角息伏三·古琴（二）·九霄環佩

01-25

突然發現專欄現在改版了，而且也要到四月了，所以爬上來更一發。整個三月份是我巨忙巨崩潰的時候，也感謝有朋友的陪伴。三月中的時候，還作死接了一篇稿子，因為那一陣是最忙的時候，有時候不得不靠著枕頭寫，邊寫邊睡······這是個悲傷地故事。

好的，回歸正題：

嵇康在《琴賦》中寫到:眾器之中，琴德最優。在中國古代文人進行思考和娛樂放鬆的方式中，古琴有最為崇高的地位，更多地上升到了形而上的表現形式。而九霄環佩琴作為目前存世最早的古琴，同時也是可考歷史中最為優秀的琴匠雷威所斫，可以說在現存樂器中是最具有代表性的一件。

宋史有云：「昔聖人之作琴也，天地萬物之聲皆在乎其中矣。」在上古，中古時期，華夏氏族各個部落首領，以及在歷史長河中熠熠生輝的思想家們都留下了與琴有關的故事。

現今，在我國收藏的歷代古琴中，最出名的莫過於：「九霄環佩」琴了。這是一張唐代的古琴。在學術界，有眾多的專家學者認為它是有「樣式雷」之稱的唐朝優秀琴匠「雷威」所制，因為腹中依稀可見唐時典型雷氏經典造型，但仍有爭議。

作為目前存世最早的古琴，一直為歷代古琴家所珍藏和仰慕，被譽為「鼎鼎唐物」和「仙品」。琴名中的「九霄」則代指極高的仙界，「環佩」是說古人佩戴在腰上的玉飾，走動時經過碰撞，能發出清脆悅耳的叮噹聲。因為在傳世唐琴中最為獨特，最為古老，聲音更是完美盡善，所以成為舉國知名的瑰寶。

宋代文豪蘇軾就曾珍藏此琴，並和友人黃庭堅在琴背提款作詩。黃以行書作「超跡蒼霄，逍遙太極，庭堅」，流露出一種超脫逍遙的道家情懷。而蘇軾則以楷書作詩：「靄靄春風細，琅琅環佩音。垂簾新燕語，蒼海老龍吟。蘇軾記」。可謂雅緻非常，令人追思。（或反，言，黃楷，蘇行，觀，誤）

以琴面為桐，琴底為杉，鹿角灰胎，並以多層大漆。通體髹栗殼色漆，加上多次的打磨，呈現一種紫褐色交錯，琴面爬著小蛇腹斷間雜牛毛斷。因保存時間較舊，故歷代留下很多創痕。經過研究，琴背上蘇、黃二人的提款，從鐫刻的手法以及干支紀年的記誤來看，都可以斷定是後人加刻上去的，這張琴由於傷裂、漆胎剝落以及磨治先殳音，經過了幾次較大的修復。因修復技術高超，並沒有影響到古琴的質地、聲音以及面貌。雖然由於題跋和款字不真，也並不能損傷此琴本身應有價值。這張琴的重修時間，應當不晚於清代末年，但修復記錄已不可考，後來經過民國時期管平湖大師再次的修繕，終於讓它繼續在博物館中向大家展覽，不得不說是一件幸事。

無論是經歷時間的傳世古琴，還是近代新斫，往往使用一段時間後，都會出現一些問題。如弦下因斷紋而出現歿音，或雖古斫而音韻未能盡善盡美，或新琴因木材原因，或琴弦磨損，或音律不夠均勻。只有經過修理、臻於完善，演奏家用起來才能得心應手。許多老琴需要徹底的修繕，甚至古琴的某個部分會徹底的損壞。這時就需要將琴的各個部分拆開，重新膠合，若是修復技藝高超，琴的音色會比之前更好，但是都沒有絕對的把握。一般來說，修復一張舊琴，或者製作一張新琴，都要在使用幾年後，才能知道是他的音色是否沒有減損。

關於古琴的修復，無論是經歷時間的傳世古琴，還是近代新斫，往往使用一段時間後，都會出現一些問題。如弦下因斷紋而出現?音，或雖古斫而音韻未能盡善盡美，或新琴因木材原因，或琴弦磨損，或音律不夠均勻。只有經過修理、臻於完善，琴師用起來才能得心應手。許多老琴需要徹底的修繕，甚至古琴的某個部分會徹底的損壞。這時就需要將琴的各個部分拆開，重新膠合，若是修復技藝高超，琴的音色會比之前更好，但是都沒有絕對的把握。一般來說，修復一張舊琴，或者製作一張新琴，都要在使用幾年後，才能知道是他的音色是否沒有減損。

關於古琴的製作修復歷史，從宋朝開始就已經有了文獻記載，一般來說，古琴的修復步驟是：先去除古琴表面經過時間堆積的污漬，管平湖先生曾為故宮「大聖遺音」琴去除泥水銹污，使之使之恢復了金徽，而琴面的本來面目，無絲毫的傷損，但歷代九霄環佩都保存的比較完好，因此可以直接跨過這一步，也可以說是一種慶幸。

然後再行補漆。古琴的漆也需要一個成熟的製作過程。這張最古老的琴以鹿角為灰胎，以此擁有結實耐磨的特性，並且可以賦予古琴琴音更加結實有力的音調，再加上以金、銀、銅、珍珠母、孔雀石等珍貴寶石粉末為八寶灰胎摻雜生漆製成，其質地也因此而最為堅固珍貴，從千年唐朝穿越到今天還可以繼續用來彈奏。在給古琴上漆的工序中，第一層要極薄，第二層厚，第三、四層盡量薄，這樣一來，琴面才會顯得光滑。而且在打磨的時候還需要在手上沾油，以芝麻油為佳，然後靠著手上的溫度，來讓油浸入已上的漆中，然後再上下一層。

