丸尾末廣《少女椿》的密話（三）：在少女椿下的萬有引力

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文：塔塔君、協力：北村勇志

封面來源：丸尾末廣繪製的「20世紀の逆襲」封面

上期我們講到了《少女椿》的動畫，可以了解到的是，原田浩在製作過程中受到大量志願者的幫助，比如提供主題曲和原聲曲的音樂家J.A. Seazer（J.A.シーザー）、動畫師們、電影製片廠、獨立紀錄片電影公司、戲劇團體（演劇實驗室萬有引力、月蝕歌劇團等）等，甚至包括S/M俱樂部，其中在「擔當製作者以及協力者」一欄還意外地看到了東映動畫。

上面提到的這位J.A. Seazer其實是演劇實驗室萬有引力創始人之一，這個劇團繼承了他的已逝好友寺山修司的劇團天井桟敷成員以及精神。對於了解日本現代藝術家的朋友來說，寺山修司這個名字並不陌生，他是以後現代、超現實表現手法著名的導演，而且還兼有詩人、作家、劇本家、賽馬評論家等身份，其電影作品《死者田園祭》最出名（有意思的是該作品也用看似如夢如幻的馬戲團映射墮落的社會現狀，筆者個人認為和《少女椿》有異曲同工之妙）。J.A. Seazer是寺山修司的御用作曲家，在寺山修司去世後他一直帶領著演劇實驗室萬有引力至今。動畫作品方面除了《少女椿》，他還給《少女革命》擔任原聲曲作曲，因為該作監督幾原邦彥是瘋狂的寺山修司粉絲。上面提到的月蝕歌劇團也經常表演寺山修司的作品。總而言之，經歷或了解過日本的那個時代的藝術家，都離不開寺山修司。但是因為文章限制，對於寺山修司，這又是一個更大的宇宙，筆者另日與大家再聊。

除此之外，《少女椿》還有一個不得不說的佳話。在去年，日本著名地下搖滾樂隊「筋肉少女帶」的最新專輯「おまけのいちにち(闘いの日々)」封面就是丸尾末廣繪製的，這張專輯就收錄了2015年的動畫番劇《潮與虎》的片頭曲「混ぜるな危険」。其實這個封面最早是用於大槻賢二的小說處女作《新興宗教オモイデ教》的文庫版封面。大槻賢二，筋肉少女帶的主唱，是寺山修司的瘋狂粉絲，也是丸尾末廣的瘋狂粉絲。大槻賢二曾經給丸尾末廣的作品《犬神博士》的書腰題了頭號粉絲該有的瘋狂的推薦詞。大槻賢二被廣大動畫迷熟悉應該是他的另一個樂隊「特攝（特撮）」，這個樂隊就是給《絕望先生》三首OP演唱的團體，和絕望少女們的聲優合作，這也是另一段佳話了。

大槻賢二

其實筋肉少女帶與丸尾末廣的淵源還能追溯到1989年，那年筋肉少女帶的EP專輯「元祖高木ブー伝説」的封面正是由丸尾末廣繪製的。但是大槻賢二對丸尾末廣的瘋狂程度還不止如此，這必須要說到「何処へでも行ける切手（可以去往任何地方的郵票）」這首曲子，因為這首曲子正是為《少女椿》的女主角小綠作的，該曲收錄在「筋少」的第六張專輯「斷罪!斷罪!また斷罪!!」，1991年初次發行。正如歌詞所說的：「包帯で真っ白な少女を描いた/切手をもらって何処へでも行こう（帶著畫有纏滿繃帶的純白少女的郵票，就能走遍四方）」，大槻賢二大概是想給悲劇少女小綠一個釋放自己的美好結局。

丸尾末廣繪製的《元祖高木ブー伝説》封面。

也正是因為這首曲子的這句歌詞，陰差陽錯的成為了貞本義行設計出《新世紀福音戰士》的女主角凌波麗的靈感。在《新世紀福音戰士》漫畫版第二卷附錄的貞本義行對談中，貞本義行說道：「麗給人的最初印象是包著繃帶，筋肉少女帶的歌中有一句歌詞是『包帯で真っ白な少女（纏滿繃帶的純白少女）』，我聽到這首歌時，產生了一種可憐的感覺，而照著這種感覺創造了麗。啊，好想畫出這種女孩，一個因為宿命而非得駕駛機器人不可的女孩……」（P.S.：這裡天聞角川的簡體中文版居然把貞本義行的話翻譯成：「筋肉少女帶的歌曲之中有一首是『包著繃帶的蒼白少年』……」一句話弄錯了兩個地方真的難以不吐槽，「少女」是怎麼才能看成「少年」的啊？）

