各地的情況——比如說，在這次試玩中，玩家就處在靠近地圖中央的法尤姆綠洲(Faiyum Oasis)附近。不過，開發者還是希望玩家將注意力集中到整個世界上，而不是類似GPS顯示屏的小點上。除此以外，在玩家需要得知自己的方位時，遊戲還提供了一個非常重要的工具，這個工具就是我們接下來要介紹的。

《起源》試玩版的開頭，其中取消了小地圖，代之以畫面中上方的導向橫條，你可以說，它是借鑒了《上古捲軸》中的設計

　　巴耶克的移動非常迅速，而且擁有強烈的目的感，玩家之所以產生這種感覺，與操作環節發生的一個改變有關，這種改變雖然微小，但也十分重要——這就是取消了前幾作中的奔跑鍵。在《起源》中，只要玩家將手柄上的模擬搖桿推到盡頭，人物便會以最快速度移動，如果他想要滲透進敵人的營地、或者躲開敵人搜索時，巴耶克便只能潛伏在隱蔽處，否則的話，他會一直處於準備跑動的狀態。而這一點，也是《起源》團隊在項目啟動時，試圖顛覆的，眾多前作的細節和傳統中的一個。

　　古伊斯登說，在開發期間，他們的團隊幾乎對整個系列的傳統都提出了質疑，這一點也體現許多內部討論中。古伊斯登告訴記者：「『我們為什麼要做這個』『這是系列中的傳統』『但除了傳統之外，它給遊戲體驗帶來了什麼好處呢?它真的有用嗎?』——我們經常有這種討論。這些傳統中，有一部分仍然被我們保留了——比如說攀爬到最高鳥瞰點就是其中之一，因為在《起源》的遊戲世界中，這種設定仍然是有意義的，但另一些則明顯不是了。在我們的思維中，上面問題的答案是「我們需要改進、我們需要創新、我們需要改變遊戲的口味，這裡沒有什麼改變不了的東西。」

本作中沿用了前作攀爬鳥瞰點的設定，這意味著，你可以登上金字塔和亞歷山大港燈塔的最頂端

　　不過，需要指出的是，這一代的《刺客信條》有一點沒有改變，這就在上市前營造一種神秘感。對於本作的劇情，目前育碧蒙特利爾仍然諱莫如深，也正是因此，在體驗試玩版時，我們並不知道自己的目標——一個代號「鱷魚」的人，為什麼成了巴耶克前進之路上的障礙，不過按照遊戲總監阿什哈夫·伊斯梅爾的描述，這個任務發生在遊戲開始約15個小時後，為此，我們必須先和一個擁有重要情報的線人進行接觸，這項任務遠不是和附近的人聊幾句這麼簡單，這名線人實際是藏了起來，但他一名被捕的僕人也許知道他的下落，因此，我們必須先將這個僕人，從一座戒備森嚴的營地中解救出來。

　　這個營地是全封閉式的，因此，從正門大搖大擺地走進去顯然不是最好的主意，因此，我迅速下馬，抄近路穿過大道，來到了一個能俯瞰目標區域的沙丘上。在這裡，我們能看見一些用泥磚搭建成的建築和一些守衛，隨後，我按下按鈕、切換到了鷹眼視角，並被眼前的景象驚呆了。和之前幾部作品中、環境的顏色會隨之變淡的效果不同，從巴耶克身上發出了一道神秘的脈衝，並點亮了附近的箱子和一些其他可以互動的對象，但這些對象不包括敵人的位置。現在，我們還將通過一個具體的例子，讓你真正了解《起源》是如何改變了《刺客信條》系列的體驗——在這裡，我將要介紹的是一隻名叫塞努(Senu)的獵鷹。

本作的「鷹眼視覺」效果將和前幾作大為不同，這裡展示的是前作中的效果

• 獨創的鷹眼視角

　　鷹一直是《刺客信條》系列中一個重要的形象，甚至歷代大部分主角的名字都與其有關。甚至本作的主角巴耶克也是如此，這個名字實際來自古埃及象形文字中禿鷲和獵隼(vulture/falcon)的轉譯，因為在當時的埃及，真正意義上的「鷹(Eagles)」其實並不存在。不僅如此，在遊戲中，它們還盤旋在鳥瞰點的上空，而遊戲中主角們「信仰之躍」時的造型也是受到了鷹的啟發。那麼，刺客和鷹的聯繫始於何時呢?對這一設定，《起源》將告訴你答案。

