在爛歌橫行的年代，我真懷念周杰倫用媽媽名字命名的專輯

周杰倫的爸爸可能很委屈。

早在周杰倫剛出道時，他便寫過一首歌，叫《爸，我回來了》，歌詞里寫——

「我聽說通常在戰爭後就會換來和平，為什麼看到我的爸爸一直打我媽媽？就因為喝醉酒，他就能拿我媽出氣？」

「不要再這樣打我媽媽，我說的話你怎會聽，不要再這樣打我媽媽，難道你手不會痛嗎？」

周杰倫很紅，他寫的歌，一定會被千百萬人聽到，這下子，從媒體到歌迷都認為：周杰倫爸爸原來是這麼爛的人！難怪在周杰倫小時候，他父母就離婚了！

後來周杰倫澄清：這是一首反對家庭暴力的歌曲，從藝術角度出發，採用了第一人稱的寫法，歌詞里的「爸爸」不是他爸爸，指代的是所有家庭暴力的犯罪者。

不過，幾年後，周杰倫出了張專輯叫《葉惠美》，是以他媽媽葉惠美的名字命名，又過了幾年，周杰倫寫了首歌叫《聽媽媽的話》，看來，從小和媽媽長大的周杰倫，還是更愛媽媽一點。

爸爸很委屈，曾嘟囔過：我兒子什麼時候能帶上我呢？

這就有了周杰倫首部執導電影《不能說的秘密》中，周杰倫爸爸的客串演出，自然，如今結婚生子、家庭美滿的周杰倫，還寫了首歌叫《聽爸爸的話》，不過歌詞怎麼聽，好像都不是在誇爸爸……

心疼傑爸一秒。

拋開這些創作花絮不說，僅僅談《葉惠美》的專輯質量，這張 14 年前的老專輯，讓我們不得不承認：周杰倫是天才型的音樂人。

更不得不感嘆：在 2000 年到 2004 年華語樂壇的最後爆發期結束後，如今能夠交出好作品的，還是十幾年前的那批人，偶爾，還要再靠二十幾年前的音樂人出首單曲艷驚四座，神曲佔據市場，劣幣驅逐良幣，各大音樂節目紅紅火火，唱的還是十幾二十幾年前的金曲。

不敢想像，交出《葉惠美》這張分量極重作品的，是年僅 24 歲的大男生，更不敢想像，14 年之後，再回過頭聽，絲毫不過時，且處處是驚喜。

整張專輯，除了屢屢引發歌迷大合唱的懷舊催淚情歌《晴天》以及讓周杰倫名滿天下的中國風歌曲《東風破》外。這張專輯，更讓人讚歎的是周杰倫的人文情懷。

開篇曲《以父之名》，在網路尚不發達的 2003 年 7 月 16 日，在全亞洲超過五十家電台同步首播，有八億人收聽，後來，7 月 16 日被定為「周杰倫日」。

歌曲創作的起因是：周杰倫爸爸很內向，跟周杰倫很少溝通，周杰倫在這張以媽媽名字命名的專輯開篇里，為父親創作了《以父之名》的曲。

隨後的歌詞創作和編曲製作，讓這首歌的深意展現，不再是簡簡單單的親情歌曲，從編曲立意、歌詞文本到 MV 情節，不難發現這首歌深受經典電影《教父》的影響。

「我們每個人都有罪，犯著不同的罪，我能決定誰對，誰又該要沉睡。爭論不能解決，在永無止境的夜，關掉你的嘴，唯一的恩惠。擋在前面的人都有罪，後悔也無路可退。」

歌詞的立意為「救贖」，展現了上位者的內心掙扎，強者多是冷漠、決絕、殘酷、理性的，就好比英雄是不可以落淚的，只能將痛苦掩埋在內心深處，一方面是追求慈悲、無私和眾生平等，另一方面是迎接新時代必要摧毀舊時代，前行路上要放棄自由甚至觀念。

