追龍於野

追龍，顧名思義，是一句上不得檯面的黑話術語，就好似香港導演徐克所翻拍的由軍旅作家曲波所著的《林海雪原》其中的我軍足智多謀的偵查員楊子榮在初涉土匪頭子「座山雕」的老窩時，一連串的「天王蓋地虎」與」寶塔鎮河妖「的看似不著邊際，但實則步步驚心的唇槍舌劍一般，都是已有所指，暗藏玄機。

當然，在曾經東三省的行家黑話之中，土匪大多被稱之為」鬍子「或是」綹子「，類似於」座山雕「這種手執牛耳的頭目也應當被稱之為」大掌柜「，相信這兒是諸位都略之一二的。而由香港導演王晶所拍攝的影片《追龍》所講述的是上個世紀尚未回歸至祖國懷抱的香港島之上聲名顯赫，或者說臭名昭著的，在彼時的江湖之上素有」跛豪」一稱的大毒梟吳錫豪的故事，故而「追龍」一詞的意義想必諸位也就能猜的七七八八了。

不過這些在目前而言，在文中大致是不方便平鋪直敘的，至少此時此刻在電腦前強忍著蹩腳的鍵盤所帶來的不適，卻依然十指如飛的我，是無論如何也不敢做這個吃螃蟹的人，也只能遵從某些相關法紀從而含糊其辭的說，所謂「追龍」，乃是一種某些癮君子所洋洋自得，也不知是經過了藥物的刺激，抑或是百無聊賴之後所自創而出的一種的吸食方式罷了。

將白色的粉末洋洋洒洒的平鋪在檯面上，行家手裡這時候會用一張銀行卡來仔細的將這些尚存結晶體的粉末一一仔細的碾碎，這個過程需要足夠的細緻，這樣方能在之後的過程之後獲得入墜雲里霧裡，飄飄欲仙的感受，而後再用手中的這張銀行卡，將這些細碎的粉末在透明的檯面上排列成蜿蜿蜒蜒的一條白色長龍，此時那些早已垂涎欲滴的癮君子，便會湊上前去，彷彿那日本人在吃聞名遐邇的「女體宴」時，都會先湊上前去仔細的打量一番的，用一隻鼻孔，一鼓作氣的將這條白色長龍吸入鼻腔之中，再打上一個爽利的噴嚏，行家裡手之中，稱其為「追龍」。

這種「追龍」的方式，在不同的地域，也有不同的稱呼，譬如在四川等地，就會將其稱呼為「吃肉」，其中的這種物什，也會將其隱晦的稱之為「肉」，懂的行家裡手自然一眼濱能夠識破其中的玄機，而不明就裡的人，則自然也就是不知其所以然了。

只是影片《追龍》，並不是一個來普法宣傳片，更何況向來生意頭腦在一眾香港導演之中遙遙領先，並絲毫不避諱的直言自己愛財的王晶，更是不會冒天下大不違的來和自1997之後便會出現在大多香港影片片首的那條代表著生殺予奪大權的金閃閃的「龍」去作對，而《追龍》這一片名，我們則更多的能體會到的是導演王晶對於曾經的香港以及香港情懷的一種緬懷了罷。

更何況影片《追龍》講述的還是上個世紀在香港臭名昭著的大毒梟吳錫豪的其人其事，而這位原本出生於廣東汕頭，在曾經是英國人的殖民地的香港討飯吃的底層人士，卻最終依靠與素有」五億探長「之名的彼時的華人總探長呂樂的沆瀣一氣，成為了壟斷香港地下產業的隻手遮天的」土皇帝「，在當時可謂是風頭無兩，在至今看來，也是一段令人匪夷所思的梟雄傳奇。

雖然吳錫豪與呂樂隨著香港的廉政公署ICAC的成立，先後一個身陷囹圄三十年，一個先知先覺遠赴加拿大，終生再不涉足香港的土地，成為了香港那段黑暗歷史的犧牲品，但是這種帶有著傳奇色彩的故事，又怎能會被向來以娛樂大眾為宗旨的香港電影業放過，故而吳錫豪與呂樂的形象，在影片《追龍》之前，早已是不止一次的在大熒幕上出現了。

這其中珠玉在前的，便有曾經由出品過反應」大圈仔「生活的《省港奇兵》系列的香港知名電影製作人麥當雄所出品的，由呂良偉，葉童，鄭則仕等人所出演的電影《跛豪》，以及由劉德華所飾演呂樂的《五億探長雷洛傳》等影片。而再這其中，則就以《跛豪》最為被大眾所熟知。