「何処へでも行ける切手」演唱現場

來自《新世紀福音戰士劇場版死與新生》，現在看來凌波麗的微笑是不是多了幾分魅惑？

關於《少女椿》的密話結束，接下來說回真人版電影的事情吧。

最近幾天，監督TORICO在twitter上也透露了關於真人電影《少女椿》的一些花絮。比如對於《少女椿》的分級，TORICO監督說雖然分不到R級，但分到了R15，不是大家所說的R18（R級是指沒有任何限制，R15是15歲以下禁止觀看，R18就是大家熟悉的十八禁）。更有趣的是，她說和丸尾末廣、該電影製作人三人聊天時，製作人說想要在電影中呈現昭和初期復古的那種深棕色的色調時，TORICO監督和丸尾末廣同時給予了否定：「不，昭和初期（給人的感覺）應該是更加五彩繽紛的。」相信TORICO如果不是和丸尾末廣有不錯的默契和對昭和時代的共同理解，是不會這麼異口同聲的。同時作為演唱該電影主題曲的團體チャラン?ポ?ランタン的成員もも也在推特上表示在中學開始就非常喜歡《少女椿》，並且興高采烈地曬出身穿小綠的衣服的自己的照片。

《少女椿》真人電影的監督TORICO還是一位時尚博客寫手和時裝設計師，女強人也。她也是黑暗系怪誕文化的愛好者，雖然她目前只有兩部作品，但是皆獲得不錯的評價與榮譽。第一部作品是短片「ミガカガミ」，講述ミガ進入鏡子世界的奇妙冒險；第二部作品是長篇電影「イケルシニバ」，殺人遊戲的推理劇。就在這個消息公布時筆者還擔心能不能拍好，但是筆者也相信，這些對主流文化背道而馳的變態，會互相感知對方的瘋狂的靈感。雖然不太清楚為何TORICO監督會選擇改編這部作品，但是筆者也因此對真人電影有了一份期待。

TORICO個人主頁首頁照片。

順便在這裡說點離題的，聲優上坂堇（政委）今年1月發行的新專輯「20世紀の逆襲」請了三個畫師為她的專輯繪製封面，分別是插畫漫畫家美樹本晴彥、奧地利自由動畫師BAHI JD以及丸尾末廣。眾所周知上坂堇政委也是怪誕文化的愛好者，她從小就喜歡丸尾末廣，雖然一直很猶豫該不該光明正大地把丸尾的書擺上書架……她喜歡捷克動畫導演楊·史雲梅耶的《愛麗絲》和大林宣彥導演的《鬼怪屋》，所以政委對於感知這些背道而馳的非主流文化也已經是老手了。當然，丸尾末廣出現在這張專輯上筆者覺得可能還有一個原因，不知是不是巧合：在「20世紀の逆襲」專輯中，我們留意到第三首單曲的信息：パララックス?ビュー［作詞：大槻ケンヂ / 作曲：NARASAKI / 編曲：Sadesper Record］。又是你啊大槻賢二！這首是《鬼燈的冷徹》的ED，除了作詞的大槻賢二，還有作曲的NARASAKI也是來自大槻賢二的樂隊「特攝」的成員，這對詞曲組合也做過許多動畫歌曲，可能是因為NARASAKI是個動畫和特攝迷的關係。這對組合最近給《監獄學園》的動畫OP「愛のプリズン」做詞曲，而在今年的「特攝」樂隊紀念出道十五周年的專輯上，大槻賢二會親自演唱這首曲子，筆者也非常期待。

丸尾末廣繪製的「20世紀の逆襲」封面。

在文章結尾勘誤一個筆者上期不嚴謹的地方：《少女椿》紙芝居版本的表演者確實是秋山呆栄，但是紙芝居的繪畫原作者是浪花清雲，一共21卷，每卷10頁。對於出現這樣的失誤，筆者表示非常抱歉。而且紙芝居版和丸尾末廣版結局截然相反，小綠的母親也沒有像丸尾末廣版本那樣在開頭就餓死，小綠也不是被馬戲團收養而是被劇團收養，在最後離家出走的父親也回來了，最後小綠和家人團圓。（該資料由「戦中戦後紙芝居集成（アサヒグラフ別冊）」提供。）

本文在這裡就要告一段落，在此筆者也再次安利一下該漫畫原作，以及丸尾末廣的漫畫。關於丸尾末廣的世界當然還不僅止於少女椿，筆者從丸尾末廣開始了解筋肉少女帶，從丸尾末廣開始了解花輪和一，而這兩者又能聯繫到更多，相信也有人通過上坂堇的新專輯發現丸尾末廣這片新大陸，最終見到的是一個遊走主流邊緣的Cult文化，正如一花一草一世界，這樣一個狂氣卻浪漫的萬有引力正在向筆者招手，也向各位讀者敞開潘多拉般的大門。