在遊戲中，主角的夥伴包括一隻獵鷹，這隻鷹，也許將化為刺客兄弟會的一個重要符號

　　在遊戲的最初階段，巴耶克將和一隻名叫塞努的獵鷹共同行動。也正是由於這種有象徵意義的關係，你可以以一種更直觀的方式體驗本作中的「鷹眼視角」。當我按下方向鍵中的向上鍵時，鏡頭將突然轉向空中，塞努正在巴耶克的頭頂翱翔。這時，你可以全方面地控制著這隻猛禽上升、滑翔或俯衝。由於其所在的位置居高臨下，我們也可以從一個全新的角度窺視整個營地，並看到之前無法發現的敵人——由於這些信息對任務很有幫助，所以我按下了左鍵。此時，塞努將在目標上空開始盤旋，玩家也能夠移動視角，並跟蹤被準星鎖定的敵人以及被囚禁的僕人的位置。如果我再按一次向上鍵，玩家將再次轉回巴耶克的視角，但之前發現的敵人將在屏幕上以高亮的狀態出現。

　　伊斯梅爾說：「鷹一直是一個非常重要的象徵，我們希望它在遊戲中變得更有分量，這種分量不僅應體現在視覺上或象徵意義上，還應當包括遊戲體驗上。對我們來說，將一隻鷹設計成為巴耶克的夥伴，是一件很正常的事情。」

　　不僅如此，塞努還是展示本作中AI進化的一個窗口。在按下一個鍵之後，你能在NPC之間進行選擇，並觀察他們的行動軌跡。它們會因為晝夜更替而發生變化，其從事的各種活動包括了吃飯、睡覺、工作，甚至還包括解手等等。同時，玩家還可以對動物和船隻等進行標記，這將允許玩家藉助遊戲的內部機制、利用它們完成任務，或者幫助自己狩獵，或是對目標進行伏擊。

用獵鷹偵察盜賊營地

　　在觀察之後，我們發現，要解救的僕人位於營地的外圍，而且位置沒有變化，這使得任務輕鬆了許多。我滑下沙丘，向著關押他的籠子走去，這時一名守衛走了過來，為避免被發現，巴耶克不得不在一堵矮牆邊俯下身來尋求隱蔽。在此時，我原本可以放走敵人，但在思考之後，還是決定事先把這個潛在的威脅處理掉。於是，巴耶克吹了一聲口哨，並在對方趕來查看情況時，從側面將袖劍插進了他的腦袋。但尷尬的是，我並沒有注意到附近還有敵人同夥——他們將我團團包圍，試圖把我砍成碎片。這時，我的戰鬥本能開始燃燒，並等待著發動反擊的機會。但尷尬的是，這裡沒有前幾作中的QTE提示，攻擊鍵的設定也不一樣了——比如說，當按下手柄上的X鍵時，主角只會閃避。我嘗試逃跑，但由於傷勢太重，而且不時後背中箭，因此沒有成功。我死之後，遊戲又回到了之前的場景——顯然，以往的作戰方式在本作中已經完全失靈。

• 戰鬥系統全面進化

　　這場戰鬥也清楚地證明了，與前作相比，《起源》究竟發生了多大的變化。這一點不僅體現在鍵位上，還體現在戰鬥的整體風格上。在過去，我們在玩《刺客信條》時，基本上都會等待敵人主動攻擊，或是和他們不斷捉迷藏，直到找到合適的反擊機會，更不用擔心敵人會利用你的弱點，但在本作中，情況不一樣了。可以不恰當地說，與前幾部作品相比，它的風格很像《黑魂》，只是其中沒有了體力值。

　　對此，伊斯梅爾宣稱：「在達到了一定的等級之後，你甚至會獲得釋放大招的能力，或者對敵人進行連擊。它們不僅可以增加傷害，還能同時殺死多個目標，不過這些操作都需要一定技術，更不是純粹意義上的『播片』。相反，整個戰鬥系統的核心是傷害區域的判定——我們之所以這麼做，是希望玩家的操作技術在遊戲中發揮更大的作用。」

