姜文與謝晉之間有什麼故事？

（在中戲的第三年，有一天）我正在食堂吃飯，一堆人跑過來，沖我就過來了。

我說怎麼了？

（他們）說謝晉找你。

我不能信啊，我說，卧槽，他媽哪個謝晉啊？

還有那個謝晉，導演謝晉！

我那時候不知道誰叫斯皮爾伯格，全世界最大的導演就是謝晉了。我估計很多人都有過這種經驗，最大的導演。我就怕他們耍我，因為我經常耍別人，互相惡作劇唄。我曾經用電話耍過好幾個人，假裝說是哪兒的導演，裝成一個老頭，讓人去什麼三里屯或者五棵松啊，早上六點到那兒等著去，一等等一天，也沒人找他（笑）。我說這幫孫子肯定耍我，我不能上這當。

（他們）說真的，真的。

我還慢慢悠悠走，一直走到宿舍，開門一看，還真是謝晉！他坐我床那兒等著，這就有點慌了。但是還得裝啊，（問謝晉）怎麼著這位？

（謝晉）說有個劇本找你。他也沒帶人，就他一人，我記著，或者我把別人給忘了。

我說什麼劇本啊？

（他說）《赤壁》。

我說行啊，那得給我看看。

他說給你，給你看。

我說你打算讓我演誰啊？

他說你自己看，你想演誰？

看完我覺得都沒勁，不是說人家那沒勁，是我覺得我都演不了。曹操我怎麼演？我那時候才二十。諸葛亮什麼的，都不成，只有一個人我覺得有意思，就是曹操為了整頓軍紀的時候，借了一顆人頭，咣當給砍了，就殺雞給猴看，其實不是他的錯。戲不多，大概兩三場戲。然後就是我覺得這個人有點兒意思。

（謝晉）說你選哪個了？

我說我哪個哪個。

（他說）呦，不錯，你還真知道選這個角色，這是有意思的。

我說是啊，這有意思。我以為他要拍呢，我想他要拍，他能把叢珊薅走，那薅我也行。結果他後來沒拍，不知道為什麼，那就等到畢業了。

（大約從中戲畢業後的第二年）我接到謝晉導演一封信，手寫的。說我要拍《芙蓉鎮》，想請你試一試秦書田這角色，說不是不相信你的演技，而是因為你太年輕。你看看小說，抽空來趟上海。很短的一封信，我就把這封信看了很多遍，藏起來了，藏的我現在都找不著了。我很感動，拿著這信心裡真是，說句最普通的話，就是覺得心裡熱。他要不信任我，完全可以啊，他幹嘛要信任我，他幹嘛這麼客氣，他幹嘛還得解釋，不是不信任你的演技，是因為你太年輕，抽空您看看小說。這個給我特別大的感動。

那時候拍戲，他會讓演員提前去體驗生活。後來我發現，你給我擱鎮子里，擱鄉下，這沒用啊，沒有當右派的，後來右派完事都走了，右派都不是鄉下的。我就跟謝晉導演說，我說，我找不著人啊，我跟誰聊啊，我不知道右派是怎麼回事啊。老頭那時候給我指了一個方向，他說，你看，你就傻吧。你是不是戲劇學院的？我說是啊。（他說）你們戲劇學院一堆右派！啊，我說，那不知道啊，他們自己沒說啊，我上學的時候，誰也沒說原來是右派啊。

然後，就開始讓我們念劇本。讀，先是有人讀，後來是每個人都讀自己的角色。戲還沒拍呢，得有半年多。

謝晉導演，我覺得他確實了不起，就是他一直在挑動演員的積極性，他會讓你不斷的主動起來。到那兒之後，我就天天拿著掃把，我屋裡就有一掃把，我老出去瞎比劃，比划到最後，我覺得有用的是，這掃把跟我之間，我沒覺得我在拿著掃把，這就好了。你要是不把這玩熟了，你預備開始再掃，跟你不是一回事。另外就是說，實在我想演的那個方式，跟他不一樣的時候。他也很武斷，他說把這拍了，然後把你那也拍了。我覺得這非常棒，我當時一個二十二、三歲的演員，他能告訴你，兩個方案都拍了，然後剪輯的時候再選，我覺得可以啊，我說那就拍吧，兩個方案都拍了，都挺認真，那時候人都挺認真。然後就有人悄悄告訴我，他騙你的，拍完他就把你那剪了。我說不會吧，我說這麼一大藝術家，怎麼能騙我呢？結果發現，他還真沒把我說的那方案給剪了，他有時候還真用了我的方案。

我遇到的這幾個導演，都是他們讓我幫他們改劇本的。說，這個戲你來演，你有什麼意見？我提完了意見，還給他寫出來。拍《芙蓉鎮》的時候，謝晉導演念劇本。他念完了，我們每個人念自己的角色，先在紙上把戲給演了。假如你覺得不順口，你可以自己改。有一天，我提了好多意見，把謝導惹生氣了。他說，你們以為劇本是這麼容易寫的嗎！？你們說，提意見誰不會？你們可以改，但改出來要比一比。比我的好，我就用。不好，經大家討論，不要！我們回去後，每個人分頭把自己認為不滿意的地方改了。我把劇本改得亂七八糟的，但很多地方都被採納了，包括一些很重要的戲。謝晉導演還鼓勵我們自我排練。排練時，要找人看。比如說，咱倆的戲找那個人來看。如果有什麼問題，咱倆自己誰都看不著，而叫來的那個人就要充當導演。那個時候，創作氣氛挺好。一直到《紅高粱》和《本命年》，我碰到的每一位導演，他們都不拒絕我越俎代庖，也不拒絕其他人這樣做。
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