蘇更生：那些說要靠顏值吃飯的人，都是靠嘴在吃飯，是當段子手在網上活著

蘇更生，青年作家。前《壹讀》雜誌的文化記者，書評人。2014年辭職專職寫作，一年後又笑稱自己「專職寫作失敗」，目前是一家創業公司的聯合創始人之一，用業餘時間寫作。2016年1月，蘇更生的第一本短篇小說集《貓可以作證》正式出版，13個故事，風格平靜清冷，大多講述人的孤獨與死亡。4月10日，蘇更生在［美讀客］聊了聊她的寫作與生活。

以下為沙龍精彩問答摘錄：

問：哪個時刻讓你做了這個決定，成為一個作家？

蘇更生：我剛當記者那會，看到奧巴馬媽媽的故事，講一個單身母親如何邊帶小孩邊努力學習法律，就那時候決定想要成為一名作家。

我相信很多人都有這個感覺，想寫某個故事，但是不知道如何邁出第一步，我覺得就需要這個時刻，讓你打定主意寫出來的。這個非常重要，其實我接觸了很多想要寫作的人，但是他們就是沒有邁出第一步。這是為什麼呢？

我揣測，這是人類心理最恐懼的，是面對自己的無能。因為要直面自己的無能而感到痛苦，為了逃避這種痛苦他們會做出各種逃避，其實不應該是這樣的。

大家總是對作家充滿了非常高的期望，希望他們下筆如神，寫出來的初稿就是非常完美的閃著亮光的巨著，其實不是這樣的，很有可能海明威的初稿也寫得很爛，但他就是把初稿寫出來了，不斷修改，你看到的可能是他修改過28次之後的作品。

問：對哪個作家印象最深刻，或者說對你的寫作道路最有影響？

蘇更生：我喜歡的作家很多，但要說對我影響最大，可能還是一些女性作家。我喜歡馬爾克斯、海明威這些才華橫溢的男性作家，但是我會覺得沮喪，覺得自己永遠沒辦法成為海明威那樣的作家，我永遠沒有辦法對著一場鬥牛興緻勃勃去觀察公牛是怎樣被殺死的，不是說男作家和女作家有什麼區別，但可能是因為時代、性別等很多原因，我沒辦法成為海明威這樣優秀的作家。

直到我看到愛麗絲.門羅，她是2013年諾貝爾文學獎得主，一個女性作家，專門寫婚姻、愛情、友誼，她為我提供一個很大的幫助，那就是，你不必寫男人感興趣的東西，寫你自己感興趣的東西就可以了。人們往往會覺得女性的世界是狹小的，覺得婚姻生活是狹小的，但其實完全不是。你所能碰觸到的人的深度和廣度跟男性作家是平等的，相同的，寫鬥牛和寫婚姻生活並沒有高下之分，這讓我自由很多，會讓我坦誠的面對自己的性別，去寫自己感興趣的東西。

問：你心裡有明確的方向或道路嗎？要成為什麼樣的作家，寫出什麼類型的故事？

蘇更生：我覺得每個作家都有自己的特質，我只能寫我所關注的那些女性的愛情、婚姻故事，我不太可能去寫第二次世界大戰的某個故事。

問：由一個記者轉變為作家，這個中間有沒有什麼變化？在工作的同時執著於寫作的愛好和夢想，有沒有可能？還是說寫作這個事情必須全職來做？

蘇更生：我並不推薦大家去做一個全職作家。2014年我離開《壹讀》雜誌，決定成為全職作家，但把自己關在家裡一整年，什麼都寫不出來，有種畫地為牢的感覺。你的人生失去了可能性，接觸不到很多人。那種想法挺可笑的，作家不是把自己關在書房裡，靈感來了，就可以寫出來。如果你想寫，那就利用一切可能的時間去寫，除非你有源源不斷的東西，也能通過出版養活自己，有良好的循環。

問：恐懼本身就是人要面對的最大問題，您是否也有無法克服的恐懼？

蘇更生：其實有很多女孩子也是渴望自由，做自己想做的事，但因為害怕失敗害怕孤獨害怕很多東西，所以選擇了結婚，選擇去偶像劇找到安慰，這是非常悲慘的事情。或許是人的價值觀不一樣，有的人會覺得很安穩也很開心，但是對我來說，沒有比失去選擇的自由更悲慘的事。

問：創作來源於生活，裡面的故事有沒有什麼原型，或者說故事的架構是怎麼形成的？

蘇更生：故事的真假，是作家的秘密，這個人存不存在呢我不能告訴你，但是我可以告訴你的是，在一個故事裡，你可以在牽手的時候是這個人，在擁抱的時候是下一個人，在接吻的時候是另一個人，他是很多人的集合。

問：寫作帶給你的改變是什麼？

蘇更生：我更喜歡用複雜這個詞。做記者你必須是個熱情開朗的人，我花了很大力氣來維持一個熱情開朗職業的人格，但我寫作的時候是個固執、冷靜、嚴格的人。你覺得這是寫作帶給我的改變嗎？我覺得不是，我覺得人是複雜的。我不覺得寫作會改變我什麼。

問：有網友說蘇老師你明明可以靠顏值吃飯，為什麼選擇當作家？

蘇更生：靠顏值吃飯這個事現在很多人這麼說，但說句實話，怎麼靠顏值吃飯？沒人告訴我呀。那些說要靠顏值吃飯的人，其實都是靠嘴在吃飯，我們都是當段子手在網上活著。

美讀客第三期嘉賓：陳楸帆（科幻作家），4月14日晚八點，敬請期待！