如何評價系列紀錄片《浦澤直樹的漫勉》？

01-24

如題，覺得這一套紀錄片蠻有意思的，聽聽大家的看法，各位最喜歡哪一集，對哪個漫畫家的工作展現最有感觸
我差不多都看了，感覺最對路子的是高橋努和淺野一二零這倆，喜歡這倆對場景後期技術的研究

呃，這問題我關注一段時間了，結果人氣冷成這樣還真是挺出於意料的……

其實要說起來，這節目邀請的基本都是一線的青漫作者啊，要說銷量，浦澤直樹和齋藤隆夫那一集兩位往那一坐就是兩億本單行本的量；要說逼格，哪一位的作品沒拿個獎沒被跨界改編引發話題的都不好意思和人打招呼。現在常有營銷號時不時弄些「不可錯過的XX冷門佳作」之類的榜單刷存在感，其實真想看「冷門佳作」，照著漫勉介紹的這幾位去刷就是了——說「冷門」也是針對現在國內對青漫的整體冷感而言，這幾位要是在日本說自己「冷門」恐怕會被同行當成炫耀揍一頓……

就我個人的觀後感來說，浦澤老師的話題選擇和對談控場都挺棒的，整個節目里對作品有興趣的可以看到作品的誕生過程，對作者有興趣的可以看到作者和浦澤的對談吐槽，時不時還能漏點八卦爆料出來，實在一本滿足，只是不知道後續還有沒有字幕組接著做下去……

至於具體到諸位老師的繪畫手法和嘗試的創新路線，說實話我都挺喜歡的，從藤田和日郎老師的爆髮式粗獷大手筆描法到淺野一二零老師的高科技後期特效細描法對於他們筆下漫畫故事的表現都堪稱完美——或者說能上這節目的都是已經摸索出了一套適合自己故事畫法的大師，只是他們仍在不斷求新求變。

ps，淺野一二零老師那一頭黃毛也太……你就不能像花澤健吾和古屋兔丸老師那樣做個安靜的美男子嗎！

再ps，手塚蟲師還真是人雖然已不在江湖，但江湖上還處處流傳著他的傳說……

多圖預警~！廢話預警~！

半夜睡不著起來敲字，關注問題好久一直想回答無奈懶癌晚期。

重度思維混亂者預警，幾乎沒有邏輯，想到哪裡寫到哪

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BILIBILI看的AT字幕組，開頭先催更一下AT字幕組出第三季

個人挺喜歡這個節目，每期的漫畫家不僅僅是商業漫畫的佼佼者，而是每個「流派」有一定造詣，代表性的漫畫家。年齡段橫跨老中青，類別從少年，少女到青年，中年漫畫都要涉及。印象深刻的有很多集，五十嵐大介畫風驚艷到我，淺野的「怎麼畫都行反正不會錯」作戰，東村連開四個連載，藤田和日郎的「先畫了再說，不行還有塗改液」畫法，山下和美畫風清新...每一個都打開新大門。

我想寫一下第二季第一集——萩尾望都篇

很大的改變了我對於少女漫畫的認知和理解

以前對少女漫畫的印象是這樣的：

這樣的

雖然也有喜歡的少女漫畫（水果籃子...）但占絕大多數比例的描寫愛情的少女漫畫老實說真的不合我胃口...沒有貶低的意思，想說大多數當代少女漫畫內容上確實陳舊老套，題材單一，光靠設定吸引眼球，實際沒什麼意思嗯...所以很多時候我更願意看青年漫畫少年漫畫，很少看所謂少女漫畫。

漫勉出來看了萩尾望都那篇，原來並不認識，初看畫風也並不感冒（當下覺得畫風有點老...）。直到看到中間，直到中間閃過多幅畫面：

也許是構圖也許是畫風也許畫面設計，細節也許是人物的情緒，眼睛，老師的插畫有種不可思議的吸引力，我被驚艷到了。

於是我開始尋找老師的作品。很幸運的，國內有著少數同好做了翻譯（百度萩尾望都吧）於是有幸讀到了老師的作品，衷心感謝漢化的各位。

老師的作品多數是短篇，長篇（三卷以上）有《殘酷之神所支配的世界》以及正在連載的《瑪戈王妃》。四十多年來筆耕不輟，保持量產。

我首先找到看的是老師最長的作品：《殘酷之神所支配的世界》

在閱讀之初，因為覺得畫風太老而且感覺對白過多有些讀不下去，但看到20頁後開始了整篇故事情節點的敘述，我又被吸引住了，根本停不下來，廢寢忘食一個星期讀完了全17卷（我讀漫畫一向很慢，喜歡的漫畫會看的更仔細），心中顫然，久不能靜。然後二刷三刷刷了不下十遍（我從來沒有一部漫畫刷上這麼多遍...）更重要的是，每看一遍並不會因為知道情節而感到乏味，而是每重看一遍，隨意翻開一個情節點都仍然能被拖住深陷進去，然後心理跟著主角沉淪。