本作的戰鬥系統較前幾作發生了重大變化

　　如果你想在《起源》的戰鬥中生存下來，你還必須變得更加機警。在遊戲所在的古埃及時代，玩家可以使用許多種類的武器，比如刀劍、長矛、弓等等，每種武器都有它的攻擊範圍和特殊能力，而了解這些武器的特點，將對整個體驗起到非常重要的作用。另外，在戰鬥時，主角的腎上腺計量槽也會不斷上升，如果同時按下兩個攻擊鍵，玩家便可以釋放怒氣，進而發動一個特彆強大的攻擊，如果玩家足夠熟練，甚至可以連續釋放這種攻擊。

　　在第二次嘗試時，我的操作變得更加謹慎，並更加註意利用盾牌進行格擋。我注意到，在操作時，玩家必須注意走位，並用LB鍵鎖定敵人，否則巴耶克就會經常會撲空，同時，其弱點也會因此暴露。最終，我成功救出了僕人，把他扛在肩上背了出去。

　　此時，伊斯梅爾開玩笑說：「你一定會對扛著一個人時、主角能做的事情感到驚訝，因為巴耶克有著非常強壯的腿力——非常非常強。」在我們成功逃離營地之後，這名僕人告訴我，我找的線人名叫霍特普利斯(Hotephres)，目前正在一艘裝飾著巨大雕像的船上，這艘船正在美利斯湖上航行。

霍特普利斯——從面貌上看像是個希臘裔移民

　　得到了信息之後，我騎馬飛奔前往湖岸。在這裡，玩家有兩個選項：你可以設法搞到一艘小船，親自找到線人所在的位置，同時，你也可以召喚獵鷹塞努，並用它的視覺幫助你。在這裡，選擇似乎顯而易見，塞努呼嘯著來到了湖泊的上空，屏幕上出現了一個黃圈。隨著鏡頭移向目標，黃圈開始閃爍，這說明如果要完成的任務，玩家就必須接近這個區域。而在鏡頭完全移動到目標所在船隻(上面果真有一座巨大的雕像)上時，黃圈也變成了具體的任務提示。

　　我跳上一艘小船，徑直朝著大船駛去。航行的感覺很棒，湖水的效果更是稱得上驚艷。不僅如此，湖面下方還隱藏著許多秘密，比如，玩家可以去搜索沉船，或是探索水下的廢墟——登上大船之後，我見到了霍特普利斯，他正在打磨一把利刃，對我的到來似乎很不高興。

試玩版截圖，向霍特普利斯出示「荷拉斯之眼」徽章，以消除誤會

　　「所以，現在他們派了一個真正的埃及人來追殺我?」他大吼道：「我可有很長時間沒有流過血了!」但在他動手之前，我向他出示了一塊石板，上面的荷拉斯之眼迅速讓他安靜了下來，並意識到了巴耶克的身份和來意。

• 刺客兄弟會的起源

　　在過去10年里，《刺客信條》的玩家一直在思考一些重要的問題：刺客是從哪裡來的?兄弟會的儀式和傳統怎樣形成?直到現在，他們才迎來了一個能揭曉答案的人，這個人就是《起源》的主角。儘管在遊戲一開始，巴耶克的身份和後來截然迥異，但他在兄弟會的創立中，扮演的角色卻異常關鍵。

《起源》的主角巴耶克

　　在遊戲的舞台——古埃及世界中，巴耶克的使命雖然舉足輕重，但社會地位卻江河日下。古伊斯登說：「巴耶克是埃及侍衛軍(Medjay)的最後成員，他們基本可以看做舊王國的警察，既是當地的治安官，同時也是社區的保護者。」在歷史上，侍衛軍最初是法老從努比亞招募的僱傭軍，但其使命很快擴大到了守衛重要區域和保護埃及百姓上。著名的圖騰——荷拉斯之眼，就是這支部隊的徽章。

這張彩繪中，編號3的黑叔叔就是Medjay，最初，這個詞指的是埃及法老從南部努比亞(今天的蘇丹境內)招募的僱傭軍，但後來，他們也肩負起了保衛戰略重地、維護社會秩序在內的使命，做個不恰當的描述，他們就是當年古代埃及的FBI+憲兵，關於這個職業，未來「遊民講武堂」將有一篇專文作為描述

