乾貨丨5個提問搞懂水彩技法和水份的關係（上）

問題1、一般我們畫葉子、花卉，第一層打底的時候，會先給紙刷水再點染上顏料，那麼請問以下三種濕度，哪種正適合點染進顏料？

A、紙面濕潤且有部分小水坑樣凸起；

B、紙面濕潤有水光感，但無水坑；

C、紙面潮濕，但無水光感；

答案解析：此題選B、紙面濕潤有水光感，但無水坑；

用水彩給植物、花卉上色的時候，一般都會先打濕水彩紙，再上色，那麼紙要刷的多濕呢？

我覺得常規大家會刷的水份可以分成下面這3種：

左：紙面濕潤且有部分小水坑樣凸起；

中：紙面濕潤有水光感，但無水坑；

右：紙面潮濕，但無水光感；

然後我們分別在這樣水份濕度的紙面上點染顏料，看看效果；

1、紙面濕潤且有部分小水坑樣凸起，點上顏料；

我們發現因為有水坑的存在，所以顏料點進去之後一起堆積在了水坑裡面；

結論：這種濕度畫寫實植物很少用到，不好控制形態，但可能一些寫意的混色畫風中會用到，可以傾斜紙張，使水珠移動，從而使不同的顏色自然融合，產生奇效；

2、紙面濕潤有水光感，但無水坑，點進顏料，顏料擴散且形態可控；

還可以有時間用水筆柔化修改空出來的高光邊緣線；

結論：這種濕度是我們畫寫實植物花卉時打底最常用到的，不幹不濕，顏料不會隨意亂漂，但又不會幹的太快，有充分時間去修飾柔化高光邊緣，調整形態；

3、紙面潮濕，但無水光感，點進顏料，顏料形態變化不大，只有邊緣產生觸鬚狀擴散；

結論：想要得到顏料觸鬚狀的這種紋理就可以用這種紙面微潮濕的濕度，比如這朵玉蘭花的絲絨感，但這種濕度如果再等一會，紙面就會完全變干，所以也要掌握好時間；

問題2、假設顏料濃度一樣，分別點入兩個不同濕度的紙面上（如下面2張圖），從顏料的擴散走向判斷，哪一個紙面上的水份較多？

A、A較多 B、B較多

答案解析：此題選A、A較多 ；

給大家還原一下這2張圖上色前紙面的濕度，顏料都是下圖中牛奶濃度的狀態；

A、上色前紙面的濕度是：有水光感，無水坑；

B、上色前紙面濕度是：潮濕、無水光感；

從這道題中，你可以學到顏料需要擴散需要2個條件：

第一個條件：自身顏料的濕潤度要大於紙面的濕度，因為水往少處流，如果顏料比紙面上的水份還要干，那顏料就會呆在原地；如下圖這個紙面很濕潤，有小水坑；

點進去一個較深較乾的顏料，顏料主題基本會呆在原地，當然因為水坑的關係，時間久了會自動化開一些顏料，但道理卻是不變的，水往少處流，所以如果筆頭顏料比紙上的水份多的話，那就會往紙上少處流，顏料就會散開；

第二個條件：紙面不能太干，起不到顏料擴散需要的推動力，比如，在乾的紙面上塗上顏料，顏料是不是不會擴散，雖然水往少處流，但是流動需要潤滑力；

結論：此題想讓大家掌握的知識點——顏料擴散需要2個條件：

1、紙面要有一定水份；

2、點進去的顏料濕潤度要大於紙上的濕潤度（水往少處流）；

問題3、請問從下圖中玉蘭花圈出部分的顏料擴散判斷，這個上色前紙面濕度屬於哪一種？

A、紙面有水光感，較潤；

B、紙面潮濕、無水光感；

答案解析：此題選B、紙面潮濕、無水光感；

這題前面已經提到過，想要玉蘭花這種顏料點進去只有邊緣產生觸鬚狀樣紋理的感覺，紙面就不能太濕，只能這種微潮濕的感覺，當然再干就不行了；

問題4、當一個畫面里需要2個不同顏色的時候我們可以用接色法融合，例如2個顏色相近的黃色接色很自然，但是如果是2個對比色需要融合在一起，直接融合會變髒，那如何解決更好呢？

