fsx830c 比fs830貴近一千 但是看很多人說拾音器並沒有什麼用 而且這款的拾音器也不是很好？

感謝邀請！

這是一個大家比較關注的高頻問題，那麼阿姨就來回答一下。觀察一下，你會發現，很多品牌的價格排列都是如此的，Martin 、Takamine 、Sigma、Taylor、 Yamaha等名牌琴上，都是體現了這一些特點——

1，圓角原聲版，與缺角電箱版，存在差價。

2，同樣是電箱款的缺角和圓角版本，也存在差價。

這個問題呢，阿姨願意分兩個步驟來說，先講拾音器，再講價格差。

阿姨以前做過拾音器的解答，詳情如下 ：

1，什麼是拾音器？拾音器有什麼用？

我們可以理解為，拾音器就是吉他的麥克風。假如，老師在大禮堂講話，由於人本身說話的音量，無法傳遞到禮堂的每個角落，即使喊也做不到，那麼就需要用到一個麥克風，接入擴音器（略去其他裝置）來放大音量。麥克風把老師的講話聲音「拾」起來，通過信號線，輸入擴音裝置，這樣大家通過擴音器，就都能聽得到老師的講話了。

在日常演奏中，我們一般使用原聲吉他，但是，在一些吉他的聲音需要被放大的場合里，如比較妥聽眾的禮堂、酒吧、舞台等地，或者要與有打擊樂和其他樂器進行合奏的時候，你的原聲吉他，就需要一個拾音器了。

彈吉他的張阿姨：怎麼選吉他拾音器？

那麼，通過阿姨這個講解，你就知道了，拾音器的作用了。這種功能，假如你需要用，比如在學校表演，或者是酒吧彈唱，或者單位年會應付個小演出之類的，你就需要買。假如，你性格比較內向，只喜歡在家裡面彈琴；或者，你自己就是領導，不用被指定安排齣節目；或者你對拾音器有特殊的要求，原廠的拾音器滿足不了你——那麼，你就買原廠不帶拾音器的原聲款就好。——由此，你就知道了，拾音器這個功能是跟你的實際需求息息相關的。

還要糾正一個誤區——拾音器不是用於錄音的，在這個回答裡面，阿姨有詳細的講解：彈吉他的張阿姨：5000元以上10000元以下適合錄音的吉他？

那麼，阿姨關於拾音器的用途，就講解的很清楚了。接下來咱們再回到你提到的差價問題。

現象1——圓角原聲版，與缺角電箱版，存在差價。

除了你舉例的Yamaha，Takamine也存在這樣的價格差。

3690-2710=980 在多個品牌裡面，這個價位段的原聲版圓角，和電箱版缺角，差價都是980元。

現象2——同樣是電箱款的缺角和圓角版本，也存在差價。

阿姨拿泰勒舉例，我們來看一下泰勒的100系列：

5890-5390=500

你大概多觀察幾個名牌的吉他，就會發現，差價的存在不僅是在拾音器上，還有一點是在缺角上。

因為經常性的大家都會諮詢到阿姨，差價是在哪裡，所以阿姨也認真的做了很多的功課。馬丁公司的ROAD系列，是被諮詢的比較多的。這個系列的產品，體現的差價因素比較多，阿姨就著重拿它來給大家做一下科普。

9180-7980=1200 這個差價更大，那你問，是缺角就貴1200嗎？答案是：缺角+亮光漆面板

GPCRSGT中的GT，意思是GLOSS TOP，就是面板是經過拋光的亮光漆，這種設計不僅是外觀上的，而是會幫助到整個面板震動，讓震動相比於啞光漆更均勻。所以，缺角+亮光漆面板，是這兩款差價的原因。

我們再來觀察一下這兩款：

阿姨用個數學算式，來表達一下，大家看起來就非常的明確了：

因為 ： DRS2=7980元 GPCRSGT=9180元

所以：缺角+亮光漆的差價=1200元

又因為：CUSTOM D亮光板=8800元 CUSTOM D啞光版=8399元

得出：亮光漆與啞光漆的差價=400元

進而得出：缺角與圓角的差價=800元

大家這樣一看，是不是對廠家價格的設定，有了更進一步的了解呢？那麼，差價在哪裡，我們也一目了然了吧？

所以通過這個問題的回答，阿姨還解答了另一個問題，那就是——名牌琴原聲為什麼沒有缺角！

從計價方式上面來看，假如，原聲的圓角缺角款，假如存在大約幾百元的差價，一般客戶肯定很難接受，假如YAMAHA FG830，2290元，FG830的缺角款，2790元，差價500元，在這種情況下，有多少人願意掏腰包買這個絕大多數使用者，都用不到高音區的高把位彈奏呢？