　　在個性上，巴耶克既不同於性格火爆、吐槽犀利的雅各布·弗萊，也不同於年輕時略帶一絲秀氣的艾吉奧。在遊戲開始時，巴耶克已是聲名鵲起，其在試玩版中給人的印象也很霸氣。但另一方面，這也絕不意味著，他就是一個戴著兜帽的「倒霉薩克(Sad-Sack)」，相反，在另一個場景中，我們看到他蹲了下來，去陪一個孩子玩耍，臉上洋溢著快樂的表情。

文中提到的「倒霉薩克」，是當年美國一個著名的漫畫人物，它的特點是有著一張苦逼的、全無表情的臉

　　「在這部遊戲中，我們想要描述的是一個成年人，拚命想要適應環境變化的故事。」古伊斯登說：「作為開發人員，我們也老了，我們當然也希望自己的作品更貼近年輕用戶，但我們仍然有一個故事想告訴全體玩家，這個故事講的是——一個人在30歲，也就是接近中年的時候，為改變世界而做出的、一些永遠改變了自己人生的重大決定。

　　伊斯梅爾對此補充說：「他肩負的使命，最終將形成某種原則和信條。雖然他最初不是一名刺客，不過他卻在為此時刻準備，至於劇情的真正關鍵則在於，他是如何踐行這些信條，以及刺客兄弟會是如何成立的。這些顯然不是一天就能實現的，而是經歷了漫長的、循序漸進的過程，並將他們最終帶向了這個結果。而這一切，又是通過完成不同的任務、接觸不同的人，進而理解他所在的世界及其中發生的變化——最終才實現的。」

從某種意義上說，巴耶克實際是上面這幾位的祖師爺

　　儘管從某種程度上說，《刺客信條：起源》是巴耶克一個人的故事，但他並不是遊戲中唯一的重要人物。同樣，他也不是唯一一個可以直接操作的角色——只是對於相關細節，育碧蒙特利爾依舊守口如瓶。同樣，對上述人物的背景，玩家操作的時間長短，是否有女性角色，以及他們在大環境下的作用，我們也沒有獲得任何信息。

• 新世界：狂野而危險

　　隨著霍特普利斯冷靜下來，他告訴巴耶克，「鱷魚」的身份可以在一部賬本上查到。至於船上的屍體，屬於一些試圖從盜竊賬本的小偷，但其實，這部賬本在他妻子和女兒手中——所以這些人是白白浪費了生命。不僅如此，這還是個一箭雙鵰的計策——由於船上似乎比岸上更適合藏匿賬本，「鱷魚」的下屬始終盯著這艘船，至於霍特普利斯的家人也因此暫時安全了。在向他告別之前，他說，我可以跟他船上的人聊聊。玩家因此會開啟一些額外的支線任務，其中一個任務的內容是：有一些農民遭到了襲擊，他們的農田也因此被付之一炬。

駕駛小船在湖泊上探索，其水面效果相當逼真

　　正在我駕船前往下個任務地點的時候，畫面上出現了提示，附近的小島上也許有值得探索的東西。隨著不斷靠近，我得知有三個寶箱散落在了周圍。這樣的好事顯然不能錯過，於是我駕船靠岸，第一個寶箱位置非常顯眼，但另外的兩個則不在巴耶克的視野範圍內，因此，我只能切換到鷹眼視角，並發現其餘寶箱都在周圍的水下，於是，我徑直潛了下去。

　　但此時，我發現自己忽略了一點：寶箱附近居然還有兩頭河馬!埃及是許多野生動物的故鄉，其中，許多的習性並不像朱鷺或紅鸛那樣溫順。儘管最初我避開了這些猛獸的注意，但是在接近最後一個寶箱時，我還是離它們的巢穴太近了。河馬開始向我游過來。鑒於它們的碩大體格，局勢變得非常危險。

巴耶克在水下與河馬搏鬥

　　我先是用刀砍了幾下，但這顯然不是最有效的戰術。我退回岸邊，拿出像霰彈槍一樣的獵弓，並在它們衝到我跟前之前射了很多箭——現在，我終於可以放心大膽地去開寶箱了，同時還獲得了一些材料——比如硬皮革——謝謝你，河馬!

