高遠壘老師訪談（三）：漫畫家出道和格鬥技的黃金時代

封面來源：《九龍殺手少女》台版封面集合

AT：那麼我們接下來談談老師的出道後的作品吧。

高遠：這方面中國讀者會有興趣嗎？我總覺得沒誰讀過…

AT：應該不會。光我所知範圍內，人氣最高的是《ミカるんX》。

高遠：那個啊，在台灣被翻成了《巨乳戰隊》…

AT：您看這首先就不是戰隊，人數也不是五個人…要不咱們按順序來，先談談您的出道作品《九龍殺手少女》吧。一出道就是長篇連載，能否給我們介紹一下從構想到連載的相關故事？

高遠：說一下連載前的事吧。因為剛才提到的，我畫遊戲同人漫畫那家公司決定出原創漫畫雜誌，現在叫做一迅社，當時是由DNA工作室和一賽舍這兩家公司合併成的（一賽舍的「一」加上DNA的「gene」同音念成日語中的「迅（jin）」）。《九龍》就是刊載在這家的新雜誌上。當時雜誌有哪些人呢，有高河ゆん老師和峰倉和也老師。她們當時連載登在一個女性向漫畫雜誌《ZERO-SUM》上，當然似乎現在《最遊記》還在連載。我的作品就準備登在《ZERO-SUM》的增刊上。當時就好多人說我，你這漫畫鮮血淋漓啊。總之我當時就決定故事背景要挑現代，主人公要挑個小個子姑娘。雖然我不知道這個能不能算功夫漫畫，但是我內心是想畫那種「香港風格」的莫名其妙的漫畫。

AT：第一卷感覺是各個角色分別登場的短篇集。

高遠：沒錯。因為這個《ZERO-SUM增刊》一開始是季刊，三個月一本雜誌。所以當時我是按照每個角色的單獨短篇的構思去畫的。之後再把他們強行湊一塊整到一部漫畫裡面。

AT：季刊之後就決定要長期連載了嗎？

高遠：增刊從季刊變成了月刊，《ZERO-SUM增刊》變成了《REX》這本雜誌。刊登的有名漫畫比如有美川べるの老師的《學園天國Paradoxia》和《神薙》等等。那個時候我就在REX開始連載，想想已經挺久了。

AT：您當時的想法是把《美少女戰士水兵月》的女生和刃牙的男生湊一塊…

高遠：對對，人物是從美少女戰士和《魔法騎士雷亞斯》的魔女那邊獲得的靈感，動作戲則是從板垣老師和猿渡老師的技巧而來。漫畫本身是整合這些要素的實驗，現在想想那時候真有點腦抽（笑）。

AT：（採訪君）讀著讀著就覺得，咦？女主超弱的好不好？

高遠：對啊，辛西婭就是很弱。不過她是個好姑娘，而且努力。

AT：因為第一話登場的感覺這是個強角色，結果之後到處被吊打…

高遠：我是喜歡她那種，雖然弱，但是性格堅強的地方。有點接近那種本來是殺人機器的角色通過思考，通過和人交往，結果反而變弱的故事。就好像給機器人配一顆人心的感覺。不過你看，這類型的故事早就有《黑街二人組Noir》和《神槍少女Gunslinger Girl》這些在前：最開始性格冰冷宛如機械的女孩子，簡單說就是綾波零，之後一下子增多的女生為主角的故事。這類故事當時到處都是，我就想讀者估計都厭了。所以就給辛西婭加了那種搞笑感的外貌，有意破壞那種刻板的印象。不過現在想想那個漫畫還是失敗了，商業上失敗了（笑）。當然漫畫本身還是挺有意思的。

AT：您非常喜歡辛西婭這個角色吧。

高遠：那還真是。不是我自賣自誇，辛西婭的人設真的做得很好。畫起來又簡單，特徵又明顯，現在在我作品的各種宣傳中還有繼續登場，如果別人讓我簽名又不註明畫誰的話，我肯定就畫辛西婭，就是這麼喜歡她。

AT：《巨乳戰隊》裡面都當上了北京市市長了。

高遠：是啊，那時候正好是北京奧運。我看到鳥巢就想，這肯定得有個巨鳥怪獸住裡面啊（笑）。然後就畫了這個段子。

配圖：《巨乳戰隊》第五卷中襲擊北京鳥巢的宇宙怪鳥。

AT：老師您畫的漫畫格鬥技的出鏡率非常高，您自己有沒有格鬥訓練的經驗？

高遠：確實格鬥技畫了很多，不過我現實中的格鬥經驗有限。大學時拳擊和合氣道各學了一年。合氣道真就是學校里的體育課水平，拳擊也只是在家附近的健身房練練而已。然後過了幾年，向一個我認識的怪叔叔學了點所謂MMA——帶寢技的綜合格鬥技，但也就是淺嘗輒止，業餘得很，水平完全不行。