你懷念過去純真的日子嗎？懷念也沒用，你選擇了變強，便必須忍受孤獨，那份你渴望的榮譽，註定要讓你犧牲太多。

值得一提的是，這首歌的作詞人是黃俊郎，大眾對周杰倫作詞人印象最深的，自然是開創中國風派別的方文山，關於黃俊郎，相比之下，知道的人少了太多。

黃俊郎的詞，比起天馬行空或詩情畫意的方文山來，更注重敘事性，除了這首《以父之名》外，還有那首以《福爾摩斯探案集》為背景寫下的《夜的第七章》。

早期的周杰倫，是孤獨的、隱忍的甚至是偏執的，黃俊郎的詞，更契合周杰倫剛出道時那段時間的心境，可以說，方文山讓周杰倫面向大眾，增加廣度，黃俊郎讓周杰倫回歸自己，拷問內心。

黃俊郎是名優秀的音樂人，他有份作品集名為《黃俊郎的黑》，有興趣的朋友可以聽一聽。

正如那首黃俊郎為周杰倫寫的《逆鱗》，歌詞有一句「我說自尊吶，看起來或許可笑，但它至少支著我，試著不讓我跌倒，活著如果只是不甘寂靜的喧囂，那就咆哮吧，讓每個人都聽得到」，怎麼聽都像是周杰倫的自述。

再回到這首《以父之名》，那句「榮耀的背後刻著一道孤獨」幾乎便是周杰倫的真實寫照。

作為華語樂壇的最後一批天王中的一員，周杰倫可能是中國流行音樂圈最後一個能被稱為「巨星」的存在了，在網路時代，明星們再也無法與歌迷保持距離感，而周杰倫雖也飽受狗仔騷擾，但早期生活對於歌迷而言仍是極度神秘的。

直到如今，周杰倫也沒有開通微博，這份距離感，反而讓他更像有巨星的氣場。

微博時代，硬生生將遙不可及的明星們拉到了地面上，讓大眾知曉：原來明星們也跟我們一樣啊,沒什麼不同。

曾經的明星看起來好似更有質感，多數是在網路未普及的時代被貶為凡人。

網路，摧毀了唱片產業，也顛覆了音樂產業。

不知花了多少年，終於培養了國人付費聽正版音樂、看正版電影、讀正版書籍的習慣，早在很多年前，無數歌手、導演、作者因為盜版一個個窮困潦倒，我們終於迎來了還不錯的時代。

可惜，付費習慣的養成，只能拯救一部分人，所帶來的收益依舊是杯水車薪，更慘痛在於：網路人氣的虛無讓創作者更加浮躁，缺乏專業人士的審核機制，使得大量低俗作品得到大範圍傳播，創作者想要不被餓死，只能選擇迎合市場，做一首首神曲，寫一篇篇爆款，吸引更多眼球。

正如互聯網行業常說的一句話：「有了流量，便有了一切可能性。」

流量思維到底可不可取，仍是個爭議話題，我們不做探討，回到創作本身上，我常常反思：為何更便捷的創作環境，更易傳播的網路時代，會讓優秀作品越來越少？

為什麼懷念《葉惠美》這張專輯，是因為整張專輯的每首歌拿出來都那麼精良，再打開各大音樂APP，點開一個個歌手主頁看，還在耐心做專輯的，居然還是十幾年前的蘇打綠、林俊傑、五月天、周杰倫、蔡健雅……

那些被奉為神壇的民謠歌手們，好似除了李志，多數人在熬出頭後，很難再有佳作，沉迷在約炮、吸毒的快活人生，或者被頻繁商演耽誤了創作。

畢竟，能耐下心聽完完整概念的專輯的人越來越少，當代生活讓我們不僅只願意去接受碎片化閱讀，更讓我們只愛聽「聽得順耳」的一支單曲，做一張詞曲精良、概念清晰的專輯，未免太過奢侈了。

