松浦裕曉專訪（一）：三次元創造的手繪風3DCG世界

封面來源：株式會社三次元社標

松浦裕曉（Hiroaki Matsuura）簡介

1972年生人。福井縣出身。株式會社三次元代表取締役（董事長）、株式會社ULTRA SUPER PICTURES代表取締役（董事長）。於2006年3月創立株式會社三次元。在多部作品中擔任3DCG製片人，逐步確立以3DCG製作有限動畫的全新動畫表現手法。後又於2011年創立株式會社ULTRA SUPER PICTURES，該公司為旗下擁有含三次元在內的五家動畫製作公司的集團公司，從創作角度和商業角度的兩個方向審視日本動畫，以正確的動畫製作和市場推廣的實現為目標而努力。

採訪整理：高瀨司

三次元的誕生

——首先非常感謝松浦社長接受Anitama的採訪，今天請您多多關照。

松浦　也請中國讀者和Anitama多多關照。

——能否請松浦社長簡單介紹一下三次元成立的經過？

松浦　我25歲來到東京，先在數字好萊塢大學學習了三個月。當時先是從事真人影片的編輯，然後開始參與動畫的3DCG工作。之後我加入GONZO擔任CG組主任。2003年離開GONZO後，和合作夥伴一起度過了約三年的自由工作時期。三年後的2006年,我參與創立了株式會社三次元，那時我33歲。

——也就是說您原來是CG動畫師。

松浦　是的，我上京之前就有著在東京開公司的想法，但是為此我必須先要得到創作者一方的信任。動畫人的世界是實力為先的世界，作為經營者，無論我商業上的知識多麼豐富，如果我自己沒有能夠讓工作人員信任的技術的話，要經營一家創作作品的公司恐怕將會很困難。所以我一開始先選擇專念於以動畫師身份參與動畫製作。

——以設立公司為目標，而以上京學習技術為實現這一目標的手段。

松浦　可以這麼說。我還在地方上的時候雖然也有參與CG製作，但我覺得如果要正式投身這項事業的話，必須要去到東京才能夠集中於工作。而同時，我考慮到將來的發展，我深刻體會到自己創業的必要性。東京有很多動畫的工作，但是我不想老做外包而是想做主創，而想要長期地、可持續地站在創作主體一側的話，沒有自己的公司是很艱難的。而和當時的想法直接聯繫的，就是現在製作中的《舞武器舞亂伎》這樣的作品。我希望自主創作原創作品，然後把IP（Intellectual Property 知識產權）也捏在自己手中，進行運用管理。

——您當時選擇動畫業界為自己的職業方向，其中的理由是什麼呢？

松浦　因為動畫業界更容易接受新事物。遊戲也好，真人電影也罷，和這些同樣會用到CG的行業比起來，動畫業界更容易接受新人的意見。我當時在動畫業界的這種特性上感受到了將來的可能性。容易接受新人的意見，即是說動畫業界對於新技術的吸收和新的才能的起用將會更加積極。所以我當時覺得動畫業界將來會有越來越大的發展空間。在這種考慮的影響下，我決定了要在動畫業界進行我的職業規劃。

——您創業之前曾經供職於GONZO，當時您學習到了哪些至今有益的知識與經驗呢？

松浦　在GONZO 的經驗在各方面都給予我幫助。從個人經歷上來講，GONZO是大企業，無論在動畫製作還是CG表現方面的品牌力量都非常強大。我在GONZO擔任過CG團隊主任的經歷非常有效，在旁人眼中這就相當於在動畫業界具有頂尖實力的評價。而我獨立後同樣受到GONZO品牌效應的幫助。另外在動畫中對於CG的應用方面，2008年前三次元尚未提出「手繪風3DCG的有限動畫」這一獨自風格的時候，GONZO之前建立的基礎對於我們的引導作用也非常之強。

手繪風3DCG的魅力和優勢

——三次元的3DCG動畫有意使用手繪動畫風格的輪廓線，創造出平面感的角色。可以說「手繪風3DCG」已經成為了貴司動畫的代名詞。這一理念是何時得以確立的呢？

松浦　這個創意本身很久前就已存在。然而公司創立當初，我們並沒有成功構築能把手繪風CG創意在TV動畫的製作流程中得以實現的工作體制。而且當時動畫業界本身也並沒有追求這樣的畫面表現。我們當時雖然覺得在日本手繪風CG能有所作為，但當時的動畫更多是依靠CG來追求真實系的、以及作畫難以實現的表現方式。

——確實，一般而言說3DCG的使用，我們會更多聯想到照相寫實主義或是立體的表現、滑順的動作和大膽的鏡頭運動這些優勢。所以我們也很想知道，三次元為什麼還會專門選擇手繪風3DCG呢？

松浦　我覺得手繪風3DCG有限動畫是有效的，那是因為我考慮了日本動畫的歷史。簡單概括日本傳統電視動畫的特徵的話，那就是單線平塗、一拍三攝影這兩種有限動畫的技法。考慮到日本長年來的市場狀況和技術積累，我判斷即使是使用3DCG，對於手繪風格的追求依然是最為適合的道路。從觀眾角度而言，我不覺得他們有把作畫和CG特意區分開來的要求。有些作品中的角色是手繪，而汽車等道具一看就是3D，另一種畫風。我覺得觀眾相比於這種兩極分化的風格，應該會更希望一部作品能夠擁有前後一致的一貫風格。而對於一貫風格的實現，所需的就是手繪風3DCG的有限動畫。

——日本觀眾是這樣情況的話，您對於日本以外的市場怎麼看？

松浦　雖然有一部分日本動畫也擁有海外觀眾，但是我覺得既然是出自日本的動畫，如果在日本沒有好評的話，在海外就更不可能得到好評。所以我們最大的目標還是製作讓日本人覺得好看的作品。正式的海外發展是這之後的課題。

（未完待續）

採訪人介紹

高瀨 司　（Tsukasa Takase）

動畫評論社團「Merca」主宰。動畫評論家、編輯、撰稿人。在《EUREKA》等日本雜誌發表評論，為各種動畫·漫畫·插畫媒體供稿及擔任訪談記者，並擔任「SUGOI JAPAN」動畫部門評委等。

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