你遇不上野獸，可能遇上禽獸

01-25

有兩個故事大家一定聽過，或者看過：

故事一，單純的女大學生被別有用心的看似善良的中間人拐騙，轉手賣到大山裡給愚昧的農人做妻子，起先女大學生想要逃，試過幾次之後絕望了，後來時間流逝，女大學生有了孩子，孩子們需要教育，於是安安心心的在大山裡教書育人，一家人過的幸福安康。

故事二來源於日本電影《禁室培欲》系列，都是一個模板，缺愛的猥瑣中年男，抓來學生妹，也不施予暴行，實在忍受不住慾望的衝擊伸出魔抓後，在關鍵時刻又總能剋制下來。一般情況下，男人對女孩很好，就像老公對老婆一樣，給她洗澡擦身，買好看的裙子，好吃的食物等等。久而久之，女孩就狗血的無可復加的愛上了男人，於是他們就一起幸福的生活下去。

心理學上，人們把這種對施害者產生好感的受害者的行為狀態稱之為斯德哥爾摩綜合症。

誠然，直接把《美女與野獸》中的貝爾視為患有斯德哥爾摩症的「被拐進大山的女人」，似乎有些不妥。但細細想下，真像那麼回事。一個男人，恐懼自己徹底淪為野獸再也回不去了，於是囚禁了一個前衛的女子試圖與她發生戀愛關係，身旁一幫類比七大姑八大姨的僕人們全力促成女子去愛上他嫁給他。可能比起大山裡環境的落後，男主角的愚昧，生活的困頓而言，《美女與野獸》里的故事要美好得多：前衛的小鎮女青年不會因為被霸佔成為農婦，她不會身份降低，反而恰恰因此向前一步上升了一個階級。

在這場「遭遇」里，小鎮女青年得到並完成了身份認同，就像是一場賭博一樣，她孤注一擲吻了野獸，最後野獸變回王子，女主也「搖身一變」成為公主，過上了自己想過的生活。於是我們把這樣的故事稱之為女生們的春藥，浪漫的瑪麗蘇。

當然，前文這一切都是直男癌式不懷好意自作聰明的玩笑，事實上，作為一部喚醒少女心的瑪麗蘇電影，《美女與野獸》當然是能夠一看的，只不過，我對這類片子很不感冒。

電影在許多場面上做的如夢似幻，畫面美，服飾炫，男主帥女主美，即使處於野獸時期，男主地顏值也並沒有差到哪裡去，況且片中兩人盛裝出席的一段舞蹈，音樂高雅，美輪美奐。初見時的男主雖然粗野無禮蠻橫霸道，換裝後也是彬彬有禮。女主起先百般抗拒，後面逐漸軟了下來，霸道總裁愛上我，不過如此。

電影里，女主對男主的印象改觀，大概有三件事，第一件，女主逃跑途中被狼群圍困，男主英雄救美博得第一次好感度，而女主也從僕人口中的故事，第一次重新認識悲慘的男主；而後參觀男主城堡里的圖書館時，從小嚮往書裡面廣闊世界的女主驚呆了，博學的男主博得第二次好感度；第三次男主通過女巫留下來的「傳送門」天書，陪同女主遊歷了女主父母親小時候居住的地方，女主通過老物件感知母親的病逝流下淚水，第一次在男主面前不設防的哭了出來，這是有象徵性意義的，從此刻開始，雙方都了解了各自的過去，愛上對方只是時間問題了。

電影對兩人的關係轉變的鋪陳轉折總體說來還算是可信的，只是充滿了套路，作為一個經典的童話故事，或許這無可厚非，但覺得少了點意思。

電影《美女與野獸》的主旨無非是在告訴人們不要以貌取人，但男主明明很帥啊，野獸時期也是帥的不可理喻；也是在告訴人們，一個女孩長得漂亮是不夠的，她還要勇敢地追求屬於自己的人生。要覺得自己與眾不同，要脫離愚昧，要勇敢的去發現「野獸」的另一面。

但是，在這裡我還是要奉勸各位一句，當你被囚禁的時候，能早點逃走還是要早點逃走，因為你會遇上的「綁匪」絕不會是一個多金的博學的霸道又溫柔的「王子」，你遇不上「野獸」，只可能遇上禽獸。而你們又太美，比艾瑪沃森還要美，「綁匪」又多直男，他們只對你的美色感興趣，並且想跳過和你戀愛的這段過程。

抱歉，說了些不好聽的話，我還是太認真了，我已經過了看童話的年紀了，突然覺得有點感傷。

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原文來自我的個人公眾號：movie-s

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