漢語的博大精深體現在哪些方面？

一提到漢字的博大精深，很多人會舉例對子、迴文詩這樣的文字遊戲。

「此木為柴山山出，因火為煙夕夕多」、「煙鎖池塘柳，炮鎮海城樓」。

並不能完全體現中文的博大精深，所謂「博、大、精、深」，它肯定不是一個方面就能體現的。

即便選迴文詩，像《璇璣圖》這種迴文詩的巔峰，雖然囊括了漢語的諸多特點，但仍不能道全漢語之美。

漢字優點非常多，首先它是單音文字，一字一音，這樣容易形成整齊的句子。

拿英文來對比就知道了，英文單詞由字母組成，一個單詞有長短，句子長短不一，參差不齊，缺乏美感。

舉個例子：

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

——李白· 《靜夜思》

翻譯成英文：

In front of my bed the moonlight is very bright.

Wonder if that can frost on the floor?

I lift up my head and look at the full noon,the dazzling moon.

I drop my head,and think of the old days.

且不說英文45個單詞數量遠超李白原詩的20個漢字，而且每一句的長短不一，缺乏整齊美。再者原本的音韻也沒了，這就是語言文化的差異造成的。

很多古典詩詞，英文翻譯出來的話，會失去了詩的韻味和意境。

但中文翻譯外文，往往能夠青出於藍而勝於藍，而且同時兼顧語言的對稱美，也不會失去原作的含韻。

舉個例子：

英國詩人西格里夫·薩松的代表作，《於我，過去，現在以及未來 》中的一句詩：

In me the tiger sniffs the rose.

台灣詩人余光中把它翻譯成中文：

心有猛虎，細嗅薔薇。

當然，英文原詩本來就很好。但翻譯成中文呢，不僅保留了原本的詩意，也兼顧了對稱美，言簡意賅，朗朗上口。

當然，這不是鼓吹漢語比英語優越什麼之類的，漢字單音的特點和優點這是事實。

不過，光是漢字的對稱美，並不能完全體現中文的博大精深。

我以王勃的《滕王閣序》為例，可以更全面的講解中文的博大精深體現在哪些方面。

豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。台隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。

時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。

披綉闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

　　遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。窮睇眄於中天，極娛游於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，儘是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？

　　嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！

　　勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？

嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：

　　滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

　　畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

　　閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

中國文字的特點，不僅是漢字單音，同時調有四聲，辭彙豐富，文辭對偶、還有古典語碼（典故），這些都是外文不具備的。

舉例說明：

漁（舟）唱（晚），響（窮）彭（蠡）之（濱）。

平 仄 ，平 仄 平

雁（陣）驚（寒），聲（斷）衡（陽）之（浦）。

仄 平 ，仄 平 仄

這兩句同時兼顧了「意義基本對等、詞性基本對稱、結構基本對稱、字數基本對等」。

字數：出句、入句都是十個字。

結構：都是四、六式，且很對稱。漁舟/唱晚，響窮/彭蠡/之濱。雁陣/驚寒，聲斷/衡陽/之浦。

詞性：以「濱」和「浦」為例，這兩個詞都是名詞且都有水邊的意思，這就是詞性的對稱和詞義對舉。

聲韻：「濱」平聲，「浦」為仄聲，做到了出句、對句平仄相應。

你以為這就完了，還有典故。

古人之所以寫詩詞文章重視用典，是因為用典可以借古喻今，很好表達作者的思想觀點。

劉永濟《文心雕龍·事類篇》曰：「用典之要，不出以少字明多意，其大別有二：一用古典，二用成辭。用古事者，援古事以證今情也；用成辭者，引彼語以明此義也。」

而且這個用典的方法也是精彩紛呈，數不勝數。

有正用、歷用、列用、衍用、援用、平用、反用、活用、設用、借用、藏用、暗用、或上或下或錯綜引用等等。

1、以明用為例：

物華天寶，龍光射牛斗之墟。

人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。

「龍光」之典見於《晉書·張華傳》，張華因見斗、牛二星之間有紫氣照射而地下掘得龍泉、太阿兩把寶劍，兩劍的奪目光芒即龍光。用此典意在說明此處為寶地。「徐孺」之典見於《後漢書·徐穉傳》，東漢名士陳蕃任豫章太守時不接來客，唯因家貧在家種地而不肯做官的徐穉來訪，才設一睡榻留宿，說明其尊重和重視人才。王勃所用典故是為了說明「洪府」也是物華天寶，人傑地靈之處。

