為什麼國家不制止「爛片」的放映，從而保護中國電影的發展？
類似問題：為什麼國家不制止網路小說出版，從而保護中國文學的發展？
這是令人牙痒痒的一個問題。
還嫌廣電總局管得不夠寬嗎？也許你會委屈地說:「我只是說制止爛片的發行，沒說要限制不爛的電影啊。。。」
這就是你最可氣的地方，＊＊＊還話多。
爛片難道天生帶著光環嗎？標準在哪呢？
一個正常的電影工業本來就應該是「求異存異」甚至是「良莠不齊」的，任何新事物在剛開始出現時都不是主流，都是劍走偏鋒甚至受大眾所冷落的，而後才一步步為大眾所接受，逐步成為經典或者主流。
任何無視廣大人民群眾需求與違背事物發展客觀規律的個人或團體都將會遭到歷史的白眼。
在題主的語境下，昆汀的cult風，寧浩的髒亂差，甚至《陽光燦爛的日子》的叛逆、《霸王別姬》的政治不正確。。。
都會成為當時被制止的對象。事實上，他們從未停止過這種制止。所以，有些人是不回到只有樣板戲的時代不掉淚咯？
事實上，任何行業的發展，都不是靠「相關部門」禁止出來的。
反而通常是，他們不管哪個行業，哪個行業才會繁榮一片，甚至衝出亞洲，走向世界（比如武俠網文）。
所以國家現在都在倡導簡政放權，有些事不要管得那麼寬。。。但偏偏會有不讓人省心的＊＊＊站出來大喊 國家你快來管管吧。。。
這種行為，我理解為廣電綁架下的斯德哥爾摩綜合征，已經喪失了完全行為能力覺得國家多管管，一個行業就能發展起來的。我問一句，哪個行業是因為國家「加大管理力度」發展起來的？反倒是無數行業的增長始於國家管的少了。
一個行業發展，其實不外乎人才，資金，技術。特別是資金，一個產業要發展，錢夠了，人才就被吸引來了，技術也跟得上。這兩年電影發展好了，其實就離不開整體票房市場連年走高，電影能賺錢了，這才有大量資本的湧入。
簡單來說，有錢了。國家管制會讓行業有錢么？不會，其實是增加了風險，你花幾千萬拍了個片子（這是基本的），拍出來之後國家告訴你，你這片子太爛，不讓上映，幾次下來，資本還敢投電影？真這麼來中國電影才是藥丸了。
而且對於電影作品，不像賽跑，賽跑跑的快慢一目了然，但電影好壞的判斷其實是沒有一個像賽跑一樣一目了然的標準的。全世界有國家能拿出來一套百分之百準確能判斷電影好壞的標準么？最後還是得靠人判斷。而且電影不拍出來你是沒法判斷好壞的。拍出來以後，這時候電影幾千萬都砸進去了，現在由幾個人來決定這幾千萬是不是打水漂？決定幾千萬的權力交給幾個人，靠什麼保證這幾個人能獨立客觀？簡直是提供了一個絕佳的權力尋租空間。
不過這個思路是有一定可取之處，而且其實已經在實行了，那就是影院決定排片，影院會本身會把口碑好，上座率高的電影多排片，影院本身追求賺錢，他們本身不需要獨立客觀，會做有利於自己的選擇——口碑好上座率高的片多排更賺錢。同時這個排片也是可以調整的，比如某部影片突然口碑爆棚，會增加排片，減少口碑不好片的排片。
爛電影太多有沒有辦法？當然有，鼓勵多拍電影。不要怕魚目混珠，你多拍觀眾多看，看多了電影，觀眾自己就有比較，一方面觀眾的審美能力上去了，另一方面也帶動了整體市場的票房。有資本有市場，電影人自己就會想方設法提高票房，其中提高電影質量就是一個主要途徑。到了這一步，觀眾審美上去了，不輕易給爛電影掏錢，這才是正經的讓爛電影越來越少的方法。中國政府之於市場是一個比較尷尬的存在。
你說完全開放吧，咱家的底子這麼薄，被好萊虎一口就吞掉了，還『自主』個屁啊；你說明確管制吧，咱家好歹加入了WTO，在國際上也做了相關承諾，自己伸手打臉似乎不太合適。
