掌握了一個調的所有音階後， 怎麼樣才能把音和好， 給一套和弦應該怎麼solo？

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說說我的做法。

我假設你已經掌握了一個調的音階，能夠做到在這個調上怎麼彈都不會彈「錯」。

再假設一個條件，這很重要，假設你知道你彈的音是不是這個調內的，但不一定能立刻反應得出這個音叫什麼名字，它在音階中處於什麼位置，是do還是re還是mi。這個情況是大多數音階練習者都存在的。

再假設，你對音階的理解，還是處在橫向思考的階段。也就是說目前你理解音階還是按照1234567，2345671，3456712這種橫向思維去練去記去思考的。大多數音階初學者應該都是處於這個水平的。相對於橫向思維，還有一種對應的縱向思維，就是把音階看成1357246，2461357，3572461這種類似和弦的方式去處理音階並且應用在即興上。

最後再假設你的樂理水平，比較普通，搞定了基本的和聲學啥的，對爵士向的樂理一竅不通。

假設你的情況滿足上述情況，只能說還未真正掌握音階本質，還需繼續鍛煉。不過已經不影響應用基本的即興了。

應用的思考方式，在使用的音的數量上，一加一減兩種方式。

所謂加法，是指在即興時某一個樂句，適當增加一個調外音，比如4#，3b等等，把這些音當作經過音處理。會使你得到一些有意思的聲響效果。

所謂減法，是指故意減少音階中的某一個或幾個音，來使得你的音樂帶有一定風格化。舉個例子五聲音階就是減法的代表，它沒有4和7，使得你的樂句帶有一定的特色。

當然，加法和減法並用才是你這個階段進行即興的終極目標。我舉些音樂上的例子，比如Bad Apple這首歌，全曲沒有fa，也就是用了減法，但有一個升so，其實就是和聲小調，也就是加法的用法。當然在真正即興時，未必需要你知道你增加了一個音以後新的音階變成了什麼音階，不一定需要。重點是你多多練習後，用手耳去感受這些變化帶來的體會。

模進，是個很常見的即興方式，也就是按照一定的規律來推進你的音階。比如彈12345，23456，34567。再比如13456，24567，35671，這種有規律的變化。

節奏上，先學會在正拍上落下你的音符，再試著在反拍落音符。然後試試swing節奏和三連音。最後再試試從反拍直接進歌曲。

節奏的控制很重要，你需要學會鬆弛，不能一開始就盲目堆音符，那會很low。一開始做即興練習時就要試著每五六個音之後就停下來，像呼吸一樣，彈一下，停一停，思考下面彈哪個把位，繼續。而不要連續彈了四五十個音還不停止，自己錄音聽聽看，沒有停頓的曲子好聽么。

避免音是這個階段練習的最大難題，其實自然大小調只有一個避免音4。但一直不使用4也不是個辦法。我的解決辦法是，單獨練習沒有4的音階，然後在1級3級6級這種容易和4打架的和弦下用沒有4的音階。有人說了，為什麼不直接在彈的時候有意地減去4呢？我不知道你們大家是怎麼記憶音階的，我有我自己獨特的記憶方法，我在彈一段音階時，心裡想的是它的主音和調式，手上是照著事先練好的形狀彈的。所以有時候沒發立刻反應出4在哪兒。這麼做只是我個人的方法，僅供參考。

說到前面縱向思維，比較麻煩了，講清楚需要5倍篇幅。我在我寫過的一篇關於即興指南的文章提到過一些，http://card.weibo.com/article/h5/s#cid=1001603928443086588965from=1063093010wm=3333_2001ip=180.99.182.139，沒寫完。有機會我專門寫文系統地介紹練習方法吧。

對於和聲進行中，特殊的和弦，假設你能分辨出來，它是不是調內順階和弦。那麼當出現非順階和弦時，音階如何變化。單獨討論一下。

比如C調的，Em一Am一Fm一C，其中Fm和弦，是非順階和弦。按道理，C調4級順階應該是一個大三和弦而Fm和弦是一個小三和弦。因此Fm這裡肯定是有一個音相對於C大調不同的。4級和弦是由4 6 1構成的，是個大三和弦，把它變成小三和弦，就要把6降低半音變成6b。因此你在彈音階時，也需要下意識地把6降低半音。

這個問題說來簡單，可是對彈吉他的人來說，又不簡單。對鋼琴手來說，降低6就只要把鍵盤中所有的白鍵A改成它左邊的黑鍵Ab就行了。鍵盤上每個音的位置都是顯而易見的有規律的排布。可是吉他上可不是這樣，吉他上的音階指法相對複雜，想在即興時一下子找到那個6，還有那麼點難度呢。即便你找到了並且背掉了那個6的位置，這個方法絕對不是一個能夠泛用在其他情況下的好方法。怎麼辦？

對吉他手而言，只能單獨練習另一個音階來適應這個6b。

我總結的方式，看到6b，或者看到5#，就應用以6為根音的和聲小調音階。當然，這個和聲小調音階，是我事先就練過的。

有人說，嚴格來說，6b和5#雖然是等音但是意義不同的。我問你意義哪裡不同？你回答因為一個是從6降低而來，降低以後6就不再出現在音階中，而5#是從5升高而來，升高後，5就不再出現在音階中。你說的很對，用鋼琴鍵盤這種一目了然的樂器，通過練習你會很容易記住5#和6b的區別，可是吉他可無法通過#b號幫助你找到音階。吉他上大大小小的品格，看起來都一樣啊，光通過升降號是無法幫助你找到你需要的音的。聽我的用我的辦法。

其他調外音的應對方式。

首先，比較常見的調外音4#，有時候它會同時和5#一起出現。如果只見到4#，它一般是由2級小三變成大三和弦後出現的。這時候我會彈以1為根音的Lydian音階。

如果同時見到4#和5#，比如你見到7級小六和弦，那麼這時候我就傾向於使用以6為根音的旋律小調音階了。

2b、或者1#，一般是由於6級和弦由小三和弦變成大三而產生的。我會使用以1#為根音的alter音階。

3b，一般把1級大三變成小三和弦得到的，這時候可以把1當作根音應用旋律小調。

7b，把5級大三改成小三就會出現7b。這時改彈1為根音的mixolydian音階就行了。

為什麼要像上面這麼做？我強調一遍，吉他不是鋼琴，不是你想找哪個音就能馬上找到哪個音的。單純找一個音，比如D，你或許能很快找得到。但是即興時我們常常碰到的問題是比如，B調的re，G調的la，這類問題，這時候就有點繞了。我推薦乾脆把記音階形狀記掉，因為真的，應用一條已經練好了的A和聲小調音階，真的比彈C大調音階時想著把6降低半音更方便。

最後插一句，掌握一個調的所有音階也未必能在同一個調即興完。什麼意思？其實在C大調應用F大調音階和G大調這兩個關係調的情況還是很多的，當然這主要發生在爵士即興中，並且即興時思維方式也是不同的，並不是看成F調和G調，而是打碎成調式。做到這一切的前提是，你得學好現代樂理，光基礎和聲學還是不夠的。

ps:

關於如何讓solo變得更豐富，我還有其他建議，看這裡:http://www.zhihu.com/question/47490793/answer/106324918?f3fb8ead20=69c92ee9a463658e8d9efdbc66bbc55f

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重拍在和弦上，其餘的盡量少走非自然音階

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在理論上你問了好幾本書，在實踐上你問了很多年的練習。

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