《白夜行》之梅花三弄
01-25
《白夜行》描述兩個問題家庭的孩子分別殺掉自己的惡父毒母，從此血肉相連、互利共生，為了未來的幸福，神擋殺神、佛擋殺佛。如此黑暗、苦逼、富有警示意味的故事，拿到《成長在線》、《今日說法》、《懺悔錄》、《心理訪談》、《走近科學》去分析、講述，根本不用操心收視率，不整個系列出來你都不好意思跟製片人打招呼。令東絲備受煎熬的是，《白夜行》三次被改編成影視片均不盡如人意。2006年日劇版冒懸疑劇之大不韙，第一集就將大結局和盤托出，眼淚與雪花齊飛、鼻涕共血漿一色：
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《天鵝湖》的旋律先聲奪人：雪穗（李佳）與富豪在一起痛苦不堪，殺人如麻的亮司（有漢）親自把母親的老情人送上了西天。
大陸小說版《白夜行》對關係到人物性格的一些性愛場面做了刪節和改寫，影響了原著粉對作品的理解，覺得這個片頭莫名其妙。
《飄》成為象徵性的關鍵道具：都是今生無緣，但郝思嘉、白瑞德是有底線的，他倆和雪穗、亮司比美日之間的區別還大。片尾亮司眼中的「白色幽靈」仍是兒時那個需要他來保護的書友。梅花二弄的《白夜行》堪稱鳳頭豹尾，但觀眾仍不買帳：口蜜腹劍、在商界如魚得水的雪穗怎麼成了只知依附豪門的花瓶？亮司何辜，一個高科技犯罪天才跑去吃軟飯、端盤子，坑爹啊！2011年，東絲望眼欲穿的日本電影版《白夜行》恢復了亮司工於心計的奸雄本色，雪穗卻板著一張苦大仇深的臉，活脫脫一個殭屍版怨婦：
東絲的困惑可以理解，編導的苦衷誰能體會？
讀者專註於人物命運和精彩的故事，很難注意到小說《白夜行》的巨大漏洞：男女主角過了15年追訴期才能公開在一起，東粉所謂推動小說情節發展的邏輯基礎純屬虛構。日本刑法第41條規定：「不滿14周歲的人的行為，不受處罰。」兩個11歲的孩子在受到嚴重侵犯的情況下殺父弒母不用承擔刑事責任，追訴期從何說起？男女主角避免暴露他們之間的關係，尚可理解為替「白夜行」做物質準備，但自相矛盾的是，小說又在顯示能力超強的他們最不用擔心的就是經濟問題。以電影的長度，若忠實於原著，在保證畫面衝擊力和票房的壓力下，拍出來會是這個樣子：亮司這個超級黑客兼冷血殺手搞來的黑錢，被長袖善舞的雪穗拿到股市和商場上洗白，二人心心相印、強強聯合，無往而不勝。
對啊，這種「互利共生」正是《白夜行》的精髓所在啊！東絲先別激動，如果這樣拍，觀眾就會疑竇叢生：既然亮司學生時代就開始把銀行當成自家取款機，早已完成了原始積累，備有上千萬的炒股啟動資金，聯合豆腐嘴刀子心、在商場上呼風喚雨的雪穗，別說白夜行，就是遠走高飛做環球蜜月旅行，人類也無法阻止他們，何必費盡心機讓雪穗嫁入豪門曲線救國，犯下諸多血案？《白夜行》無法自圓其說的缺憾，迫使編導大動剪刀：韓國電影版以虛無縹緲的愛情維繫二人世界，完全捨棄雪穗在商場上不得不說的故事，盡量矮化亮司的能量和膽色，使之成為頭腦簡單、對雪穗言聽計從的殺人機器；日本電影版儘管由東野圭吾參與編劇，加重亮司的戲碼後，就只能呈現一個呆若木雞令人陌生的雪穗。
自愛倫·坡1841年4月推出《莫格街謀殺案》，一百多年來，柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、美國硬漢派、日本推理派八仙過海、各逞其能，形形色色的偵察手段、犯罪動機、犯罪手法幾乎被大師們一網打盡，懸疑、偵探類小說業已進入瓶頸。
珠玉在前，突破瓶頸必須劍走偏鋒，有時難免顧此失彼。包括《白夜行》在內的一些推理小說之所以經不起推理，原因即在於此。
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