那就乾脆明人專做暗事，表面上承諾市場開放，暗地裡該咋搞咋搞。
這樣的目的，主要出於兩方面：1，可控制性；2，行業可預期性。
第一條咱們都懂得，從劇本開始，政府就著手審查了。只要劇本不觸碰紅線，內容對得起審查員的眼睛，通常就給備案了。
備案之後，資本組織人馬進行拍攝，拍攝完畢再行審查。跟劇本的要求一樣，只要沒有碰觸紅線，通常就發放上映許可證了。
到這裡，政府工作基本完成，接下來就是資本家的遊戲，也就是第二條：行業可預期性。
一個行業的發展，離不開政府的提倡、扶持與疏導，但一個行業的繁榮，肯定依靠人民群眾的自發性。而人民群眾的自發性，又得依靠資本進行撬動。
那麼，該行業未來會成為什麼樣子？能提供多少就業崗位？多少稅收？有沒有國外資本進行劫掠？這些都是政府需要考量的。
而資本家看中的只有一條，能不能賺錢。其實，能不能賺錢，跟政府需要的東西是暗通曲款的——資本家打造了產業鏈，政府就能坐地收錢——資本為了賺錢，必須讓政府可控制。
但是，為了降低最大的風險，也就是為了提高最高收益的可能性，資本只能邀請有名氣的演員作為主演，或者說噱頭。
因為，隨著互聯網的輿論階梯形成，年輕消費群體的互聯網話語權逐漸強勢，對於演員的要求是降低的，但對於精神層面的要求又是逐漸提高的。
矛盾就在這裡。
一方面，我們渴望優秀的文藝作品充實自己的精神生活，暫時擺脫現實帶給自己的巨大壓力；另一方面，又對自己的審美保持堅定性，即，不允許自己的偶像（作品）出現負面評價。
這樣的矛盾，催生出了大量的『流量明星（作品）』。而流量明星（作品）又能保證資本最高收益的可能性，於是一拍即合，雙宿雙飛。
我的意思是，掌握互聯網話語權的年輕群體，對於劇本、演技、台詞、攝影、特效、導演風格、主旨傳遞，基本是不care的。只要自己欣賞的偶像、作品能進入影院，便會積極的進行推廣。
在互聯網上，名氣猶如板磚，板磚在手天下我有，其傳播、擴散速度是相當驚人的。
既然隨便啟用一些流量明星（作品）就能躺著賺錢，又何必冒著巨大風險，進行什麼『三年磨一劍』的自主IP嘗試？三年後，自主IP符合當時觀眾的胃口嗎？
和好萊塢自殺式創造新IP、新技術相比，本土影視大鱷的孱弱來自於資本的懶惰+貪婪。大家你爭我奪的是什麼？你搶到了TF，我就搶鹿晗；你投資了韓寒，我就投資郭敬明；你買了抄襲狗的作品，我特么也買。
什麼社會責任感、行業責任感，去你奶奶個腿吧，老子先把錢賺了再說。
了解到這一點後，題主認為的中國政府應該管理爛片，就成為了偽命題——沒有經過市場打分的作品，都屬於『好的作品』之列。
這又不是政府的文件，有一個最終解釋權。文藝作品的好壞，需要群眾自己去定性，這並不屬於政府的職能所在，手不能伸這麼長。
扯了這麼多，總而言之，本土電影想要健康發展，不能依靠政府管制，而是依靠市場競爭。當資本的熱錢無法充當槓桿，做到四兩撥千斤的效果時，當越來越多的群眾追求的是電影本身時，自然而然的就會好起來。
讓市場在資源配置中起決定性作用。容許市場在一定範圍內試錯，這樣市場回歸理性後會更加成熟，會積累更多的經驗，政府過多干預反而會扼殺很多創新的可能性。（《電影產業促進法》，簡政放權，放管結合，側重於事中事後管理）還有一點就是究竟什麼是爛片，每個人都有不同的看法，即便在你看來非常爛的片子也有人喜歡看，這就是需求，如果都是那些所謂的好片（大多偏小眾），觀影人次反而會降下來，當然需求也需要引導，現在主要是先把規模做起來，讓觀眾形成觀影習慣，然後再用多樣化的有效供給培養觀眾，提升觀眾的審美水平，再反過來反饋創作，形成良性循環。
