散發濃濃腐臭味的灰姑娘+瑪麗蘇+偽女權之作

在豆瓣上，我給《錦繡未央》的是一星差評。之所以會給此劇一星差評，不僅是因為人盡皆知，劇組和投資方卻掩耳盜鈴的原著抄襲。拋開唐嫣的演技，劇中人物的造型，韓式一字眉，和劇情bug等，我們僅僅看這劇的故事本身。總的來說，《錦繡未央》和國內眾多古裝劇一樣，又是一部「所有男人都愛我，所有女人都害我」的灰姑娘+瑪麗蘇+偽女權之作。

在此類故事中，女主人公的不幸，開始於一個男性的離去，然後被後母、姐妹等各種女性同胞欺負，最後結束於另一個男性的到來，這就是典型的灰姑娘敘事。<1>從幾年前的《傾世皇妃》、《美人無淚》、《大漢賢后衛子夫》再到如今的《羋月傳》《女醫明妃傳》《武媚娘傳奇》等全是千篇一律的故事。不同的是，如今開始強調所謂的「女權」——女主也由原先的聖母傻白甜，變為身負血海深仇的逆襲白蓮花。

公主國破家亡，歷經苦難復仇，最後走向權力巔峰。這一水兒的晉江言情小說味道，看了《傾世皇妃》，《羋月傳》的觀眾會覺得似曾相識吧？國產劇拍了十幾年，還是離不開這種老掉牙的敘事，儘管劇方通稿不斷標榜女權，似乎想告訴觀眾，我們和那些妖艷賤貨不一樣，是靠著自己走向成功。但實際上，從第一集到現在，李未央在困境面前， 已經 被男主拓跋浚救了四五次，目測以後還會更多。我們也很容易就猜到以後的劇情，女主通過打敗其它女主，獲得拓跋浚的愛，為父王平冤昭雪，再成為皇后，母儀天下。 有了男權社會的認可，就等於獲得權力和地位，這就是內地編劇眼中的「女權』」。難怪觀眾紛紛吐槽，我都會做編劇了，男一好人，男二壞人，女二賤人，女主白蓮花逆襲，男一和女一終成眷屬，這就是國內女性古裝劇的套路。

小學時看TVB劇《陀槍師姐》，女主朱素娥是個只知道依賴丈夫的小女人，但在被丈夫狠心拋棄後，開始學會做家務，儘管受到諸多奚落打擊，最終一步步成為優秀的警員，這才是真正的女權！因為女主不是靠男人，而是靠自己走出了困境。女權的標誌，不在於女主打敗多少同性競爭者獲取愛情，而是在沒有男性出現的情況下，女主依然能讓自己脫離困境。順便說一句，這可是香港近二十年前的電視劇了！而我們內地為什麼，寫的照樣是爛大街的瑪麗蘇＋傻白甜，或者白蓮花逆襲？

內地的編劇們，尤其是女性編劇，都把女權理解成以男性為解藥，女主無論如何都離不開男性。在劇中，女主所有遭遇的不幸，苦難，都是因為失去了男性作為靠山，所有悲劇的終結，都是因為找到了新的男性靠山。李未央和羋月，馬馥雅，遭遇不幸，是因為代表男權的父親死去。而李未央，羋月，武媚娘，馬馥雅，這些女主成為皇后，太后，走上權力巔峰，是因為獲得另一個男人（拓跋浚，義渠君，李治，孟祈佑）的寵愛。———說到底，電視劇要表達的無非是，男權社會，女人的生死成敗，都要取決於男性。

製作方和編劇，不管用多艷麗精美的服裝，高顏值的演員，時間跨度從戰國，隋唐，五代十國，南北朝，清朝，講述的永遠都是散發著腐臭味，女人要靠男人的偽女權故事，在此類灰姑娘敘事中，男主就是女主唯一的救星，劇中女性永遠把愛情看得大過天。和心愛男人愛情美滿，是女主的終極追求，而爭取男一號男二號的愛，也是劇中其它女性的唯一追求。反正古裝劇中的女人，除了愛情，似乎就沒有其它存在價值。

《錦繡未央》中， 編劇塑造的李長樂和李長茹，完全就是面譜化的人物。在劇中存在的意義，不過是做和李未央爭奪男主和男二的炮灰。 她們身為年輕美麗的貴族少女，做每一件事的目的，就是整天互相算計，勾心鬥角地搶奪男性的寵愛。在她們身上，除了圍著男性打轉，我們完全看不見其它的人生追求，至於現代社會女性的自我奮鬥和個人夢想，編劇更加沒有賦予。

十多年前，蘇童的《妻妾成群》和張藝謀的《大紅燈籠高高掛》所表達的，是對女性在男權壓迫下，被迫自相殘殺繼而走向癲狂的悲憫，批判。有思想的男作家尚且會同情女性的不幸，而近二十年後，我們的編劇，尤其還是眾多女性編劇，卻熱衷於對此類血腥悲劇津津樂道，並對此不斷美化、歌頌。在劇組的通告中，赫然標明「《錦繡未央》被譽為年度女性勵志成長傳奇」，——女人之間為男人，權力自相殘殺，最後活下來的女人通過斗死其他女人，踏著她們的鮮血走向成功，這種封建社會下的女性悲劇，它的勵志性究竟在哪？在如今依舊男強女弱的現代社會，它說的勵志，難不成就是女人間你死我活的搶男人？！

在2011年的《後宮甄嬛傳》中，甄嬛早就告訴廣大女性觀眾，皇帝是自私涼薄靠不住的，男權社會的男人更靠不住——女人要想獲得幸福，只有靠自己的奮鬥或鬥爭。沒想到的是，都過了五年，2016年的《錦繡未央》，竟然還在給女性觀眾洗腦：女人就是要靠男人救，男主會為你付出江山皇位，甚至生命。女人只要有了男權社會男人的愛情和信任，你就能母儀天下，呼風喚雨。

對比這散發濃郁腐臭味的瑪麗蘇大作《錦繡未央》，連迪士尼給小女孩看的動畫片《冰雪王后》也告訴她們，在寒冷和苦難面前沒有王子會來救你，你要學會自救。日劇《我的危險妻子》，女主也不會費盡心機斗小三，反而會用自己的智慧來報復忘恩負義的出軌丈夫，韓劇《黃真伊》，舞蹈家真伊為了舞蹈事業，毅然捨棄了自己的愛情。而我們國內給成年女性看的電視劇，依然還是此類換湯不換藥的故事。讓我寒心的不只是《錦繡未央》，還有明年的《獨步天下》，《獨孤天下》，《鳳囚凰》，《夢回大清》，《醉玲瓏》等等，只會出現越來越多的灰姑娘+偽女權+瑪麗蘇N號 。

國產劇儘管拍吧，是垃圾也會有市場需求，因為不是每個看劇的觀眾都會有正常審美。反正《琅琊榜》完結後，我已經很少看國產劇了，瑪麗蘇劇尤其敬而遠之。此外，文中第二段的幾句話，我做了引用，因此特此在這做了注釋————我可不打算學那個抄了兩百多本書，還死不認賬的秦簡。

<1>引用於薛靜《羋月傳》：你們對強女人的想像與理解，果然匱乏得令人難堪

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