我試著思考原因，是老師在漫勉里所說的

大概是感受到老師拚命想要傳達的情感，所以為之感動。我想到，漫畫這種表現形式雖然不如文學表達的深意傳達然又顯出其優點的恰是能夠直白的通過畫面傳達情感，而這除了合格的畫工，符合意境的畫面風格，作者的主觀意願以及傳達，與所有上面最終表現出來的漫畫情境氛圍是分不開的，氛圍來自於細節，於是老師拚命想要傳達的情感通過畫面傳達到了我這。

關於老師漫畫里的「故事性」。

我一向不喜歡字太多的漫畫，以為漫畫以畫為主，文字為輔，通過畫面而不是由文字反客為主（這個角度看，松本大洋最是接近漫畫本義）。殘神整部看下來，即使眼睛酸澀痛苦，仍然讓我想要繼續閱讀，而非疲累，不耐煩，這都有關老師的敘述手法（分鏡，畫面，對白穿插，情節安排...）。

內容這裡不做介紹，有興趣的可以了解下。

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讀過殘神成了老師的教徒，於是陸續找了老師其他的作品來讀，再次感謝貼吧漢化的各位小夥伴！！每篇都有驚喜！！

簡單貼一下百度百科上老師的代表作介紹：

代表作

ポーの一族（波族傳奇）
トーマの心臓（托馬的心臟，台譯：天使心）
11人いる！（第11人）
百億の晝と千億の夜（百億晝千億夜）
銀の三角（銀之三角）
半神
殘酷な神が支配する、
イグアナの娘（蜥蜴女孩）等。

還有其他一些細碎的短篇找不到資源或者找不到漢化，誰有較齊的資源請務必聯繫我！！找得到的漢化作品讀了個遍（找得到且能傳的都幫傳到了動漫之家，有興趣請務必去看看！）涉及的題材類型從奇幻到少年愛到社會到個人成長到文化宗教甚至到科幻......不得不讓人感嘆，當代的少女漫畫卻毫無前輩們大膽豪放的想像力和底蘊反而退化到了狹窄老套的路上去（當然也有市場，社會意識形態趨向的因素。雖然大多數當代少女漫畫質量堪憂仍然不乏好作品，但相較老一輩的少女漫畫家，確實大不如前。嗯個人見解勿噴。）

波族傳奇（前年看到的新聞說老師準備續畫了我好興奮啊~！！！）

托馬的心臟（接受了畫風閱讀起來很享受！！）

蜥蜴女孩（心理意象描寫高能！！）

每一部都有驚喜，不一一介紹了。

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以下是拓展

因為是老師教徒，所以知道了花之24年組，於是...

入了所有各位老師的坑！！！！！

引用介紹：

「花之24年組」指的是在1970年代，將少女漫畫創新的一群女性漫畫家們，因為她們大多是在昭和24年（西元1949年）左右第一次嬰兒潮中誕生，所以這群女性漫畫家便被稱為「花之24年組」。狹義的「花之24年組」指的是參加萩尾望都與竹宮惠子主辦的「大泉沙龍」的女性漫畫家們：萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、木原敏江等人。廣義的「花之24年組」則泛指在1949年左右出生的少女漫畫家們，這麼一來，範圍又可以擴大成：大和和紀、里中滿智子、岡田史子等人。另外，根據其年齡與作風，她們的後輩被稱作[ポスト24年組]。
這些七八十年代的著名漫畫家，本身具備著淵博的學識，與現在速食文化的不同,一部作品的創作往往要翻閱很多的資料.從中我們可以看出在並不美型的外貌下是精琢細膩的台詞和深厚的文化沉澱。

從萩尾望都順藤摸瓜到24年組與老師CP最強的竹宮惠子（其實很大原因同期其他老師的作品都找不到資源和漢化...= =）

然後讀了《風與木之詩》...

啊啊啊啊，刷了無數遍，心碎了無數遍，（少女漫畫的真意我感受到了...）

心目中與殘神並列為兩大少女漫畫（風還更高點恩... _(:3 」∠)_

嗯嗯具體有空專門開個文章介紹~~

然後又順藤摸瓜摸到了池田理代子老師的《凡爾賽玫瑰》...