與影片《追龍》一般，電影《跛豪》講述的同樣也是一代梟雄吳錫豪的發家史，其中由呂良偉所飾演的出生自潮汕的吳錫豪，從最初的混跡街頭，再到之後的叱吒風雲，表演收放自如，將一個由最底層出生的雖然狠辣，但是始終重情重義的梟雄人物，刻畫得入木三分，令人過目難忘，而其中的諸多配角，無論是鄭則仕所飾演的面和心惡的肥波，亦或是由老戲骨曾江所飾演的隻手遮天，說一不二的華人總探長呂樂，都是性格迥異之下，與主角呂良偉相得彰益，堪稱完美。

更加之影片的整體基調極為的厚重，不僅凝聚了時代的滄桑感，極盡詳實的刻畫了一個猶如《教父》般的黑道家族的崛起與分崩離析，更是帶有著一種史詩的氣質，融合大時代背景下的每個人身上的宿命感，堪稱香港電影黑幫片影史之中的難以超越的里程碑式的作品，高山仰止之下，令諸多後來的效仿者，都難以望其項背了。

而相信在熟悉了《跛豪》的基調，在去用同樣的眼光去審視王晶所拍攝的《追龍》時，相信大多數會啞然失笑，這儼然就是彷彿過家家一般的作品。

首先《追龍》之中飾演吳錫豪的乃是「多年的媳婦最終熬成婆「的甄子丹，不可否認的是，在李連杰病魔纏身，成龍早已獲得奧斯卡終生成就獎，坐在大會堂之中一本正經的儼然無欲無求之後，甄子丹彷彿就是香港動作片的」雙花大紅棍「了，只是奈何甄子丹生來便是一副略帶僵硬，不苟言笑的臉龐，雖然身手中西合併，但是無奈在文戲以及台詞功力之上，實在欠佳，即便是《追龍》之中因為重情重義去營救由劉德華所飾演的的探長雷洛，從而斷了腿一夜之間有了鬍子變成了話事人的」跛豪「，但這也難以掩飾其在表演之上的捉襟見肘。

於是觀眾們便在大多時候看見《追龍》之中的由甄子丹所飾演的吳錫豪，在舉手投足之間，無時無刻不是帶著一副大戶人家所出生，養尊處優之下閑庭信步的」葉宗師「的氣度，便是在街頭混戰之中鏡頭快速旋轉，彷彿下一秒便能用現代先進的地面技術將敵人絞索的動彈不能，卻因為走錯了片場，又一副束手束腳模樣的模樣了。這不僅與呂良偉所飾演的《跛豪》之中的那囂張跋扈，舉手投足之下自然顧盼神飛的梟雄人物相去甚遠，就比之劉德華所飾演的「五億探長」呂樂，都相去甚遠了。

不僅如此，拋開甄子丹那近乎於拙劣的演技不談，《追龍》之中即便是憑藉導演王晶王晶的人脈，請來了諸多諸如黃日華、曾江、鄭則仕等明星的參演，但是這也難掩影片在整體製作上的敷衍。

相比《跛豪》之中的麥當雄與潘文傑所塑造出的一個上個世紀的風起雲湧的風雲時代，《追龍》其片令人乍見之下，便有種現代時裝片的違和感，甄子丹幾兄弟更像是于謙與老爺子那般的熱衷」抽煙、喝酒、燙頭「的帶著個假髮便在影視城的那小格局的場景之中活蹦亂跳的街頭群演，而得以與王晶與其那一直曖昧不清的女徒弟孟瑤那般的審美，《追龍》之中的無論是主角，亦或是群演的一種女演員，五一不是一臉的玻尿酸以至於吳錫豪居然在走投無路之下沒有用其低頭便能戳破胸前硅膠袋的臉孔，來殺出一條血路了。而這些女演員的那如假包換的」網紅臉「，便是讓觀眾活生生的在體驗上個世紀的黑幫癮時，活脫脫的穿越了。

更有甚者，影片除卻了在演員表演與選角之上的先天不足之外，導演王晶似乎是早已習慣了自己的那一套」高產似母豬「的重量不重質的拍片套路，在影片之中的調度以及場景設置也是敷衍無比，影片之中時而無論是場景，亦或是物件，都存在極大的漏洞，甚至於在演員的床戲背景之上，便能讓觀眾輕而易舉的發現床後那隻存在於九零年代之後方才有的富麗堂皇的背景牆，相比起《跛豪》出品人麥當雄在拍攝《省港旗兵》時將主演沈威騙入車中便開始放火燒車的嚴苛於細節的態度，王晶也實在太過敷衍了。

當然雖然《追龍》有著諸多的先天缺陷，甚至於教科書式《跛豪》，也過於小兒科了些，但是結合於現如今的對於」黃賭毒「諱疾忌醫的時代背景下，王晶敢於拿出這樣的一部題材敏感的影片，還是依稀能讓觀眾找尋到一些淡漠的只存在於上個世紀香港電影的黃金時代方才有的」港味「了，這還是難能可貴的。

《易經》有雲」龍戰於野，其道窮也「，只可惜《追龍》追的龍，卻並未發揮出自己應有的潛力，這不得不說是一種大時代下的遺憾了。