　　前兩個寶箱里沒什麼有價值的東西，都是些低等級的普通物品，但第三個箱子里——努力得到了回報，其中包括了一把稀有的青銅劍，這種武器在屬性上要比我裝備的、青銅鉤刀(Khopesh)強很多。在遊戲中，像後者這樣的普通武器只有一種傷害屬性，但稀有武器則顯然不同，隨著稀有程度的提高，其附加屬性也會增多。

文中提到的Khopesh——鉤刀，一種有埃及特色的武器

　　比如我獲得的這把新劍，就提升了0.5點的暴擊屬性——雖然這和青銅鉤刀本身的屬性差不多，但同時，它還附帶了0.25點的連擊傷害加成。至於傳奇武器上還擁有一些特別的效果，比如說讓敵人中毒或者燃燒，當然了，我拿到的這把劍上面並沒有，它只是比先前的裝備更好一點而已。

　　裝備始終是RPG中的重要元素，而這一次，製作組在相關方面也做了巨大改進。按照技能搭配的不同，巴耶克可以在兩種近戰武器和兩把弓之間進行切換，至於玩家攜帶的武器數量則沒有限制，即使由於種種限制暫時無法裝備的武器，玩家也可以把它們裝進沒有空間限制的背包里。至於玩家不要的裝備則可以在商人處出售或者拆解成原料。同樣，在遊戲中，各種武器也不會因為使用而發生磨損。

遊戲中各種武器的設定圖

　　我在接任務的農場見到了扎赫菈(Zahra)，她既是一名農夫，也是一名優秀的武士。她說，她的希臘鄰居被歹徒綁架了，現在必須去解救他。對於這樣的任務，我當然是責無旁貸，我們一路向著匪徒的巢穴前進。《起源》的總監伊斯梅爾說：「玩家可以用不同的方式觸發遊戲的大部分任務。比如說，如果我沒有和船上的NPC交談，扎赫菈仍會在遊戲世界中登場——換言之，如果我和她直接對話，也會直接觸發任務。」

　　匪徒的巢穴是一座有圍牆的莊園，他們就藏身在當中的一棟多層小樓中。在用獵鷹仔細偵察了周邊環境之後，巴耶克和扎赫菈開始潛入。我的偽裝從一開始就暴露了，不過沒什麼關係。扎赫菈負責引開敵人，在他們之中大殺特殺，而我則在後方向他們射箭——此時，玩家能看到敵人頭上的數字——這代表了對方受到的傷害，假如命中頭部或其他弱點，傷害還會大幅上升。期間，敵軍弓箭手也向我反擊，但射來的箭都被我用盾擋住了。更令人欣慰的是，這些箭都可以被巴耶克回收利用。當區域被掃清之後，我在建築內找到了被綁的希臘人，他很高興見到我們，並說會到處宣揚巴耶克的事迹。

　　接下來，巴耶克要做的就是前往沙漠深處，找到強盜團伙的頭目，並把他們連根剷除。這個任務很難——其建議等級是23級，而巴耶克只有20級。

　　在遊戲中，越級挑戰的難度其實相當之大。雖然我的裝備還算不錯，但對付更強的敵人仍是非常吃力，不僅如此，對方的攻擊也相當兇狠，因此非常考驗玩家的格擋和閃避能力。

遊戲中，在對抗高等級的敵人時，玩家的戰鬥可能會變得非常吃力

　　最終，我來到了盜賊營地的Boss前，他的名字叫「拉神之子(Son of Ra)」。我進入了預備刺殺的位置，但就在向敵人奮力刺擊時，我突然發現，對方只是損失了一丁血。不僅如此，這個Boss還把我推到了一邊，彷彿我根本不是個威脅，而僅僅是個雜碎。

　　與前幾作中的暗殺設定相比，這是個巨大的變化——在遊戲中，你仍然能依靠潛行，傷害高等級的敵人，但無法將其一擊斃命。在幾次嘗試失敗之後，我準備溜之大吉。

　　由於沒有了小地圖，逃脫的體驗也和之前不同。前作中，敵人只會在有限的範圍內追殺你——換言之，假如你離開了紅色的「危險區」，就稱得上是安全了。雖然不能確定，本作AI接受了什麼改進，但可以確定的是，在取消了「危險區」的提示之後，整個逃亡的過程變得更刺激了，期間也多了不少不確定性，另外，在整個過程中，玩家根本不知道跑到哪裡才算真正脫險，這種絕望感增加了遊戲的樂趣——尤其是在他們和死亡失之交臂的那些瞬間。

