獸人+女精靈=？

不用費腦子地享受ACG作品的樂趣大概是時代趨勢吧！

每年日本出版社總是會出版大量不同類別題材的作品，互聯網時代日益發展，也造就日本網路小說的繁華，雖然沒有國內網文厲害，產業跟規模不可比較，但由於創作者群體的基數擴增，總是會有些奇怪的作品被擁有豐富想像力的人創造出。

不過大多數不具有商業價值，就算成功出版輕小說還被人被稱為「廁所文學」，被死宅們諷刺只能靠插圖銷售的「廁紙」，當輕小說有一定的知名度和銷量，就會漫畫化，就像《如果有妹妹就好了》的男主角作品得到改編漫畫的機會。

接著就是廣播劇、最終能達到動畫化，即使能動畫化，也要看自己的作品是否算得上「慘遭動畫化」，論幾年輕小說改編動畫《為美好的世界獻上祝福》是最為成功，還有骨傲天、從零開始等等，動畫效應能直接反饋輕小說的銷量增多，原作者受益。不過接下來，觀察君稍微推薦一部不用費腦子的作品。

《變態精靈和正經獸人》

看看這個名字，普通的讀者都能想到什麼鬼劇情了，不用抱有多餘期待，不會有你所期待的展開，基本算是搞笑題材的超健全漫畫，故事很簡單，講述一位變態精靈在森林遭遇了獸人，想到被獸人啪掉，各種誘惑大塊頭的獸人。可惜那位獸人是有原則操守的人，你要我上，我就上嗎？獸人堅決不從！

於是，這位變態精靈一直纏著他，想霸王硬上弓，結果遭到各種意外事故中斷，漫畫裡面還給出合理的設定解釋，主要原因是她爸給她下了一個祝福，貞操守護，對於女精靈來說，卻是一個詛咒，漫畫劇情展開變成了獸人求婚，岳父不肯賞它一記法術：「屆不到噠！」

《變態精靈和正經獸人》漫畫目前來看，基本屬於那些沒有多少信息量的作品，偏向無節操搞笑，不費時間，不妨一看。

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接著說到的是輕改作品，異世界穿越題材已經被國內網文用爛了，日本那邊也是，能夠在這類題材玩出新意和競爭力，賣插畫賣人設，是必不可少的。即使每位作家選擇同一個題材和要素，在構造劇情上，手法不同，處理細節的不同，給讀者的感官也不一定相同。

菜包曾經寫過篇文章《這兩本輕小說都出現了蘿莉奴隸，但一本被奴隸升華為佳作，一本被奴隸毀成廁紙》說明這種現象，用兩本輕小說《盾之勇者成名錄》和《重生勇者面露冷笑，步上復仇之路》進行對比佳作和廁紙的差別。

2015年《落第騎士的英雄譚》和《學戰都市Asterisk》動畫同時播出，第一話套路高度相似引發觀眾吐槽，但後面的劇情完全不同，大沼心把動畫表現做得更出色，兩者對比，一個是佳作，一個是普通作，A1社負責的學戰都市則是在第二季結局扳回印象分。同質化題材套路相似的輕小說日益增多，主要還是商業利益問題，讀者和觀眾也愛吃這套。

在2017年7月播出的《帶著智能手機闖蕩異世界》動畫，儘管在11區原作小說被批，動畫被業界人士批評形容快餐式流水賬作品，動畫作品看多，口味比較挑剔的死宅，包括觀察君都不會看這部作品，主要還是主角太過順利，純龍傲天題材，但是依然有些觀眾能津津有味看下去，日本那邊初動銷量上千，證明作品仍然存在市場價值。

曾經有些日本輕小說作家發twitter吐槽某文庫的編輯要求讓他的作品裡面設定簡化，最好是大眾所熟識，例如史萊姆、牛頭人魔王勇者之類的，這些設定早早被大眾接受，就像國內網文設定修真系統，一旦有影響力的大作設定下來，後面可以跟著就行了，往往新作套上類似熟知的設定，以達到「前人栽樹後人乘涼」的作用，創作者就不需要在作品添加更多的描述普及和鋪墊，能迅速讓讀者切入故事。

這也一定程度上扼殺了設定方面的創新力，輕小說作品同質化變得越發嚴重，像川上稔的《境界線上的地平線》這種設定和元素幾乎是神作的作品，現在越來越少，之所以用「幾乎」來形容，是因為《境界線上的地平線》的背景設定相當複雜，對於看多快餐式注重劇情的讀者，反而無感，對於設定控是福音，能夠完全沉浸享受作品，絕對算得上神作。

這裡也不是要指責這些套路題材的作品，反而我比較佩服，畢竟輕小說作家和漫畫作家都是靠這吃飯，就算作品多套路多模板化，有讀者能接受並買單，享受作品帶給的樂趣，消遣時間緩解生活的壓力，即使是平成廢宅，他買一本回去也代表著背後多少人的工作崗位得益，這難道不是多方共贏嗎？

文/觀察君

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