001 | 小林章的西文字體

推薦人：周南

這是「離線時間」推薦的第一本書——小林章的《西文字體》。小林章是日本與西方兩個世界的文字大師，很少有人能夠同時精通這兩種文化的字型設計，小林章幾乎是僅有的這麼一位。

• 小林章

小林章出生日本，現在德國蒙納字體公司擔任設計總監。他與赫爾曼?察普夫、阿德里安?弗魯提格等著名字體設計師共同進行字體開發和舊字體家族的改刻。由他來撰寫這本寫給亞洲人看的《西文字體》，實在是再合適不過了。

與中國的情況類似，無論是在德國還是日本，在公共場合使用自己國家所不熟悉的文字排版，總不免鬧些笑話。做西文字體的設計，不了解西文字體的由來與精神內核，做出來的設計也許能夠「好看」，但往往犯了低級錯誤卻渾然不覺。

「將理所當然的事理所當然地寫出來」，《西文字體》就是這樣的一本書。把各種各樣的「理所當然」有條理地展現給我們，反而能讓我們識得西文字體的廬山真面目。正確使用西文字體，並將亞洲字體與西文字體融合在一起，我們每個人都應當對此有所了解。

赫爾曼· 察普夫的推薦序

同中國和日本的文字相比，西文並沒有那麼悠久的歷史。從希臘的碑文開始算，大約經過2000年之後的公元1世紀，羅馬帝國的文字才形成。羅馬的圖拉真石柱碑文的古典型比例是我們大寫字母最好的範本。後來，中世紀修道院的抄書員們和15世紀的人文主義者創作出了當代書寫的筆法。之後的幾個世紀里誕生了各種各樣的字體。與以毛筆字為主的日本文字相比，我認為拉丁文字更富有多樣性。

當我訪問日本時，曾經有朋友問我要不要試試用毛筆寫一些日本字，但是我估計我寫的字只會是蹩腳的模仿，所以婉言謝絕了。當然，要寫也是可以的，但是我想，如果不理解日文每個字的背景里所包含的精神和傳統，寫出來的都只會是「死字」而毫無生氣。這才是最重要的地方，在此蘊含著日本和西方文字的秘密和差異。我們必須尊重兩種文字各自的世界。按範本用鉛筆或鋼筆臨摹拉丁字母雖然簡單，但是要西方人用毛筆寫日本的文字，不經過徹底的學習，並在日本優秀的導師的指導下進行訓練是絕對不行的。就拿執筆方法來說，我們西方的書法和中國、日本的書法都是完全不同的。

小林章是日本和西方兩個世界的文字大師，他同時通曉兩邊的文化、歷史、近代書法和字體設計。他在本書里所寫的，不僅可以幫助大家對拉丁字母的詳細背景有一個整體認識，還涵蓋了對拉丁字母的構造、對字形的理解，以及過去到現在的各種字體設計的鑒別方式。通過學習羅馬字可以培養欣賞字體的眼力。

本書不僅是一本入門書，還可以成為一本設計工作的基礎學習手冊。我們需要的是耐心。一定要認真地從基礎的練習開始做起，並不一定要追求完美。每個人都是從初學者開始的。

平面設計里沒有陳規的操作，廣告、標識設計都需要理論的構築和創造力。能自我提高的人到哪兒都會受到歡迎。大家應該更好地促進亞洲的文字和西方文字新設計的發展，並為成為國際級設計師而努力。這本帶領我們進入拉丁字母世界的入門書，也許可以開創出一個與現在亞洲所繼承的完全不同的新文字時代。

內頁版式

• 內頁版式（一）

• 內文版式（二）

推薦語

中國的平面設計師習慣使用的是漢字母語，而對西文字體語言表情和構成章法所知甚少……《西文字體》一書的著者小林章是有西學經歷的東方人，他以長期的研究成果，深入淺出又極為生動地為我們解釋西文字體內在的結構和字體編排的秩序規則。

—— 呂敬人

這本書里，充滿了真正熱愛西文活字的人的真知灼見，深刻透徹、條例清晰。一字不漏地讀完之後，長期籠罩在雲霧中的那些字母清晰地浮現出來，我也終於可以輕鬆地進行西文排版了。

—— 葛西薰

作為一本入門書，書里並沒有艱澀的行文，也許是因為我們可以在字裡行間感受到他對字體持有那份感情的緣故吧。

—— 鈴木功

部分圖文來源：TIB。

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