Edmund Blair Leighton

大部分對中世紀文化感興趣的人都或多或少見過雷頓的畫，尤其是這兩幅：

Edmund Blair Leighton, "The Accolade", 1901

Edmund Blair Leighton, "God Speed!", 1900

可惜的是雖然很多畫家因為自己的作品而被人所熟知，雷頓卻不是其中之一。他的作品被印成海報，明信片，被無數人（包括我）設置為電腦桌面，手機鎖屏，但是大多數見過雷頓作品的人連他的名字都沒有聽說過，儘管在每幅畫里的某塊磚石上都刻上了畫家的大名。更有甚者，把雷頓的畫當做塔德瑪的作品宣傳，唉。

Edmund Blair Leighton (21 September 1852 – 1 September 1922) was an English painter of historical genre scenes.

雷頓的爸爸也是一個畫家，住在羅塞蒂住過的紅獅廣場，和當時很多知名畫家也有來往。本來雷頓應該是從小就受到很好的藝術熏陶的，可惜老雷頓在32歲就去世了。雷頓先後就讀與一個叫做「大學學院學校」的地方和皇家藝術研究院，在前者學習的時候他致力於學習經商，並且畢業後成了一個辦公室職員。在生活穩定下來之後，雷頓又開始追尋自己成為畫家的道路，並考進後者深造。在1878年，雷頓第一次參加皇家藝術研究院的畫展，參展作品是這一幅：

Edmund Blair Leighton, "A Flaw in the Title", 1878

從此雷頓就一發不可收拾。在拉斐爾前派已經被廣泛接受，印象派成為新的潮流的19世紀末20世紀初，雷頓的帶有學院派的嚴謹的作品依舊大受歡迎。不過其實雷頓自己也算是拉斐爾前派了。他的中世紀主題畫作兼具質樸與精緻的氣質：他畫中的人物場景不像同時代畫家狄克西一樣金碧輝煌細節繁複，但每一處的用色都無比精確，細節刻畫與概括都拿捏的恰到好處。

Edmund Blair Leighton, "Stitching the Standard", 1911

這是雷頓的畫里我最喜歡的一幅，喜歡程度甚至超過了他最出名的The Accolade。首先抓眼的就是女主人公正在縫的旗幟。旗幟的明黃色，人物衣服的米黃色，石牆上透出的黃色，天空的粉橙色組合在一起非常可口。畫面的編排也堪稱範本，從第一眼見到畫面開始，目光下意識先被處於畫面中心大面積且純度最高的黃色旗幟吸引，馬上又轉移到主人公的臉上，順著她的視線落回旗幟，在抬起的手上稍作停留，就順著旗幟一路流淌到牆根，再上升到牆面，牆頭，轉而進入遠景和天空，最後又回到主人公上。遠景的配色其實還很莫奈。

Edmund Blair Leighton, "Lady Godiva" 1892

Edmund Blair Leighton, "In Time of Peril", 1897

Edmund Blair Leighton, "Elaine", 1899

Edmund Blair Leighton, "Faded Laurels" 1889

Edmund Blair Leighton, "The Hostage", 1912

Edmund Blair Leighton, "Farewell", 1922

Edmund Blair Leighton, "Maternity", 1917

Edmund Blair Leighton, "The Dedication", 1908

事實上雷頓不僅畫中世紀題材，也擅長畫攝政時期的生活場景。相比中世紀主題的浪漫氣息這些畫多了許多煙火氣，可愛了許多。

Edmund Blair Leighton, "My Next-Door Neighbour", 1894

Edmund Blair Leighton, "Lady Thy Sweet Hand in Mine and Trust in Me", 1891

Edmund Blair Leighton, "Ribbons and Laces for Very Pretty Faces", 1902

總之，用一段網上看到覺得非常適合的評論雷頓的話做個總結吧：

We live in an age of unnatural haste and of wonderful scientific progress. The main roads and rivers bear witness to the changes which are taking place, while by-paths and back-waters and the very air we breathe are penetrated by the vibrating inventions of mankind. There seems to be little repose and no room for sentiment. Yet in the midst of this material world there is everyday evidence that the chief animating principles of life are lacking in force unless associated with affection. The audience of one remains the most potent inspiration, knight-errant survives, prisoners of love sue for deliverance, and journeys still end in lovers" meetings.

說實話在安利畫啊什麼的方面不大擅長，一直都是看到喜歡的就自己做research，收集圖片啊什麼的。至於自己具體喜歡畫里的哪些，也只能在技法之類的說出點所以然，加上喜歡的原因也都差不多，就很難長篇大論的給人安利了。後面研究下怎麼寫這些吧。

參考資料：

https://en.wikipedia.org/wiki/Edmund_Leighton （畢竟不是寫paper終於可以把維基百科放bibliography里了好爽啊哈哈哈）

http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2012/british-irish-art/lot.26.html