拳打黃漫，腳踢果妹，新妹系神作的誕生

俗話說，吹死婊活。一般來說，把一部作品往死了吹是需要負責任的。

但是即使是一己之見，我依然要說：喜妹非妹是一部很屌的作品。

全名《我喜歡的是妹妹不是妹妹》，乍看之下還以為妹妹其實是女裝大佬。從標題就散發著強烈的吸引力，而認真讀過後更是有「此花開盡更無花」的感慨。

這並不是說它有著創意趣味十足的設定:事實上，有妹有房父母雙忙，女主是德智體美全面發展的完美超人，而男主是普普通通的死宅，這樣的設定可以說是司空見慣。

這也不是說它的登場人物傾倒眾生引人入勝:恰好相反，每一個出場的女角都充盈著滿滿的既視感，以一副模板化的姿態孜孜不倦地為美好世界獻上福利。

這更不是說它的故事情節跌宕起伏動人心弦:讓我來概括一下大概內容，為了和喜歡輕小說寫作的哥哥拉近關係，妹妹寫了300頁情書並投稿，意外地獲得了大賞，藉此機會妹妹讓哥哥成為了自己的代理人，而哥哥也被妹妹的小說吸引，而立志要努力寫出趕得上妹妹的輕小說。介紹到這裡，你一定會發覺，這不就是俺妹，果妹再加上黃漫的大雜燴嘛！

至於文筆，插畫，那就更不值得提了，只是普普通通的水準而已。

然而，就是這樣一部既視感滿滿人物模板化情節樣板化的小說，套路滿滿的毫無掩飾的媚俗之作，卻是新時代妹系小說精華的集大成者，毫不客氣地說，黃漫果妹，統統要為之讓道。

平心而論，起初我對此書的期望是「拯救業界」，不過在看完第二卷之後，我的想法就打消了，作者無意也沒有能力去逆著時代大潮，給將成明日黃花的妹控系列小說續一秒。但是這本小說卻是可以提升讀者品味的一本小說。就像淺月說的一樣，這本小說是拯救讀者的。流程走完，該黑的都黑了，放心開吹。

在輕小說中，人物和故事應該是什麼樣的關係？在我看來，不論是強調人物的重要性和還是強調故事的重要性，都是有失偏頗的，人物和故事應該是相互依存，互為表裡的關係。故事為了刻畫人物性格而服務，而人物則是為了故事的合理開展而服務。故事不可能脫離人物存在，而人物獨立於故事之外也只會成為空殼。

事實上，大部分輕小說在處理兩者的關係的時候，並不是真正意義上實現了故事和人物的水乳交融互為一體的，果妹和黃漫就是典型的案例。這兩部作品中，絕大多數時候都是人物在帶故事的節奏，故事只是為了刻畫人物的必要的附屬品。果妹因為是群像劇的形式尚且情有可原，但是黃漫通篇都是「四保一體系下adc和泉政宗在輔助們瘋狂加buff下凱瑞」的故事，換句話說，把這些人物套用在另外一個世界觀里，比如異世界冒險之類，也並不會有什麼違和感。總之，對人物描寫的過度強調，而導致了故事情節的薄弱化，是黃漫和果妹的共性問題，果妹可以說是作者有意為之，黃漫就只能用高開低走來形容了。

事實上，就我讀過的輕小說來看，人物帶節奏的如黃漫果妹，故事帶節奏的如SE素晴，人物和故事分別帶節奏但是又彼此獨立的如龍王。這些小說都有著優秀的質量，但是不夠卓越，雖說有不少值得品味的細節，但是讀多了也只是進一步加深對輕小說的既有印象。而能真正實現人物和故事相互依存不可分割的輕小說，我看過的只有兩本，一是電學，二就是喜妹非妹。

