#15 這是一個很棒的世界觀展示手法

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我們看那些吊炸天的遊戲世界觀，比如基於克蘇魯的血源詛咒，原始和未來科技結合的地平線，貫穿陰謀和歷史的刺客信條，以狩魔獵人為主角講述的巫師故事，承載了D&D的魔獸世界等等等等，這些遊戲從一開始就把玩家拉近一個恢弘且頗具深度的世界。

但是這些宏大的世界觀除了本身的創作難度以外還有一個問題，就是玩家的接受程度。

遊戲必須從玩家剛進入遊戲不久就要開始灌輸新世界觀的知識，玩家的震撼程度、理解程度、認同程度都需要做足功夫。

那麼，問題來了，玩家接受程度最高的世界觀是啥？顯然就是我們親身經歷的現實世界。

於是，我們也許可以把現實世界當做翹板，來一步步引出我們想要給玩家展示的全新世界。

步驟是這樣子的：

1、完全參照現實世界的設定開始遊戲
2、忽然出現一些脫離於現實設定的事物，佔比較低但要突出，製造懸念
3、繼續基於現實世界來敘事，但新設定的事物佔比越來越高
4、漸漸講述新設定的細節，並於某個高潮點把核心內容展示給玩家

至此，玩家就會完全接受這款遊戲的世界觀設定了。實際上核心就是在於，先用現實世界的世界觀拉近與玩家的距離，並且用這段時間來普及玩家一些遊戲操作啦核心玩法啦的事情，然後等玩家熟悉了基礎操作之後，再從虛構層（也就是世界觀啦）入手，讓玩家完全沉浸於遊戲世界。

有些影視作品和遊戲的確是按照這樣的節奏去展示世界觀。

----以下內容包含劇透----

比如2005年的懸疑電影《萬能鑰匙》，影片結局之前，大部分觀眾都會認為這就是個普通的懸疑電影，比如偵探類題材愛用的一些機關啦啥的，結果結局居然是跟膜法、巫術、鬼魂有關，真的可以吸取別人的壽命。

比如小島的《合金裝備5》，第一次玩這遊戲的玩家在遊戲的第0章會覺得這就是個以戰爭、潛入、軍人為關鍵詞的遊戲。當玩家熟悉了之後，後續就出現了全身是火的怪人、能瞬移消失控制物體的神秘人、飛在天上的噴火鯨魚、騎著白馬的神秘男人。

比如Klei的《饑荒》，一開始玩家還是在荒島上撿撿漿果砍砍樹，但慢慢就會見到一些腳特別長的鳥，有自己家的豬人，甚至用類似靈魂的物體來建造工具。

比如A社《女神異聞錄5》里，主角一開始並沒有人格面具的能力，也是一個普通的高中生，然後才通過劇情的進展慢慢揭示能力和世界觀。

看過上面的例子，其實這些基於現實再在某些設定上加以改變的世界觀，只要呈現方式得當，依然可以給玩家足夠的震撼。

那麼，我們可以來嘗試一下。假設我們的世界觀是這樣的：

在太平洋里一個小島上，所有動物都是非常圓胖的，玩家是個小女孩，跟隨父親來到這個小島，試圖解開這個小島的秘密。
秘密其實是，地球曾經被毀滅過，毀滅的原因是太平洋大海嘯把所有陸地淹沒了，而當時這個島上的生物進化出漂浮於空中的能力（也就是變成氣球）從而躲過一劫。由於這個島與世隔絕，所以當地球重獲生機之後，這些生物依然保留了祖先圓胖的屬性。

（沒錯，就是肥版國家地理）

那我們可以這樣向玩家闡述這個世界觀：

1、玩家作為小女孩，來到荒島上生活，一切與現實世界無異。
2、小女孩有一次偷偷溜出家門，發現了一隻胖成球的貓，感到非常驚訝。
3、滿懷好奇心的主角開始每天趁著父親不注意，溜出去觀察這些圓胖的動物。
4、後來，主角得知，父親就是研究這些動物圓胖的學者之一，他們開始調查謎團。
5、經過一段時間後，他們找到了原因，且得知了當年地球毀滅的故事。
6、最終，他們和這些圓胖的動物快樂地生活在一起，絕不是因為他們很好吃。

最後來做個比喻，

如果我們現實生活的世界觀是一條直線，那麼按照這種方法寫出來的世界觀一開始也是一條與之重合的直線，後來慢慢開始變彎，彎到一定程度則會完全拐了一個方向，真正走進全新的世界觀。