雖然久聞大名然而因為對畫風的主觀認知沒有深入了解，以前我對這些畫風都是拒絕的...（深刻知道了以表取漫的膚淺……但恰恰由此說明了老師們的厲害之處——即使是深具時代痕迹的畫風，仍然能穿越時光歷時這麼多年將感動傳達到看得到的讀者心中！（快餐時代最不缺的就是輕易忽略內容的外貌協會者……大多數人看到古老的畫風望而卻步只能說走寶了，都是經得起時代考驗的作品。一但接受了這樣的畫風，完全可以更直接地感受老師們的情感傳達而不是被主觀的初始印象影響自己的認知嗯- v-

還會想繼續探索其他各位老師的作品，對我來說那個年代的少女漫畫猶如一座寶庫，是值得仰仗發掘的。

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借一段百度百科上的介紹

少女漫題材擴展

她們將有限的少女漫題材擴展，有幻想、文學、歷史、科幻(SF)、古代歷史浪漫等等。以萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子作中心，使以後的作者們有一個範疇、模式可依據，池田理代子、山岸涼子、清池保子等一群有著自我獨特個性的風格亦由此展開，而其中亦以悲慘孤獨心理而見稱的三原順、樹村已亥最為著名。而正統少女漫畫方面，仍然大放異彩，如大和和紀、美內鈴惠、木原敏江等等。這個時代少女漫畫的特色是畫面華麗，故事結構緊密，舞台宏大，大多是長篇。劇情的推進是作品的重點。故事背景多為現代日本以外，幻想成份高。她們開創了漫畫界的『新浪漫派』，筆下的主角大多不是少女，而是性徵未分化的少年，可說是日後日本漫畫界的『少年愛』潮流的始袓。

奇特的群體

「花之二十四年組」是這樣一個奇特的群體。有著深厚的文學功底的女性，深受日本傳統文化的熏陶。她們用畫筆開創了一個時代，一個綿密的情思與放縱的青春熊熊燃燒的時代，一個只有用女性的手，女性的心才能觸摸與感知的時代，一個可以用純粹和唯美來定義「耽美」這個詞語的時代，一個用痛楚與悲愴令人黯然神傷的時代。

雖然後輩們暫時沒有能繼承老師們大膽的想像奔向更自由廣闊的少女漫畫世界的，但前輩打開了世界的大門，孩子們想進來還是自由的玩耍都可以啊，門的意義在於選擇在於告訴你還有門外的世界啊。況且前輩們還戰鬥在第一線啊！

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告白時段：

謝謝你們，

是你們的毫不鬆懈對細節的追求以及日復一日筆耕不錯的保持創作才讓我們得以看到的光影斑斕而絢麗的少女漫畫世界諸多瑰麗。

你們想要傳達的，我感受到了。

謝謝你們，

告訴我少女漫畫並非只關注情感世界而是有著自由開放的可能性和想像力，

有著少年漫畫沒有的細膩情感，

有著青年漫畫輕易容易忽略的對個體的關注。

如果有我成為漫畫家一天，我大概也會想試著畫畫看呢，少女漫畫的世界。

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最後引用老師在漫勉上的話，向前輩們致敬！

對淺野一二O 和五十嵐大介這兩位漫畫家的印象很深淺野的那句其實丑的女孩也很可愛真的讓我哇……了一下，後面還學著他的形式來製作場景，真是佩服；五十嵐大介是那種我第一眼看他的畫就覺得嗯這個人一定很對我的胃口的那種後來在紀錄片里看到嗯果然很對胃口連長相都跟我死黨一個模樣，就漫畫來講海獸之子裡面經常使用大特寫接大全景的那種先抑後揚的感覺實在太討喜了！

伊藤潤二和五十嵐大介那一期我很喜歡。

難得有個節目可以幫我們一窺漫畫家這幫宅們工作的樣子。

話說國內對這些青漫作者的關注度還是太低了，這幫人里可能也就伊藤潤二有點名氣。另外，節目里正在繪製的幾部漫畫也都有熟肉了大家可以去搜一下。

這節目很好，我非常喜歡，想成為漫畫家的人看了這節目一定會受益匪淺，樂在其中。

裡邊的嘉賓其實都是青漫大神，對於國內少年漫及動畫群體來說偏冷門，而且基本是小學館旗下的。

看山本直樹那一期彈幕里都在刷這人不會畫畫，都什麼年代了還用這電腦這軟體，我只能說懂得人自然懂，山本的作品有一部我收一部。

說點個人看法，並不是人物畫的美型，畫的寫實，畫的乾淨就是畫工好啊。你們真的以為漫勉里的一眾漫畫家畫不出小畑健、北條司、大暮維人那種人物嗎？你看淺野，他的畫面都精細到什麼程度了？他真的是把人物故意畫的丑一點的，甚至點上雀斑。他們都能畫的美一點，只是他們想畫出自己內心的那種畫面，那樣他們創作起來才真的自得其樂，沉溺其中，同時給讀者傳遞出自己獨特的精神。看看藤田和日郎的髒亂畫風，配上自己創作的故事，那種爽快感。在高度商業化的日本漫畫業，竟然對作者的創作自由到達這種程度的尊重，這也是日本漫畫如此生生不息，不斷湧現一代又一代優秀漫畫家的根源！

萩尾望都那期看得有些失望，浦澤似乎做的準備功課不足問的都是些模式化的問題（以前萩尾老師被問過無數遍的老梗問題），兩人沒擦出啥火花來挺可惜。