講了這麼多，終於可以進入正題了。喜妹非妹雖說存在著我之前提到的種種問題，但是在人物性格把握和故事劇情發展的結合是除了電學以外近年來做的最好的。

還是拿黃漫和果妹作為參照吧，不論是政宗和紗霧，還是伊月和那由多。把傲嬌，遲鈍等多種附屬屬性忽略不計的話，二者都是在兩情相悅的基礎上，男方為了配得上女方而不懈努力的故事。這個模板同樣可以套用在喜妹非妹之中，但是喜妹又有著顯著的不同。同樣是為了追趕女方，驅使政宗和伊月行動的是原始的情感衝動，也就是感性。兩人也是有具有理性的時候的，不過到了關鍵時刻，推動他們戳破窗戶紙的還是內心深處強烈的情感。

但是喜妹的男主佑則是一個理性的怪物。從文中我們不難看出其本質就是一個妹控，但是他的理性一直在壓抑著自己的真實情感，偶爾爆發的時候感性會暴走，但那也是基於理性判斷的行為。簡單地說，如果政宗和伊月是「我想要這麼做」，那麼佑就是「我應該這麼做」。

一般來說，在感性驅動的男主更容易受到歡迎，因為輕小說讀者普遍有著「想要成為主人公」的強烈意願，因此也欣賞遵循內心想法勇敢向前的主人公。但是，想要成為主人公，只是輕小說閱讀的初級階段，怎樣成為主人公，才是更高層次的境界。這倒不能怪政宗和伊月不去思考這個問題，事實上這是為了給讀者省心，如果讀者看到要成為主人公還必須考慮各種各樣未知的困難，那麼輕小說也就不再給人「輕鬆」的感覺了，所以作者簡單粗暴地設定成了「只要想要就能做到」，只要政宗和伊月表達出來了強烈的意願，一切就會波瀾不驚水到渠成。

但是正如我所說的，這只是輕小說閱讀的初級階段。對於新入坑的讀者來說，這種簡單粗暴是極好的，而對於見慣了各種展開的老讀者來說，這種簡單粗暴卻是邁向更深層次的桎梏。這也是為什麼很多人看不懂電學的原因:當你習慣了憑藉感性就能毫障礙橫衝直撞解決問題的思路的時候，看到一群理性人在情報有限的前提下理性思考就會一臉懵逼，甚至得出「一起溝通一下就能解決的」單純想法。

而對於佑來說，事情遠不是想到就能做到那麼單純。因為妹妹之所以能寫出獲得大賞的小說，是因為其無人可及的對哥哥的思念。但是佑自己又一直用理性提醒自己不能喜歡上妹妹，所以即使可以把自己代入到作者的身份，但卻做不到把自己代入到主人公的身份。這和雨野景太是一樣的情景，他們想成為主人公，也想要知道怎麼成為主人公，但是卻始終不能從主人公的角度去思考問題。這些問題，是值得很多習慣在作者的主導下跟隨主人公的感性而思考的讀者去深思的。而這本小說之所以有趣，正是因為這樣的矛盾推動之下，人物與故事的無縫結合。

就前兩捲來看，佑追上妹妹暫時還是遙遙無期，在理性的壓抑下，想成為主人公卻沒有身為主人公的自覺，是無法寫出像妹妹一樣拋棄感性的滿懷熱情的輕小說的。但是這正是我欣賞他的理由，至少他是確確實實為了怎樣成為主人公而煩惱，腳踏實地地採取行動，切切實實地努力著。

雖說吹了半天男主，然而男主只是喜妹中人物塑造和劇情結合的冰山一角罷了，可愛的妹妹，可愛的女配，可愛的妹妹還有可愛的妹妹，才是本書無窮吸引力的廬山真面目，重要的部分要說三遍。

以上只是個人的一己之見，如果你能讀到這本小說文字之後所包含的情懷，那麼我們可以做好朋友，如果完全對不上電波，我們也可以友好地交換意見。

總之，拳打黃漫，腳踢果妹，俯瞰龍王，並肩電學，神作你讀了不吃虧，神作你讀了不上當，就算是被當成傳銷，這些話我也要大聲地喊出來！就當是動畫化來臨之際為美好世界獻上的毒奶吧。