我說真的，如果一個行業底子就有問題，你無論怎麼禁，他都出不來好東西。
現在我們的電影行業，上頭的想摟錢，中間的想揚名，底下的在裝逼。我拍了作品你說不好，那就是你要求太苛刻，就是你有問題。
我不知道你有沒有接觸過電影行業那些小白領，牛氣衝天，一副你們都是傻逼的姿態。導演製片那就更牛逼了，甭管有沒有作品，留個大鬍子就敢到處噴中國人沒品位。
這種環境下，就不是禁的問題。
問題的根源在於，現狀是誰造成的，是我們的政府，大力扶持電影產業，底子不好，你不說打牢基礎，你是直接鼓勵，導致了目前的情況。
說穿了就是你管的太多了，你不說先餓死操蛋貨，精英自然就會殺出重圍，你是直接干預，把操蛋貨都養的腦滿腸肥。
爛片多了很稀罕么？我去，還嫌廣電總局管的少嗎？爛片自有市場收拾，何苦勞煩廣電？廣電認為的爛片廣電自己就屏蔽了，你當然看不到了。像天註定啊，盲山盲井這種爛片能上映嗎？再說，爛片不爛片憑什麼以你的觀點所論述？不都是要交給市場評述嗎？
因為那樣的話咱們國家就沒電影了，還發展什麼。事實上廣電跟你想的一樣，他們一直是這麼做的，你能看到的已經算不錯了，你見識過真正的爛片嗎？「在那山的那邊海的那邊有一群藍精靈……」
那麼誰來定義爛片呢？--------------------------------------------------------------------------------------------抖了個機靈。。。
別說啦！就我們看的這些片子在審核的人眼裡已經是好的啦！你想想那些被刷掉的，是有多爛啊！有時候也挺感謝審核的有時候吧有恨審核刷掉一些好片哎
別的其他答主都說了，我說一個靠著根的。
爛片拍出來，不敢說十有八九，說一半是洗錢用還是穩的，尤其是上了院線的那些。如果制止上映，錢就不能洗了。那麼問題來了，洗錢的主流又是誰呢？這就敏感詞了。
我記得張藝謀的「爛片」「活著」「國家」就沒有讓它上映，從此張藝謀就再也不拍「爛片」了！
—————20161125 刪減原答案並補充—————— 有網友抨擊說挺喜歡的佳作怎麼被鏈接里文章說成是「爛片」呢，不開心……沒錯，「爛片」或許有大致標準但的確沒有絕對標準。如果由國家——其實是少數「精英」即官僚、所謂「專家」來判（qin）定（ding）、廢止全部「爛片」，會扼殺創新、多元化，壓制草根文化、打擊創作者積極性，對觀眾對影業發展都不堪設想。以前我做個人文摘，弄個「影評專欄」想找最遂自己心意的電影評論家，發現……只有自己寫的評論才能符合自己心意。「一千個讀者有一千個哈姆雷特」，此言不虛！科科。——————20161122原答案——————正經回答之前，首先，安利一下前不久看到一部印度「抗中神劇」《第三次世界大戰》，絕對能亮瞎你的24K鈦合金眼！第三次世界大戰 (豆瓣)
（道具叔叔，你又給中國國旗多貼顆星了！）
原題：為什麼國家不制止「爛片」的放映，從而保護中國電影的發展？（20161122）可以從兩個方面簡單說。第一，國家已經並一直在制止爛片上映。看爛片是一種什麼樣的體驗？ - 電子騎士的回答 - 知乎
2014年廣電總局最新通過電影曝光 劇本梗概令人"絕望"真正的華語爛片，你根本看不到呢。要知道，如今每年會出產華語電影800多部，其中只有不到300部能進院線。那些拍攝完成取得龍標的電影還算有基本的品質，屬於能看的。那些拍攝完成或者以半成品形式被廢掉，最終沒有進入院線的電影，很多更是爛得讓人無話可說！
