生命之餅:自尋死路的最後一個朋克
「敵台」黃掉了,頂樓的馬戲團走了主唱,而曾經被梅二稱之為最牛逼的板磚樂隊也宣告解散。
再早一些,無聊軍隊剩下了一支沒有主腦的腦濁和「約炮朋克」反光鏡。再回溯幾年,排骨樂隊流亡海外,大張偉現在搖身一變成了綜藝咖,而地下嬰兒則玩起了不知所云的東西。
但即使全中國的朋克樂隊都偃旗息鼓,全中國的朋克都死絕了,吳維也一定會是那個撐到最後的硬漢。
生命之餅獲得年度搖滾歌曲、年度搖滾樂隊和常委會特別獎
2017年的第一天,一年一度的中國搖滾迷笛獎在深圳頒布,這一屆迷笛獎並沒有太多存在感,而拿下最重要獎項的幾個人紛紛缺席,也無疑讓人遺憾。
但當天遭遇車禍骨折仍堅持出席的吳維,是這屆迷笛獎不多的亮點之一。而生命之餅樂隊在2016年發行的新專輯《豬肝人來了》,也註定是在過去一年中國搖滾不可忽視、不容遺忘,但又很難聽到的一張專輯。
「豬肝人來了,豬肝人來了,佔領全世界就是他們的使命。」
《豬肝人來了》給我帶來的一個聯想是王li雄的《黃禍》,從匈奴王阿提拉到蒙古鐵騎,再到如今甚囂塵上的「中國威脅論」,但類似的觀點從一支樂隊的歌曲中提煉出來,實在是新鮮。
生命之餅
但其實這種「威脅」說來也好笑:如果一夜之前買光貨架上的奶粉,或者順手牽羊帶走酒店的馬桶墊也能算是威脅話,那還真是有點拉低了「黃禍」這個詞語。
中國炒房團確實也「佔領」澳大利亞的某些地方,而吳亦凡的粉絲確實也幫助自己的偶像「佔領」了時代廣場的廣告片,不過這種程度的「佔領」,也實在是讓人覺得好笑。
所以說到底,《豬肝人來了》其實與黃禍沒有什麼關係,巴掌抽在誰的臉上,誰疼誰知道。
生命之餅主唱吳維
前段時間,「滾圈紀委」臧鴻飛在《奇葩大會》上把滾圈批判了一番,我挺喜歡他說的段子,但我不認同他認為搖滾樂隊不再為社會現象發聲了。
我們不應該要求所有的樂隊都以排骨為榜樣,但我們也不能忽視那些堅持說出真話,和揭開這個和諧社會紅布一腳的歌,比如:
「順風之路永遠沒有出路,順風之路是在自尋死路。」
2009年,紀錄片《順風》在戛納電影節特別單元拿下最佳紀錄片獎,導演趙亮用12年的跟拍給人們還原了那個似乎發生在另外一個中國的魔幻而又恐怖的故事。
《順風》劇照:地方**截回順風者
當年這部片子給我留下了多少震撼,同時就給我留下了多少陰影,在之前的電台里我零零碎碎地提到過一些,並非我刻意隔靴搔癢,而是真實的殘酷性遠超所有人的想像。
在七八年之後,當我再回想起「順風」這個話題時,我默默問自己,如果真的有冤無處申,我會走上「順風」這條道路嗎?
我想我是不會的,接受過教育,有一定的物質基礎,哪怕真的突然一夜之前失去所有,就算落下輕微殘疾,我也有信心和能力憑藉自己的努力混出一口飯吃。
但在中國,並非誰都有這個底氣。所以「沒有出路,自尋死路」聽起來只是兩句口號般的歌詞,但真正目睹過那一切,你會知道那不僅僅只是兩句歌詞。當《順風》電影中的那些風民們沿著鐵軌又找到了一塊自殺者的天靈蓋骨時,我聽到背景有個人在喃喃自語著。
《順豐》劇照:為卧軌者收屍
他們,並沒有太多選擇,只能在自己選定的這條死路上,蹣跚地走下去。
吳維在1996年開始玩音樂,所以《豬肝人來了》是他在朋克生涯的第20個年頭給出的一個答案。生命之餅出過幾張專輯,也被禁過幾張專輯,但吳維始終是個硬漢。所以當女聲開頭的《海鷗之歌》響起的時候,我以為這會是這位老朋克的第一首柔情作品:
「看啊!就在年輕人沉默的地方,一隻雪白的海鷗飛出了波浪。」
但我又理解錯了,這首歌是譜曲自LZ的長詩,這首詩發表在她與其他幾位北大同學一起創辦的雜誌上,這也成了她被捕入獄的原因。
六年後,她在經歷了兩度入獄後遭槍決,公安人員隨後到她母親家索取五分錢的子彈費。
《海鷗之歌》
至今我仍難以想像,是怎樣堅定的信念,能讓一個柔弱女子用自己的鮮血寫下十萬血書,如此錚錚鐵骨讓男兒汗顏,捫心自問,我做不到。
如果我寫得太多,那麼這期推文難免落到一個被刪的下場,周雲蓬曾為她作《四月輓歌》,滾堂的那期節目推文早發出後不久就被刪了。所以,就此打住吧。
「不一樣的年代,同樣被毀壞。」
作為一支朋克樂隊,生命之餅夠老,也夠硬氣;作為一個朋克黨,吳維有他愣頭青的一面,而如今他也給我送上了越來越上耳的旋律。
如果只是因為涉及了諸多社會性政治性的話題,《豬肝人來了》並不足以成為一張優秀的專輯,但取材的大膽並不應該掩蓋這張專輯在音樂性上的成功。從《十年反抗》專輯開始走向凱爾特朋克風格之後,這張《豬肝人來了》在班卓琴和手風琴等音樂元素的使用上也同樣有獨特的理解,更不要提整張專輯中豐富的人聲。
生命之餅現場
如果有什麼比政治歌曲更讓老大哥頭疼的東西話,那一定是「好聽的政治歌曲」了。基於此,推薦大家去淘寶收藏一張生命之餅的《豬肝人來了》專輯,它只賣50,真的很值。
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