姜文年輕的時候有多狂妄？

周黎明：有些影評人說你在風格上受了某些西方影人的影響，舉得比較多的是庫斯圖裡卡、斯科塞斯、昆丁·塔倫蒂諾。你自己覺得你受誰影響多一點？

姜文：第一，他們很高抬我，以為我像他們一樣是影迷。我不是影迷，我看的電影很少。當然，斯科塞斯我是喜歡的，尤其是前幾年，我到美國見過他兩次。

周黎明：我知道早年受邀出訪美國的時候，你就指名要見他。很早時候的事。

姜文：在這之前，大學剛畢業的時候，1984、1985年，看了一批美國電影回顧展。可以看兩輪，看了一輪，大部分片子我是不喜歡的，有倆片還不錯，我就又去看了一遍。我發現這倆片的導演是同一人，這哥們跟我算是有點緣。我那時比現在狂妄，我覺得他那事兒算是辦對了（眾人大笑），我覺得我可以見見他了。我年輕時候特別狂妄，而且不是裝的，是真的。他片兒我喜歡，節奏特別喜歡，都是德尼羅演的。塔倫蒂諾呢，我看過他的《低俗小說》(Pulp Fiction)，來過這兒。那時候誰都不認識他，我就跟他見過面，我覺得我跟他還很聊得來。那時候剛剛拍完《陽光燦爛的日子》，有一次我們還在一起聊天兒來著。人非常可愛，非常聊得來，不像一般人覺著美國人那種事逼勁。

述平：他是美國東北人。

姜文：好吃，好聊，好喝大了吹牛逼，摟脖子搓後脊樑，說去美國找我去。我說你不在怎麼辦？我不在你也要找我，我們家鑰匙在哪哪哪磚頭底下，你要不找我你就是孫子。上次德尼羅來也是這麼做法，一個老美，半頓飯，喝了一瓶茅台，走的時候還帶了一瓶走。我得說人是分族的，電影族跟國籍和什麼背景關係不大。這個人我喜歡，但是他們的片子我不是每個都看，好多片我也沒有看過。至於庫斯圖裡卡，我看不進去，不是那麼喜歡。《教父》我也喜歡，我反覆看過，不是因為我喜歡而是因為舒服，今兒看下，聽見音樂就舒服。萊昂內是個最大的錯覺，他們老說我喜歡他，我最不喜歡萊昂內，他那片我都想重剪一遍。首先，一個明白人肯定知道，他的片子節奏特別慢，我的片子節奏非常快，根本不是一個風格。就是因為我的電影裡面有個小男孩，看另外一方小女孩跳舞，就認定我喜歡他，那這我就沒有辦法了。而且他有賣弄感、手藝感，我不喜歡那種手藝感。其實我的電影心意更多，他手藝更多，我不太欣賞那種手藝感。當然不能說我沒有受過他電影的影響。在我的認識當中，一個影迷成不了好導演。

周黎明：可塔倫蒂諾不就是影迷發展過去的？

姜文：他自己說的話你千萬別相信，我更相信那句話是真的：有幾個德國導演，包括法斯賓德，以及幫我做過《陽光燦爛的日子》的史隆多夫（Schlondorff），他們在法國電影圈混，混完了回到德國，說了一句擲地有聲的話；「德國沒有電影，我教你們拍電影吧！」這樣的心情和衝動是造就一個導演的根本原因。他成事兒了，就說「其實大家都給過我營養」，這是騙人的、冠冕堂皇的話兒。我的理解，說真話一定是這樣，「這什麼破電影拍成這樣，老子來一個！」這時候出來一個好導演或者一批導演。沒有說，看見這個不錯，那樣的人也許能拍，那絕對不會是一個好導演。我想斯科塞斯他們會說誰誰（幫過我），比如說，他現在沒錢了，中國剛好有那麼多遊資、閑錢，咱哥兒幾個整點給他，就像他們當年幫黑澤明。但是最根本的衝動，尤其是當一個導演面對他喜愛的作品、劇本的時候，他不覺得前邊兒有人，全跑後邊去了。什麼這個大哥、那個大哥，什麼奧遜·威爾遜，走吧，我超過你了。所以我們經常說，不是向誰致敬，是向誰致歉。哎呀，這場戲寫的，那得向費里尼致歉了吧。

周黎明：奧遜·威爾斯二十五歲拍電影之前是做話劇的，他根本連電影手法都不懂。他臨時去看了幾部約翰·福特的影片，然後就拍了。整個好萊塢都笑話他，但他拍出一部在西方被認為是最偉大的影片。他那個心態，其實跟你剛才說的是非常接近。

姜文：很多人有這個心態，只不過他們沒說。說出來得罪人嘛。說你丫太狂妄了。我覺得塔倫蒂諾在拍《水蛙狗》的時候，那麼別緻，他一定覺得你們這些什麼破電影，起碼就像巨王蟻吧，巨王蟻，我來一個。但是他把這個拍好之後，他覺得「哎喲，我不能這麼說，其實很多東西還是給了我營養。」你比如說港片吧，扯得多遠啊，扯到你根本覺得毫無價值的一堆垃圾裡邊去了。這是一句好玩的話，就說誰給你的靈感啊？進門那兒的保安嗎？我也會聊這個。他這話的意思是說：不是美國養育了我，不是歐洲養育了我，是你們覺得一個傻逼的地方養育了我。我理解他的話，所以這句話暗含著對他所蔑視的、在他之前的美國電影的一種批判。我這麼理解他的。
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