如何在一個遊戲的開頭設置懸念？

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老套的世界被妖魔佔領主角去拯救的劇情但是想在開頭設置一場戰鬥來說主角苦大仇深的身世又不想讓人一眼就看到結局...這個矯情的問題有什麼辦法嗎...

好吧，那我就說說破題思路：

首先，研究已有的設定及其目標功能：

1，佔領世界的妖魔——恐怖的敵人；

2，拯救世界——強勁的動作線；

3，苦大仇深的身世——贏得觀眾情感共鳴。

其次，如果按電影類型來分析已有素材，這個故事適合的類型是：恐怖片+公路片

1，恐怖片需要三要素：一個封閉的空間，一個可怕的怪物，一個原罪。

2，公路片的三要素：一條道路，一個團隊，一個獎品。

所以，你需要的故事應至少具備以下元素：

1，佔領世界的妖魔（恐怖的敵人，怪物越可怕，故事越好看）

2，被迫上路/背水一戰的絕境（封閉空間）,

3，折磨主角良心的一次重大失誤（原罪，最好是性格缺陷）

4，將拯救世界這個行動具化為一個明確的目標，贏得聖杯或拯救愛人或拆除炸彈……都行（獎品）

5，一張地圖，從出發點到目的地之間被區分為若干段落，每個段落都有階段性的任務，同時會有打斷任務的小旁支，比如臨時救個落水兒童結果意外進了世外桃源得3w金幣之類的（一條道路）

6，隊友。各種性格，各種技能。（團隊嘛你懂的）

那麼，再研究回來本案，你還缺什麼？

1，你現有上述6元素中的134，但3、4的功能性並不明確。犯得毛病就是「大而化之「。

編劇常說「極致」，怎麼就算極致？如果妖魔只是愛打人的胖虎，那主角一定是野比大雄，故事也不可能成為指環王。

壞人可以怎麼壞？一部《沉默羔羊》里，水牛比爾、典獄長與漢尼拔都是壞人，可每個人的壞法不同，陰森感也不同。

——拿事件展示給觀眾看，展示什麼，自己想啊。

2，至於你原案中缺失的2、5、6，應該下大力氣，按照它的功能性去好好開發。

關鍵詞是功能性，請深刻理解並揣摩。

最後說回你的提問：

」老套的世界被妖魔佔領主角去拯救的劇情但是想在開頭設置一場戰鬥來說主角苦大仇深的身世又不想讓人一眼就看到結局...這個矯情的問題有什麼辦法嗎.「

1，癥結不在第一場該如何吊起懸念並不揭底牌，而在於，你對你的故事還不熟悉。

主人公可以不知道自己的未來會怎樣，但編劇不可以不知道。

我們要做的工作就是：在他的起點與終點之間，設置無數個難關；在他實現慾望的進程中，無限制地進行阻攔和折磨——不要愛你的主人公，折磨ta，這樣觀眾才會愛ta。

2，鑒於你居然把如此關鍵的工作形容為」矯情「？請允許我做一個判斷——你其實並不知道該開場的意義，同時不理解結局。

電影中狹義的開場，是指開畫後的第一個場景，且大多數都是以引導觀眾安靜進入電影情緒為目標的暗示性風景——說明什麼？用戶體驗啊。

電腦上拉片，我們會快進開場畫面，因為它不包含有效的敘事信息；但在電影院，它卻很重要。因為這一分鐘內，還有人在進場，還有人在戴眼鏡、調座位、說話、關手機……這時候電影萬一說啥重要信息，觀眾就錯過了。

這說明什麼？因地制宜呀，一切要以效果出發——用戶體驗。研究你的用戶！

但廣義的開場又是什麼？其實它包含若干信息。

1，世界觀交待；2，主人公出場,3，闡述主題並拋出任務。

當記敘文來說就是：誰，什麼時間在哪裡，跟誰要辦一件什麼事？

而主題用一句話來闡明就是：這個故事到底想要傳遞一個什麼觀點？這個觀點必須有爭論，而這個爭論將是主人公在上路後，始終被困擾且需要面對的問題（通常與他本人的道德缺陷相關），而最終，當他需要pk老怪時，這個問題將是他面對的終極選擇——他的選擇，將決定了他成為誰。（此情節可參考《星球大戰》中的阿納金）

3，綜上，我認為你應該先調整全案思路，找到主人公的目標（事件性和心理性的），然後在不同階段，狠狠地阻撓他（設置障礙）。

具體到開場第一個打鬥，如果是我來設定，我會讓他出場時是個有明顯缺點的人，第一次的戰鬥他失敗了，並付出極其慘烈的代價——不能原諒的並不是敵人，而是自己。

這場戲裡，你必須將他逼到絕境，讓他失去最最珍愛，讓他失無可失，只剩一個復仇的念頭才能苟延殘喘——說白了，就是一個「悔」字。

做好這個字，應該就成了。

我一覺醒來就失憶了，種種線索表明我和反派苦大仇深

結果好不容易跟著真相（線索）結果boss is my father

其實我應該是反派，然後回過頭就把原來的NPC城鎮滅了

人蔘啊