如何用心理學分析大衛.芬奇的電影《致命遊戲》?

視頻封面心理遊戲-The Game(1997)中文預告片視頻


誰要是這麼給我過生日我要打死他 | 致命遊戲

我不是學心理學的,我就從普通觀眾的角度來分析分析這部片子吧。

這部影片拍攝於《七宗罪》(1995年)和《搏擊俱樂部》(1999年)之間(1997年),從技法上看,是從前者到後者的過渡。陰冷的色調,壓抑的音樂,這些都帶著濃濃的《七宗罪》的氣息,當片中的城市下雨的時候,我簡直回到了john doe的犯罪現場。與此同時,極富昭示性但又不挑明的鏡頭角度,高明且極具格調的畫面構圖,以及高超的角色展開手法(以極短的閃迴向觀眾展示角色的過往),都像極了《搏擊俱樂部》。由此我們可以看出,《搏擊》不是大衛芬奇專門花時間想出來的一個項目,而是他在經歷多年的導演生涯,積聚下來的思考和感悟。這樣的導演,他的作品質量往往有著強有力的保障,鮮少讓我們失望。

但《心理遊戲》卻讓我失望了。問題出在這個故事上。

這個遊戲,中間任何一個環節有個閃失就會玩完,比如,如果道格拉斯在坐計程車之前沒有將扳手帶在身上,計程車落水後他就只能等死。當然,這家遊戲策劃和執行公司不會容許這種情況發生,否則就成殺人公司了,他們會把他從車裡救出來,但那樣遊戲也提前結束了,沒有達到弟弟(肖恩潘扮演)預設的目的,等於是前功盡棄。

如果說上述情況還在活動公司的控制範圍內,那道格拉斯從樓上跳到垃圾箱里就很懸了,因為萬一跳偏了,後頸砸在垃圾箱的邊緣,脊椎就會斷裂,輕則半身不遂,重則一命嗚呼,那該怎麼辦?這種情況不光活動公司,大衛芬奇和編劇都不容許它發生,所以道格拉斯總是機緣巧合的躲過一次又一次「陷害」。這種情況出現一次兩次尚可,老是出現,就顯得很刻意了。

因此,這個片子有點弄巧成拙,看到中間,種種跡象就已表明這一切都是肖恩潘的安排了,而影片強行假設觀眾對此仍不知情,這就有點觸犯了觀眾的智商,而大衛芬奇的影片素來以尊重觀眾的智商著稱。

為了強化我的觀點,我再舉個例子——道格拉斯發現有人在自己的豪宅里架設腳手架塗鴉,而他的保姆毫不知情,作為一個在充滿風險的環境中大獲成功的金融大亨,他應該能夠敏銳地覺察到這個保姆有問題了,但他沒有,強行避開這個合理的邏輯,走上了繼續逃亡的道路。影片中類似這樣的強行繞彎還有很多處。

所以越看到後面我越清楚這個片子整個就是一兒戲,道格拉斯不會有事,他的房子沒有被查封,他的賬戶沒有被轉移,他仍然是華爾街大亨(這傢伙專職扮演此類角色,窮人從來不演),他只是被教育了一通,褪去財勢賦予的堅硬外殼,重拾人情的溫暖而已。但是,如果我是道格拉斯,我弟弟要是用這種方式給我慶生,我非但不會感激他,我肯定會打死他,斷絕兄弟關係,因為你這完全是謀財害命了。

刻意為之,小題大做,導致我看完以後深深的覺得不以為然。

但我要對這家活動公司致以崇高的敬意,如果我的城市出現這樣一個活動公司,它肯定會成為各大企事業單位爭搶的合作夥伴,因為它動用了警察、道路(遊戲的部分環節需要封路和紅綠燈管制)、銀行等各種資源,還買通了利茲卡爾頓、皇家喜來登等豪華酒店,還有精心布置套房,並且不惜觸犯各種法律法規。

同時,為了確保遊戲保質保量完成,它請來了大量的演員,路面上的,酒店大堂的,公寓里的,他們和各自的角色形象完美契合,並且非常敬業,直到最後一刻都還在表演(齊聚一堂吃飯的時候),這必須是百老匯舞台劇找來的演員了。

綜上所述,這部影片技法上很有大衛芬奇特色,而內容上弄巧成拙,思想上就更乏善可陳了,屬於大衛芬奇三大差片之一。不過好在這是他早期的作品,從1999年(《搏擊》)以後,他就再也沒有失過手了。

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弄巧成拙對此片實在是太恰當不過的歸納。不論是遊戲過程中的不可控,還是過於不合現實的邏輯,結合最後強行推出的結局實在是過於牽強了。


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