《芳華》—小人物的困局

前兩天陪同「領導」在影院觀看《芳華》，本不抱多少期望，因為主角們的文工團身份對我沒有什麼吸引力，而那個年代在炮火中倖存的士兵才是我關注的對象。只是礙於「領導」威嚴，不得不拿出小學生春遊的熱情蹦蹦跳跳地前去觀影。但是，當片尾韓紅的《絨花》徐徐而至，我已經願意為這部影片貢獻一個好評。

相比題材相近的《站台》，《芳華》並不那麼深刻，對時代的表現力也和許多觀眾的期許存在差距，但理解馮導的不易，畢竟《芳華》是商業電影，滿足投資回報率是本職，小心翼翼避免觸犯禁忌是本能，而《站台》則是賈導的人生筆記，可以冒著犯禁的風險刻畫80年代青年生活的真實面目。兩者沒有可比性，事實上《芳華》的獨特性可能就是：將傷痕文學搬上了銀幕，不早不晚，正趕上房價飛漲、青年群體日益崇尚「喪文化」並失去活力的時期，於是它以半遮半掩的姿態，向改革之初的青年一輩致敬，再目送後來者們昂首邁入大前研一所描繪的M型和低智商社會，並留下無聲的祝福和一聲嘆息。

影片有很多可供討論之處，但我只想聊聊劉峰，因為他代表著小人物的困局：認真，也許只能讓自身受困於一場註定被時代拋棄的遊戲之中。

劉峰是個原生態小人物，他只是木匠的兒子，除了善良的品質和做沙發的手藝，什麼也無法從父輩那裡獲得繼承。幸運的是，在那個需要道德榜樣的年代，劉峰不經意間找到了自己的主場，他只需發揮善良的基本屬性，就能和體制達成默契，即便不能扶搖直上，至少也能安身立命。

可不幸的是，劉峰處在一個魔幻現實主義的時代，彼時改革的大潮接過文革的旗幟，兩代人被理想主義撕扯的命運正漸漸褪去暮氣，貌似浪漫的戰爭和漂洋過海的可口可樂同時攪動著每個人的小世界。

過去的價值體系迅速瓦解，大潮退去，擱淺的並不都是裸泳者，其中也不乏在大浪中奮力搏擊的虔誠者，他們以為只要奮力向前揮臂就能贏得榮耀和人生，然而時代浪潮並不為虔誠所動容。

全力以赴的小人物們，已經將一切能量灌注於上一個時代，他們如此相信行將過時的價值觀和遊戲規則，並且缺乏足夠的資源及時轉向，於是曾經的傑出者大量淪為時代棄兒，而這些人中，大部分本就出身自平民階層。

很多人都看過這樣一個小故事：某位小男孩，和小夥伴們玩遊戲，扮演一名衛兵，當夜幕降臨，其他人悉數被家長帶回家，無人通知他遊戲已經結束，而"盡忠職守"的他仍堅守"崗位"，直至深夜被焦急的家人尋回。

劉峰就是這位小男孩，他太認真，相信了體制的承諾，他太弱小，只懂得將自身的善良屬性發揮得淋漓盡致，甚至自信能憑藉這一屬性為他贏得愛情。他沒有錯，只是過渡沉溺於這個擅長的遊戲，將體制的回饋賦予浪漫和永恆的意義，直至眾人散去，即便自身能感知環境變遷，也已經積重難返，無法在新的遊戲中找到立足點。也許，他真的應該在戰場死去，完成作為時代英雄的最後儀式。

小人物的困局，即由於缺乏更多機遇和天賦，從而一旦在某個領域小有所成，便將一切希望寄託於此，並沉溺於自我的世界，最終讓「認真」更像是一場賭博，全力以赴反而可能積重難返；但蠅營狗苟，則可能因為基礎薄弱而一事無成。

劉峰並不孤單，不計其數的人與他通行，兒時成績優異成年後卻與社會格格不入的青年，為體制奉獻一生卻在90年代身陷絕境的下崗工人，一生醉心於基礎研究卻無瓦遮頭的學者……未來，還會有更多認真的小人物，受困於註定被眾人拋棄的自我遊戲。

當然，人生有不同際遇，無論形式如何，生命只是宇宙中極其渺小的過程。最終，劉峰和何小萍相依為命、互相取暖，無論時代如何變遷，無論命運之神眷顧何人，相信他們已經尋找到了最獨特的永恆。

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