誒？我這算被人 diss 了嗎？

應編劇要求，選用四張可以代替他本人的照片來設置懸念，編劇一直給人的感覺是默默付出，他們筆下每個鮮活的人物，其實多少也有他們身上的影子。

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圖片來源於網路

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正文：

一個陽光燦爛的下午，一對兒甜蜜可人的情侶；抑或靜謐的教室，相互交換眼神的少男少女……這種故事，應該很多人喜歡吧。那麼還有一種故事，深夜，四下無人，驚慌的美女在狂奔，似乎在逃離著什麼……

後者是我更喜歡的故事，有多少人喜歡，我不知道；有沒有人願意花錢拍，我也不知道。但只要有一個觀眾想看，那我覺得我就該寫。

其實吧，到底還是個喜好的事兒。喜好很重要。

我沒問過希區柯克大師的意見，但我一直奉希爺為祖師，這肯定能影響和說明一個編劇的偏好。但這只是一部分，解釋不全喜好的問題，每個編劇心裡，究竟把手上的東西當做是行活兒、還是作品，這種他自己最明白的心境，才叫喜好，是不論題材的。

不重要嗎？

《迷魂記》的斯圖爾特沒有瘋狂，這就不是《迷魂記》；你能記住《羅絲瑪麗的嬰兒》，不可能忘記到最後，也看不到撒旦之子的樣貌；《海邊的曼徹斯特》，作用有限的救贖，改變不了從頭喪到尾的凱西……

熟讀《故事》，學遍技巧，也未必能組合出來像樣的東西、寫出讓自己滿意的作品吧。那麼多電影，讓自己喜歡的、經典的，哪一個是按照教科書寫的呢？他們是讓自己成為了教科書吧。標準答案？不存在的。謙遜哪裡來的？不就得是這麼看出來的么，電影看多了，自信和自卑，就平衡了，也放下毫無意義的答案了。

不變的是故事，更是一個個人物吧。

到最後，還不是得把自己鎖起來，面對電腦或紙張，從零開始。有人喜歡清晨，有人喜歡午後，有人愛好深夜爆肝。無所謂的，這個時候總是純凈的，門外的事情還沒有進來……

「創作是美好的。」

無論是原創還是改編，面對的其實只有自己和自己的喜好，它如此重要，要說違背喜好寫出的東西會是一部佳作，我是不信的。沒錯，當你走出門，改變會來的，但一開始有那份遵從喜好的初心，至少不會後悔吧。

憋出的是一部作品，還是一坨屎，自己認的。

技藝不精可以訓練、培養、領悟，連自己喜歡的故事都不選擇寫，創作何時需要變得如此不堪呢？真的，讓機器人來吧，既然只追求「精準」的話。

這事和談戀愛一樣，喜歡或不喜歡，簡簡單單一句話、一個態度，就夠了，原因這種事情，基本上是逗你玩兒的，「你是個好人啊」什麼的。編劇決定寫什麼、製片們決定攢什麼、老闆們決定投什麼，喜好至關重要，誰也不想否定自己的想法吧。當技術標準達到同一水準，喜歡哪個選哪個吧。

無愧自己，還有祖師爺，就好。

我認識兩個朋友，且不說恐怖片，就是片子里稍稍出現懸疑、神秘氣氛的橋段，都不敢看，害怕。忘記從哪裡看過，這種反應居然是有科學道理的，有些人真看不得這些東西。與之相對，也有些人狂熱的愛好這種刺激，上癮、甘之如飴。

都是觀眾啊。

除了滿街開潮流店、包袱鋪、高科技展廳外，可不可以開些火鍋店，有沒有想過重口味飲食愛好者的感受？你的良心不會痛嗎？~

人得有多自大，才會以人民的民義，拍著胸脯，告訴大家觀眾們就喜歡某一口，就這個！才能賺錢！

能噴的人特別多，誰也不比誰差，天生的也好，後天練的也好。當該扯的淡都扯完了，又得面對一張白紙，履行自己對自己的諾言，那些身不由己的事情，真心不用太在意，老實寫自己的吧。

有這麼一部電影，叫《洛基恐怖秀》，老片，被稱為Cult經典，雜糅各類恐怖片橋段，配以歌舞表演、亞文化狂歡，一鍋亂燉居然很好看。反思起來我為什麼會喜歡，發現它儘管看似扯犢子，但邏輯完整合理，而它猖狂甚至癲狂的人物，餵養了愛好者們心中的惡趣味，好玩兒。所以這片到現在也賺錢，與其本身的魅力不可分割。

甚至讓我覺得，劇本嘛，邏輯是基礎，角色是其他一切。

當你的主角是個像《馬拉松人》里達斯汀霍夫曼那樣無辜的大學生，你需要一個殘忍的勞倫斯奧利弗，前來對他使用鑽牙酷刑；如果你想講一個《西部往事》，那麼除了少言寡語的孤膽奇俠，一位不擇手段的地頭蛇，則是居家旅行之必備良藥；或者就像那一部部黑色電影，為錢為色、為權為名的各色人等，讓原罪佔領高地，無人倖免於墮落，以警世人。

機關套路算盡，角色是否在合理的基礎上有趣、夠勁，還有沒有更好的招兒，就變成一堵牆立在面前。除了拆牆，也沒別的辦法了，繞路，就走遠了。於是泡上一杯茶，拜一下祖師，慢慢磕，在牆面留下自己的血腥印記吧，誰教這是你自己選的路呢，故事也好角色也罷，是你的喜好啊。

違背喜好，皆是行活兒，太容易擺脫責任了，容易偷懶的。

其他人喜歡與否，與自己是無關的，Born alone，die alone，自處的如何只有自己心裡知道。但願可以有同好，但願可以有觀眾，也只能是但願而已。

在琢磨著其他東西之前，先寫好劇本吧。

誒，我這算Diss嗎？

模糊不清的人臉，清晰十足的未來——如戲評。

｜完。

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好作品要靠編劇，好編劇要靠經紀。

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