不上漆的古琴，就無法長久的存世，並且極容易受外界影響而損壞。因為漆和木材本身都具有某種活性，可以讓古琴在溫度的變化中很難開裂。唯有夏日的潮濕和炎熱，當這兩種氣象結合在一起的時候，就很容易讓古琴「受傷」。而作為保存在博物館中的國寶，溫度濕度都進行了適宜的控制，就沒有這方面的顧慮。

接著修補古琴缺失的地方，或者更換一部分的琴材。可是無論在修復古琴還是製作新琴中，最難得是尋找合適的琴材，尤其是琴底的材料。木質的要求要達到堅硬如石，並清澈的金屬聲，也就是所謂的「金石之聲」。這樣才能與梧桐軟木相結合，如果只是單純的用柔軟的梧桐木做出的古琴，是絕對無法發出完美的聲音。雷威別出心裁的以桐杉琴，通過改換不輸於梓木的琴材，讓這張古琴的音色更加的側重古樸盎然，也更加方便日後的修理。

下來最後一步，就是配上合適的琴弦了。相對來說，修復時，最繁瑣的則是製作琴弦了，現今琴弦分絲弦、冰弦，鋼弦三種，作為最古老的九霄環佩琴，自然也是要用傳統的絲弦了。傳統上好的古琴七弦都是由蠶絲纏繞而成。長短相當而粗細各異，從低音到高音依次從粗到細。現在琴弦的規制來說，最粗的一根為一百零八絲所纏，而後則是九十六、八十一，七十二，六十四和五十四，四十八根絲纏成，且所用之絲還分粗細。我國發掘出最早的一根琴弦是在公元前168年。最粗的弦有1.9毫米，大約是以三十七根絲線纏成一根，然後用四根同樣的絲再纏四次之後才算完工的弦。也就是說，單單這一根弦就需要五百九十二根絲線組成，簡直讓人難以置信。而正是這樣繁瑣的做工，讓歷經兩千多年時間磨礪的琴弦依舊還能保持著某種彈性。

用一般的蠶葉養蠶，所抽出的絲，並不適合製作琴弦，而用柘樹葉養蠶抽出的絲，則可以製作出音色亮麗而十分結實的琴弦。但對於柘樹的要求則是不可生長於含有鹽鹼的土壤中，目前最適合柘樹生長的地方在四川，也是九霄環佩琴的出生之地。。

在經過纏繞之後，還要經歷煮弦這道工序，要將纏好的絲放置在明膠中煮，所謂明膠則是一種魚汁和植物的混合物，煮弦過程的長短時間對琴弦音色影響非常大。

完全製作好的琴弦，還需要被精心的護理，否則會造成蠶絲一根根的脫落。要用桃脂打濕，在琴弦上拂拭，第一次多水，然後漸漸減少，直到最後擦乾。這樣做的效果是可以讓樹脂的薄膜讓琴弦再度光滑，可以使音調更加清晰。

因為古琴絲弦的製作苦難和工程浩大，在八十年代之後，開始漸漸產生出了鋼絲的弦，無需護理且不易崩斷，但音質卻因此而受到損失，尤其是失去了走手音的繚繞音色特點，讓人十分惋惜，但也正是因為對九霄環佩等著名古琴的修復，直到我們今天還保存著絲弦的製作工藝，大型修復和稍有財力者尚可以獲得，不能不說是不幸中的萬幸。。

現今共存有唐時蜀中雷氏家族所造「九霄環佩」五張，其中雷威親手做斫「九霄環佩」藏於北京故宮博物院，一般所說的「九霄環佩琴」都是指這一張，史上不乏會見到同名古琴，但僅此一琴有雷威之作的說法。其他四張分別藏在中國國家博物館，遼寧省博物館，以及香港商人何作如及沈興順手中，其中，沈興順所藏「九霄環佩」為鳳勢式，其他皆為傳統的伏羲式構造。

而商人何作如所收藏的「九霄環佩」頗有一番故事。它第一次出現是在唐肅宗的登基大典上。直到後來，在2003年被何作如拍下後，於次年將它帶到上海，並邀請了諸多演奏家來進行試彈，結果卻差強人意。演奏家普遍認為此琴音色一般，徒有其表，扼腕嘆息，幾乎差點被判了「死刑」而束之高閣。
直到同年九月，何先生將其帶入北京，由中央音樂學院李祥霆教授進行演奏，方可再聞「天籟之音」，李教授也成為此琴唯一的演奏者。二人也結下了一段友誼，只要李教授需要，何先生會馬上將此琴送來免費供其使用，而李教授也十分珍視這件國寶級的文物，只有在重大場合和錄製專輯的時候才會使用。

此段引用新聞網並且加以修改和編輯

因為它在傳世唐琴中最為獨特，最為古老，聲音更是完美盡善，所以成為舉國知名的瑰寶。

關於古琴的章節，在上一篇文章（商離作次）末尾，我就寫了參考引用的資料，所以這裡不再贅述。其中也有涉及到一些關於漆，紋的內容，我會在以後詳細描述。好吧，其實是寶寶的電影馬上要開場了，所以趕緊跑了要······

順便，因為專欄開始公測了，所以呢，也歡迎大家來投稿，或者指正，如果有願意加入的作者，編輯，都可以私信我，我會非常感激的，畢竟其實自己水平不是很高，還需要提升，也謝謝大家的幫助。

對了，有很多人說這篇文章略晦澀，你們怎麼看？

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