A、用分層法：先上一個顏色，等干，刷水疊加第二個顏色；

B、用滲疊法：先上一個顏色，趁濕，點染進第二個顏色；

答案解析：此題選A、用分層法：先上一個顏色，等干，刷水疊加第二個顏色；

一般2個接近色接色，可以先刷水，然後先上一個顏色，趁濕，接另外一個顏色，它們會自然融合，幹了也很自然，不會臟；

但如果是2個對比色需要接色，那接觸到的地方就相當於顏色混合，對比色混色就會變灰色，也就會變髒，而且接線很突兀，如：紅與綠，藍與橙，黃與紫。

所以我們可以用分層法解決變髒的問題；就是，先刷水上第一個顏色，一般先上淺色那個；

然後等干，繼續刷水，水彩顏料的特性就是幹了以後，你在它上面刷水是不會影響它的；

趁濕點染紅色進去；

一般物體都會有較暗的部位，那麼你可以趁濕點染進更深的紅色，表明暗部；（就單單這個動作技法叫做：滲疊，就是底層顏料未乾時點進新的顏料，讓它自己滲進去融合）

之前畫的這個蘋果就是需要對比色紅和綠相接，所以我用了分層法，互不干擾；

結論：此題想讓大家掌握知識點——對比色直接接色容易臟，我們可以分層上色，幹了再疊另一個顏色，這樣就避免混色了；

問題5、干疊+揉邊，是我們的萬年cp，意思就是塗一筆顏料，然後用水筆揉化開邊緣線，下圖是柔邊後幹了的效果圖，我們能看到很重的水痕，所以請你判斷問題出在哪裡？

A、揉邊的水筆太濕了；

B、揉邊的水筆太幹了；

答案解析：此題選A、揉邊的水筆太濕了；

仔細看這張圖，你發現上面的水痕了嗎？水痕的產生通常就是水份使用不均導致的；怎麼個原因呢？就是後面畫上去的毛筆筆頭水份多於紙面上顏料的水份了；水往少處流，所以這個水痕就是筆頭上太多的水往四周流動停下的痕迹；

一般干疊配合的揉邊，揉邊的毛筆如果太乾巴巴肯定揉不開，但是不能比顏料還濕，會產生水痕，所以就要比去揉化的這坨顏料偏干就可以，那水就不會往外散，就不會有水痕，少許的也會不明顯；

一般揉邊的水筆要多干呢，我是這樣操作的，下圖是我把毛筆從水罐里剛拿上來的飽滿狀態，但是每次拿上來之前我會在水罐邊緣蹭一下，所以你會發現這個筆頭雖然很多水，但也不會往下滴水；

然後在紙巾上吸蹭一下；

拿起，稍微旋轉一下筆頭，再吸蹭一下，一共這樣2下就好；注意是筆尖去蹭，筆肚是不碰到紙巾的，有沒有看到我是踮著的，不是整隻都下去的；

錯誤示範：這是整隻都下去，那就吸太幹了；

正確干疊+柔邊示範：干疊顏料右側較濕潤，方便揉邊；

7成干水筆在顏料右側邊緣下筆開始往外側拖開；

清洗毛筆，吸干水份，再次往外拖開柔化，至邊線消失；一般都需要拖動2次，才能完全消除邊線，所以範圍就比較寬，如果遇到像花莖一樣加深部分較窄的時候我們有個特殊辦法，下期再分享；

結論：此題想讓大家掌握知識點——柔邊的水筆要7成干，太濕水份會往顏料那邊滲去產生水痕；

【預告】：

本文姐妹篇教程下周發送，也是講技法和水份的運用，盡請關注，有問題請到微信公眾號【茅夫人手繪慢生活】留言。