俯瞰優西梅里亞鎮

　　由於時間有限，我並沒有為殺死「拉神之子」而不斷練級，相反，我轉向了之前的主要任務——獵殺「鱷魚」。霍特普利斯的家在一個叫優西梅里亞(Euhemeria)的小鎮，在這裡，我遇到了他的妻子——克努特(Khenut)和年幼的女兒。克努特說，她已經把賬本放在了一個安全的地方，誰也別想找到它。這聽上去有點咄咄逼人，因此，我決定去城鎮里轉轉，去尋找一些線索。

　　在優西美里亞鎮內漫遊

　　從某種程度上說，優西梅里亞和初代《刺客信條》中的城鎮很像，裡面隨處可見低矮擁擠的建築。這裡也非常適合巴耶克進行跑酷，儘管遊戲中已經沒有了隨意爬上爬下的按鍵(discreet buttons for free-running up and down)，但他在城鎮中依舊可以攀爬跑跳來去自如。另一方面，「鱷魚」的手下也識破了霍特普利斯的伎倆，為找到賬本，他們甚至殺掉了他家的一個僕人，雖然這些人最終被我幹掉了。但在原本藏有賬本的地方，我只找到了一張小孩子留下的字條——出於貪玩，她已經把賬本拿走了——這隻會為她招來災難。

這張設定圖，似乎展示了巴耶克對鱷魚的手下大開殺戒時的景象

　　此時，任務已經接近尾聲，我稍事休息，並在周圍探索了一番。《起源》依舊沿用了前幾作的的任務系統，在這裡，你的時間不會被「鎖死」在任務上，你可以隨時退出，以投入其他的挑戰，或者在附近閑逛一番。在意識到時間不夠獵殺「鱷魚」時，我決定前往湖岸附近，看看當地能有什麼發現。

　　穿過人群，我看見有個祭司正在鞭打一個年輕人，這名祭司戴著一個鱷魚頭飾，兩旁則聳立著兩尊巨大的鱷魚神——索貝克的雕像。從祭司那裡，我得知，這個年輕人不久前偷竊了兩尊原本由他運送的金像。而這個年輕人則辯解說，這兩尊金像不久前在船隻遇襲時丟失了，一切都是誤會。為了查清事件的真相，我打開地圖，朝著事發地的大致方向走去。

文中提到的鱷魚神索貝克，在《起源》中，它不只是唯一一位將登場的埃及神明

　　兩艘戒備森嚴的船隻就停靠在附近，它們意味著麻煩。但與此同時，塞努卻可以看到那兩尊雕像，其中一尊位於水下，而另一尊則位於一條大船的寶座上。找回它們顯然意味著不小的挑戰，巴耶克首先潛入了水下，以找回最容易到手的那一尊。水下非常平靜，由於巴耶克非常善於游泳，因此找到雕像是一件輕而易舉的事，另外值得一提的是，按照遊戲的設置，在水下和在地面攻擊採用的是同一個按鈕——這也是育碧蒙特利爾試圖統一遊戲操作的重要體現之一。

遊戲中的水下世界設定圖，這裡展示的似乎是一艘沉沒的奴隸船

　　在搜索第二個寶箱的時候，儘管我可以大搖大擺登上船並大開殺戒，但我仍然想儘力保持隱蔽——於是，我從船頭爬了上去，沿著船舷盡量保持隱蔽，並對靠近的守衛完成了一個乾淨利落的刺殺。然而，另一個守衛發現了情況，於是，我一躍而起，用斬擊和弓箭迅速將他解決掉。需要注意的是，在近戰和遠程武器的切換上，遊戲的手感是非常自然的。

　　在掃清船上的敵人後，我拿著雕像返回了接任務的地點，以為等待我的是獎賞和感謝。然而，那名祭司卻說這個年輕人是個麻煩，並且繼續對他用刑。不久之後，世界上便多了一個死掉的祭司，而巴耶克則繼續著他的旅行。

　　未完待續……

本文作者：最後的防線

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