Anitama新聲：為什麼家長應該阻止孩子成為漫畫家

封面來源：《巨人之星》

演出家久保山英一遇上一位無視分鏡的作畫監督，產生了輕微的殺意。在原畫都已經交了的時間點，卻只能從Layout開始從頭來過了。

久保山說，畫是作畫的作品，作畫要發揮主觀能動性改善畫面表現，那演出應該覺得感謝才對。但前提是不能影響到內容。如果惟獨你負責的這一卡自由發揮，那演出就要傷腦筋了。不管作畫再怎麼精彩，前後連不上，那作為動畫就毀了。比起雖然有很多畫得很棒的鏡頭卻支離破碎的動畫，他寧可選擇畫得一般卻整體連貫的動畫。畢竟動畫是要動起來，比起畫功如何，更重視的還是在視頻里出現的效果。

特別是最近經常出現一種情況，就是總作監畫在紙上的修正看著很厲害，但到了完成後的畫面，卻感覺很一般了。久保山因此意識到想要畫出動起來也好看的畫是多麼地困難。他說，以前明明是畫面上了顏色顯得更好看了的事例比較多。

久保山又說，如果作監沒有時間把畫整個都修正一遍，那可能就會只修正陰影讓圖看上去像樣一點。要是時間再緊，那就只好修改律表應付過去。但是像他抱怨的這位作監索性無視律表自由發揮，這算是怎麼回事？

久保山嘆息說，畢竟現在很多作畫監督，都看不懂律表了。如今的原畫人很多都沒有什麼動畫、動檢經驗，不會描原畫，不會做律表，不會製作方便動畫人工作的素材。然而他也沒法抱怨，因為造成這種現狀的正是他們這些業界的前輩。

要說動起來效果好，久保山想到的，是今天過生日的平井久司的修正。第一眼看到時雖然覺得影子亂七八糟的很噁心，但一旦動起來之後卻顯得恰到好處。他這才意識到平井是計算到動起來的效果才做出的設計，不由肅然起敬。

（https://twitter.com/kuboyamama）

漫畫家天乃咲哉之前曾經說過，如果有孩子說自己不想上高中想去畫漫畫，那家長無論如何都應該阻止他。他的這一發言被人批評「為什麼要毀人夢想」。天乃解釋說，第一，不上高中頂多意味著你比上高中的人多出三年畫漫畫的時間，根本無法保證你一定就能成為漫畫家；第二，如果這孩子因為被父母阻攔就放棄夢想，那隻能說明他對這個夢想不是真心的。大半的創作者，都是一路頂著「你靠這個能吃飽飯嗎？」「你做不來的，別想得太簡單了」的阻力走下來，才成為職業的創作者的

漫畫家豬熊忍贊成天乃的這一意見。他也認為父母應該盡量阻止孩子畫漫畫。而就算有父母的壓力，會畫的孩子還是會去畫，會有所成的孩子還是會有所成。。

（https://twitter.com/shinobu_inokuma/status/735690465710723072）

田中芳樹的秘書安達裕章說，田中芳樹也說過類似的話。之前曾經有家長找上田中，說孩子不想上高中想當作家，求田中幫忙勸勸。於是田中對那孩子只說了一句話：「你要是那麼決定了那我也沒權利說什麼，但是至少你要寫以高中或者大學為舞台的小說，可就有些難了。」那孩子聽了之後，改了念頭，決定還是去乖乖念高中。

安達引用了作家村上隆在著作《13歲的就業指南》中的一句話：「作家是最後的職業。」他解釋說，有從醫生改行當作家的，有從上班族改行當作家的，甚至還有從囚犯改過自新當作家的。然而從作家轉去做別的職業的卻少之甚少，頂多就是極少數人投身政壇罷了。所以等自己有了各種各樣的經驗之後，再收心寫作，也不算晚。

其實安達自己當年也想過要當作家，不過很快就放棄轉而從事支持作家的職業了。在還懷著作家夢的時候，安達還是個上班族，就算遇到性格乖張的上司或者客戶，他也能想著「這是為了未來作品取材」，忍著好好和對方打交道。

作家這行業沒有固定工資，也沒有退休金，早當上作家並沒有任何好處。所以安達認為，在社會上積累了各種各樣的經驗增長知識、見識了各色各樣的事物打磨感性之後再去寫作，並不算晚。而一邊在公司上班，一邊執筆作品的作家也為數不少。沒有必要小小年紀就急著出道。

（當然，在前半段的人生中有意識地為將來的創作做準備也是很重要的。如果這一輩子都荒廢在逛街和打遊戲上，那恐怕活到80歲照樣寫不出什麼好作品）

另外，雖然只是安達的個人看法，但他認為考上像樣的大學、並且在學校好好念過書的人，在學校會接受怎樣高效地查找資料、怎樣選擇好的資料的訓練。這對作家生涯是非常有幫助的技能。

不僅如此，在中小學階段，你接觸到的只是基於地域這一點建立起來的朋友圈。但到了高中、大學裡，身邊的學生就都是來自五湖四海、為了一個共同的目標走到一起來的。所以在大學裡會有很多受到良性刺激的機會。田中芳樹也說過，他上了大學，才第一次見到書讀得比自己還多的人。

（https://twitter.com/adachi_hiro）

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