AT：您有喜歡的格鬥家么？

高遠：具體說誰可能有點難。日本的話，從九十年代到21世紀的00年代，有K-1和Pride所帶來的格鬥技熱潮。這也是九十年代美國的UFC起來之後，日本也跟著趕流行，造成格鬥熱潮愈演愈烈。然後那個時期正好和我的少年時代重合，所以說不是特別喜歡某個誰，而是喜歡那整個的時代潮流。現在日本的贊助商不再重視格鬥，格鬥技熱潮退了。但是看到當年在日本無敵的選手跑去UFC，被人吊打，我心裡還是挺傷心的，畢竟美國那批人還是厲害。所以現在我還是會看相關新聞，UFC和STRIKEFORCE的新聞。

AT：那您是不是讀格鬥技雜誌呢？比如《格鬥技通信》。

高遠：有看有看。另外當時K-1的技巧派高手們被不知哪冒出來的鮑勃薩普打爆的時候還是很受打擊的。我當時就想，赫斯特和雅茲居然打不過這種靠類固醇堆出來的肌肉棒子？然而後來這個鮑勃薩普學了點技巧反而變弱了。怎麼說，以一個時代的角度觀察當時的格鬥界是很有意思的。採訪君也有看日本的格鬥技嗎？

配圖：《格鬥技通信》中國武術增刊，本期有堀邊正史介紹骨法與中國武術的區別

AT：採訪君為了寫論文有研究這方面。我有一個論點就是，因為有《格鬥技通信》這些雜誌，讀者學到了格鬥技的知識後才能參與到格鬥技的熱潮之中。所以有當時那些格鬥技雜誌，才有後來的格鬥技業界。

高遠：確實。從漫畫角度而言，格鬥技最盛的時候，《刃牙》、《Tough》、《修羅之門》這些作品開始登場。我覺得是那些過去不為大眾所知的格鬥技巧，在那個格鬥技盛行的時代，被「翻譯」為漫畫的形式走到了大眾眼前。

AT：然後還有另一種情況就是漫畫原創的技巧，現實中的格鬥家會拿來嘗試。

高遠：對，我想到個類似的情況，那個估計也是編的。有種武術叫做「骨法」，新日本摔跤的獸神萊卡和船木學的武術。堀邊正史堅稱那個是日本古來的武道。

AT：我記得他們去參加格鬥比賽被打成了渣渣…

高遠：是。骨法恐怕是堀邊把詠春拳和俄羅斯桑搏等等技巧組合起來的原創武術。然而他堅稱這是日本自古以來的傳說中的武術，然後和永井豪老師的Dynamic Pro工作室搞合作，通過漫畫給骨法追加神秘色彩，結果使得它在八九十年代成為了一股熱潮。那個時代的漫畫和摔跤的關係——往大了說——虛構的媒體和現實的格鬥技的關係是互相依存互為整體，那真是個非常有意思的時代。我就是在那個時代中，看著那些東西成長的。但是到了我畫漫畫的年紀，那些格鬥技技術都已經普及到頭，沒東西好挖了。格雷西的技術已經不再是他所獨有的了，已經不再是一個撲倒在地比賽結束的時代了。在過去的時代，選手互相間都很陌生，需要一個不知互相底細的狀態下交手試探，而現在大家對MMA該怎麼打都瞭若指掌。所以從這個角度而言，我還在讀《刃牙》和《修羅之門》的時代，現在想來真是個格鬥技充滿神秘感的幸福時代。

配圖：《獸神萊卡》動畫 永井豪漫畫和現實摔跤選手合作的跨媒體項目，動畫由Sunrise製作。

AT：您看最近《修羅之門》重開連載，講的是現代社會，用攝影機把無敵的陸奧圓明流給拍下來，傳承千年的奧義被逐一解析的故事。

高遠：這樣啊。所以說還是看時代，格鬥技漫畫無論如何都會和所在時代的格鬥技和武道的狀況聯繫起來，所以根據當前的時代性質，格鬥技漫畫所畫的內容也在時刻改變。

AT：說到這個，您是否也讀梶原一騎時代的作品呢？

高遠：有讀。那個時代是個想怎麼吹就怎麼吹的時代。這位老師的作品裡面的內容基本都是虛構的（笑）。

AT：梶原老師是這樣的風格：「我這麼說，那肯定就是這樣的。」

高遠：他有個摔跤漫畫叫《安東尼奧豬木談》，裡面號稱豬木說的話全都是編的，老師自己編的。

AT：而且《老虎假面》的OP里還有安東尼奧豬木出演…說到這個，《九龍殺手少女》最後是五對五的戰鬥配置，結果途中出來個Mr.X，您玩的是《四角叢林》（「四角いジャングル」）的梗么？

高遠：沒錯，那個是向《四角叢林》的Mr.X致敬。

AT：當時梶原老師有一點厲害，他一口咬定這個是真事兒，這個不是漫畫，是紀錄片。所以裡面出來的Mr.X吹得很強，結果是個弱逼，這一點好像就很有現實味道。

高遠：是啊（笑）。《四角叢林》真是非常有趣的漫畫，裡面的角色一開始吹得天花亂墜，結果到最後都進入很現實的展開，這大概就是梶原老師所說的「紀錄片」。

配圖：《四角叢林》 梶原一騎原作，中城健漫畫

AT：談到這裡，我忽然醒悟到這個話題似乎並不會有誰感興趣！

高遠：中國讀者不清楚這方面的背景估計會看著很無聊吧。

AT：…下期換話題！

（未完待續）

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