2、以暗用為例：

酌貪泉而覺爽，處凅轍以猶歡。

「貪泉」之典見於《晉書·吳隱之傳》，晉代吳隱之任廣州刺史時，在廣州北的石門有水名為貪泉，據說人飲此水必起貪得無厭之心，吳隱之到此，喝了泉水反而更加清廉。「凅轍」之典融合了《莊子·外物》和《莊子·天運》，此為語典，凅轍即沒有水的車轍，說的是處於凅轍中奄奄一息的鮒魚，兩條魚在困境中相互塗抹以此來延續生命。這兩個典故均是說明人的高尚品格。

3、還有化用：

化用就是作者根據需要將典故進行改造，用簡單的方式敘述出來以表達作者的感情。

楊意不逢，撫凌雲而自惜；

鍾期既遇，奏流水以何慚？

「楊意不逢」之典見於《史記·司馬相如列傳》，漢朝時楊得意向漢武帝推薦司馬相如，說《子虛賦》是其所作，司馬相如被武帝召見，「天子大悅，飄飄有凌雲之氣」，此後名耀當時，而楊得意卻仍做個掌管獵犬的小官。「鍾期既遇」之典見於《列子·湯問》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有鍾子期知其音。王勃用以上兩個典故，含義深刻，因為自己「時運不濟，命途多舛」，而又不便直說，於是化用此典故，借古喻今，來說明自己懷才不遇。

而《滕王閣序》全文用典XX處，在此不一一例舉。

關於典故的作用，正好可以體現漢語的悠久歷史，和深厚的人文底蘊。

漢語，還有一個獨特的地方，就在於色彩。

關於色彩，在中國的古典文學裡面，詩詞小說文賦裡面，大量的運用。

而且這個色彩的分類，非常多和精細，你可以把它歸類到美學的範疇裡面，同時它也深刻、全面的體現了古人在審美上的追求。

漢語裡面的「色彩」，也是中文的特色之一，血統純正。

紅、橙、黃、綠、青、藍、紫

黑、白、灰、朱、赤、金、銀

碧、翠、素、粉、皂、玄、殷

赭、褐、靛、彩、蒼、緋、黔

緇、絳、彤、縞、烏、墨、黛

黝。

一共36種顏色，這些顏色，不僅是體現在文學、藝術的創作中，也體現在人民的日常生活中，比如服飾、建築中。

當然，以文學作品來舉例：

溫庭筠· 《菩薩蠻》

翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細起春池碧。

池上海棠梨，雨晴紅滿枝。

綉衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。

青瑣對芳菲，玉關音信稀。

顏色：翠、金、碧、紅、青

見紅蘭之受露，望青楸之離霜。

鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙熅。

——江淹· 《別賦》

左右青靄，表裡紫宵。

從嶺而上，氣盡金光，

半山以下，純為黛色。

——鮑照·《登大雷岸與妹書》

騁黃馬之劇談，縱碧雞之雄辯。——劉峻·《廣絕交論》

橫素波而傍流，平青雲而直上。——蕭統·《陶淵明集序》

乘白馬而不前，策青騾而轉礙。——庾信·《哀江南並賦》

紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。——蕭絳·《採蓮賦》

紫、紅、綠、翠、素、黃

在古典小說裡面，色彩同樣大量運用。比如《紅樓夢》在描寫人物的時候，鮮明的衣服色彩是其亮點。

《紅樓夢》第三回中：

這個人打扮與眾姑娘不同，彩綉輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。

典故、聲韻、對偶、藻飾、色彩，這些是漢語的特色，還有其他的。

漢語高超的概括能力，尤其運用在寫景上，往往寥寥數語，就能描繪、鋪排出一副浩大壯闊的景象。

舉例說明：

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。——孟浩然· 《望洞庭湖贈張丞相》

予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。——范仲淹· 《岳陽樓記》

這兩句詩文，都是寫洞庭湖，都寫得很有氣勢。尤其是孟浩然，用二十個字，就把洞庭湖的浩瀚、壯闊、氣勢給描繪得撼人心魄。

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！——范仲淹· 《岳陽樓記》

如果用外文去翻譯這些句子的話，是很難在還原原文氣勢和意境的同時，兼顧語言的簡練、對稱、聲韻以及美。

但是我可以肯定的講，如果對換一下，外文的詩歌或文章，可以用中文很好的翻譯出來。

最後再補充一點：漢字的形體美，也就是書法藝術。

漢字書法有幾千年的悠久歷史，是漢族獨創的表現藝術，被譽為：無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂等。論博大精深，書法也很有代表性。

漢字的形體美，通過書法表現得淋漓盡致。同時，它又不僅僅是外在的表現藝術，還有內在的精神、風骨，還發展出了一系列的審美體系。

本來還有很多例子，但是點到為止吧，權當拋磚引玉。

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未完·待更

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