正因為奢侈，我們才懷念過去周杰倫的《葉惠美》、《范特西》，才誇讚如今蘇打綠的《冬 未了》、林俊傑的《和自己對話》，這份對品質的堅守，值得讚美。

《葉惠美》中，還有炫技的雙副歌曲目《她的睫毛》，雙副歌的處理在周杰倫後期作品《聽爸爸的話》也出現過，還有典型的周杰倫式饒舌作品《雙刀》、《懦夫》，以及大眾喜愛的《三年二班》等作品。

我最喜歡的一支歌曲，是周杰倫作詞的《梯田》。

眾所周知，周杰倫是罕見的作曲天才，包辦了專輯的全部作曲，在作詞這一塊，他很少涉及，往往由他個人作詞的歌曲，都是抒發其最真實想法的歌曲，如硬懟狗仔的《四面楚歌》，傳達勵志的《稻香》，表達委屈的《超人不會飛》，當然，還有這首體現周杰倫人文情懷的《梯田》。

我很喜歡兩首歌，最能表達我內心深處關於世界的價值觀，一首是邁克爾·傑克遜的《Earth Song》，另一首便是周杰倫的《梯田》。

在《梯田》的歌詞開頭，周杰倫調侃了方文山寫詞慢，再進入話題，歌詞里寫——

「畫成油畫，拿到獎狀，有個啥用，鼓勵你多去回憶是吧？哼我真想撕掉換回自然。怎麼梯田不見多了幾家飯店，坐在裡面看著西洋片，幾隻水牛卻變成畫掛在牆壁上，象徵人們蒸蒸日上，一堆遊客偶爾想看看窗外的觀光景點，但只看到比你住的再高一層的飯店。」

只看到比你住的再高一層的飯店……

對於我們這一代人來說，可能沒有故鄉，故鄉意味著小時候玩耍的風景，多年過去，再回到家鄉，早已面目全非，找不到回憶的故鄉，不能稱之為故鄉。

人類總是那麼愚蠢，這麼多年過去了，還沒有變化，數十年前，「梁陳方案」被推翻，老北京的城牆被拆除，梁思成先生聲嘶力竭：「五十年後，歷史將證明我是對的。」

歷史證明了梁思成先生是對的，現代人建起了假古董來挽回舊人釀下的錯，可是並沒有用，這份對錯的證明題，來得太晚。

破壞環境、過度開發的悲劇，仍在不斷上演，似乎，醜陋的東西很難徹底抹滅掉。

每個時代，都有那些大腹便便的偽君子，說冠冕堂皇的話，做喪盡天良的事，滿嘴巴的主義滿腦子的生意，毀滅了建築、藝術和生態，還要讓一個個胸懷熱血的志士倒入泥濘里，尊嚴喪失。

「因地制宜綜合利用，利用對還是不對？自私的人類狼不狼狽？破壞自然的生態會不會很累？，你說為了藝術要砍下一棵樹，這樣對還是不對？你說為了裝飾請問干我啥事？是不是只能用相機紀錄自然，拿給下一代下一代回味，可憐可悲？森林綠地都已成紀錄片，聞不到綠意盎然，只享受到烏煙瘴氣。」

正如周杰倫所寫：「你們可能永遠不能體會，顯微鏡底下的我們，會更現實更自私，這種藝術真的很難領悟。」

那個在演唱會上大喊「滾出去」的周杰倫是做了不好的典範，而我們也要記住，那個在歌曲中呼籲保護環境、反對戰爭、阻止暴力的周杰倫，也是值得稱讚的。

如果歌曲能夠代代相傳，如果呼籲的理念能被人記住，如果人類真的願意做出改變，生活才會更美好。

在爛歌流行的年代，我真懷念《葉惠美》，我真懷念《梯田》，願意書寫這樣理念的人越來越少，也很難以被傳播出去，對此，我只想說——

「你們並不想聽，我知道但我沒辦法，我就是要寫。」

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