真正沒通過的影片，劇情比上述更爛更狗血——而審查制度，始終在阻止了這些超級大爛片的產生，使觀眾被其噁心的機會都沒有。備受人詬病的主要還是審查中的「彈性標準」、「人為因素」以及缺乏分級所帶來的一刀切。魏青：電影審查的「人治」氛圍該改改了_荊楚網審查機構沒有辯解或者進行宣傳，導致許多觀眾並不了解我國電影審查工作及其做出貢獻的一面，而是盯著個別佳作（掰指頭都能點出來）被禁或被限制放映的事，吐槽看到的爛片，發泄不滿。當然，這裡並不否認我國電影審查制度存在的諸多不足和應當改變、革新之處。第二，好萊塢及其他國家、地區一樣爛片多十大耗資昂貴的好萊塢大爛片好萊塢爛片無下限：http://www.360doc.com/content/16/0402/09/1351456_547249167.shtml（以上為該作者個人意見，不代表本人觀點）歐洲大片、寶萊塢影片、俄羅斯影片等等也都有爛片。香港和台灣電影鼎盛時期也是其爛片出得最多多時期，不說三級片，就是動作片、喜劇片也不乏粗製濫造，以至於成龍、周星馳都有心理陰影，後來要拍自己喜好的電影。回歸前夕的香港電影：從極盛走向衰落(組圖)_影音娛樂_新浪網《我的喵蜜》
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3天完成一部電影，這部紀錄片告訴你最輝煌的香港電影,哇啦一下 - 格瓦拉生活網九十年代初的香港電影，是走向極盛的過程，更是從極盛一步步的衰落的過程……商業功利主義的最典型表現就是大量的跟拍、翻拍、重拍、續拍的出現，雖然這並非九十年代的香港電影市場特有的事情，如吳宇森在《英雄本色》成功後讓「小馬哥」死而復生而拍攝了《英雄本色2》，但是到了九十年代的香港，這既成為香港電影的一種重要現象，同時也是香港電影的一個致命傷口。
不知道有多少人問為什麼不制止「爛片」的放映，以保護美國/印度或者其他什麼國家（地區）電影的發展？其實，「爛片」如何定義、由誰定義、該如何處置，如何設定獎懲機制，如何鼓勵不同成本的電影創作方，如何滿足不同觀眾的不同需求，如何促進電影產業良性循環，這每一個都是嚴肅而複雜的問題，絕不是簡簡單單一句「禁止放映」或者「廢除審查」就能做到的。該片拍攝於1991年，目的是德國人想要窺見當時粗製濫造的香港電影工業（用煙霧和扇子製造恐怖效果）為何能夠取得如此大的資本利益。
廣電總局只能管作品過不過審，至於作品質量那是真管不著。有人合法投資，合法製作發行。觀眾願意看就看，不看就不看。跟國家部門有什麼關係？
再說了，爛片那麼多是因為有人買賬啊，觀眾就這水平啊。一些巨爛的片票房都十幾億。儘管他們看完了就罵，但是他們每次罵完了接著又會買票去看。那些影視公司和資本一看這情況，那還不接著再來一部爛片，反正上次那部咱們掙錢了，這一步接著這個思路來。
如果有觀眾抵制爛片，那爛片早就消失了。mei有人買賬的東西市場是不需要的。有需求就會有供應。
嘴上罵著爛片，但有些人看電影就是圖一樂，包括看完罵罵解氣也是一樂。他看完不會去自殺的。
這就是娛樂。
觀眾素質的提高就意味著中國電影素質的提高。電影總歸是拍給人看。
爛片的原因之一就是廣電管的太多，你居然還要他管更多，沒見過這麼奇怪的要求
個人愚見，這與教育有關，全面提升國民素質，提高觀影者的藝術水平和文化素養，讓腦殘電影沒有圈錢的市場，爛片會越來越少。