缺角+電箱的方式，比如你問到的YAMAHA FG830 和FGX830C讓差價大概1000元左右， 既體現了缺角，又有了拾音器的功能，廠家也不用費力給你解釋，這個價格差在哪兒，反正這個價位就是量化產品的區間段，如果執念缺角，或者有拾音器使用需求的客戶，都會購買。拾音器+缺角的方式，更易於被消費者所接受。

成熟品牌都是經歷過千錘百鍊的，對生產成本和產能的計算，都比較精確，他們設定的產品方式，一定是適合絕大多數人的方案，既能夠保持銷量，又能夠儘可能的佔有自己的目標客戶群。他們不會滿足所有客戶的所有需求，不會讓生產陷入疲勞戰，精準把握市場的定位，科學的進行產品設計，因為他們非常清楚：任何一家做產品的公司都絕對是無法做到能滿足所有人的所有需求的，怎麼能在現有的條件下，滿足最多客戶的需求，才是重中之重，這是客觀不變的關於產品的真理，不以任何人的意志為轉移。

假如，你對量化產品的設定不滿意，那麼說明你是有更個性化需求的客戶，那麼各個公司也有CUSTOM定製業務。但是定製業務，對公司來說，耗費的人力成本和其他開銷要高，所以定價就必然貴一些。比如你看了所有的馬丁公司的在產的幾百個型號，你說「我不滿意，我要原聲缺角！」，馬丁公司會說：「我們有這項服務，可以有私人訂製CUSTOM SHOP。」說到這，又回到了差價的問題了，假如STYLE28的吉他，量產型號，和CUSTOM定製的，價格差別很大，這種大，是因為：公司耗費的成本高，它體現在人力和材料成本兩個方面。

那麼為什麼有一些公司，在比較經濟的價格區間內，還在生產缺角原聲吉他呢？原因無外乎是——為了撿漏，瞄準這個產品空缺。但是，導致的結果，並不是這些公司賺的盆滿缽滿，而是因為生產原聲缺角，也沒有體現出生產缺角吉他所需的差價，而是完全增加到了自身生產成本裡面，生產線入了疲勞戰，投入多，產出少。

這樣的公司建廠時間不長，設備和人力，以及原材料成本控制方面不夠成熟，所以他們的計算方式就是非常混亂的。設備投資要錢，新的設備到位了，使用又讓人撓頭；技術工藝不成熟，技術骨幹不穩定；消費者要什麼，他們生產什麼；名牌有什麼，他們模仿什麼；名牌沒有什麼，他們就去生產什麼。

所以導致的結果，就是多方面的控制混亂：原材料採買、生產程序、技術掌控、人員管理、成本核算、市場導向、產品定位、品控等等，都會捉襟見肘。

這就是阿姨曾經老生常談的——我們為什麼要購買成熟品牌的成熟產品：

吉他的木材和做工，不是把兩個簡單的定量相加，就能獲得一把好吉他。因為木材和做工，就不是一成不變的固定關係。

從理論上講：木材，是個變數。因為產地、生長年限、加工方法、篩選標準等因素的影響，哪怕有其中一點不同，就會造成一樣的做工下，產生出不同的效果。吉他製造公司，都會逐漸的在生產中積累經驗，逐漸縮小「試驗」的範圍，採用盡量一致的做工，尋求單獨專門的供應商提供儘可能無差別的材料。做工，由於操作技術和材料本身都存在差別，必然也是一個變數 。

越是成熟的品牌，對這兩個「變數」的控制能力，越強大。

彈吉他的張阿姨：怎麼詳細的辨別吉他的木頭和做工？最好附圖，蟹蟹。

打個比方，假如名牌成熟公司，是判斷好了客戶需求的「穴位」，集中發力，進行有針對性的點穴，那麼，一些新公司，就是摸不清客戶的需求，對自己的力量判斷不客觀，只能給客戶全身撓痒痒。

這就是一道選擇題擺在消費者面前了：

1，成熟的品牌，設計符合絕大多數人，結實耐用。需要個性化定製也有，但是昂貴。

2，什麼都做，試水期，本身對客戶的需求判斷的不夠，產品定位模糊。質量有待考證，還有很長的路要走。

我相信絕大多數的朋友，都會選擇前者。

再回到最初的問題，FS830原聲和FSX830C，你就簡單的考量你是不是用得到缺角，以及拾音器就可以了，假如用得到，看這個差價你能不能承受，就可以了。

至於你說的拾音器是否好的問題，想必是哪個商家在推銷雜牌的時候給你說的抹黑名牌的話，你完全不比放在心上。誰把經濟適用的價格範圍內的產品說上天，那才是最值得懷疑的呢。

好啦，我們這期的張阿姨科普小講堂，就先講解到這裡嘍~

祝大家周末愉快！

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