余男:我們是否都要走向「洋氣」

當我們在談主流審美在談什麼?

一個就是西化審美。具體來說,就是更接近直面型的美, 立體的美,白皮膚,大五官,小頭短腰長腿的美。

其實現在熒幕上不少「古典美女」,更多是大體符合這個框架的討巧型「東方美」,但是我們喜歡的「東方美」跟西方人喜歡的「東方美」還有真正能代表古典美的「東方美」,完全是三種類型。

一個就是「纖細」審美,身材瘦薄,五官形狀尖,臉型窄。有點像我們之前講的清純類別。

完成這兩種審美的人,更容易被認為美的「洋氣」,美的容易更被接受。

所以不少女星的進化史,比如石原里美,古力娜扎。都經歷了這個方向的發展。

毛髮感變輕,眉形變的更精緻。

臉上肉感變少,輪廓更尖,

身材更纖細

皮膚變好,妝容更乾淨

造型更符合人們腦子裡貼近「洋氣」概念的刻板印象。

這種進化固然是變美了。但是所有人一定要往這兩點發展嗎?我們再來看一組女星。

她們不算歐式五官,也不算瘦白幼秀,所以這幾個女星其實也被相當一部分人評價為「莫名的土氣」。

那麼,如果讓她們「去土氣化」,輪廓更立體,五官更尖銳,再把骨架縮小一號,皮膚白一個色度,變成纖弱的身形。想像一下會是什麼樣?

之前有人留言讓我寫鞏俐,說中國這種「地母」類型的女星已經不多了,這個詞我印象很深,她們身上那種厚重的,更接近中國本土的美,難道非得去做點兒什麼,去滿足「洋氣」么?

但是即便她們長相上可能有些「土氣」特質,為什麼在更多人眼裡仍然美的相當「高級」?

我姑且先給出一個觀點,其實所謂「土氣」,並不指的是某種特定長相,而是一種「卡在了中間的感覺。」

比如,所謂的「村」,但你看攝影師的照片,那些真正的村姑,粗辮子,大眼睛的姑娘反倒是有質感的。

真正的「村」,是小鎮姑娘,身上太多精心打扮卻不得要領的企圖感,那種試圖讓自己看起來洋氣,但實際上用力過度的感覺。

或者像這種刻意扮土,其實完全融不進去情境里的感覺,也是土氣的。

袁枚說「真乞兒賣富,反露窮相」,那種感覺,最土。而如果僅僅是長相「土氣」,身上卻沒有那股努力硬凹的感覺,也沒問題。

比如我覺得張藝謀的長相也有幾分鄉土的「地域特色」,但是身上就絕對沒有「土俗」的感覺。

所以從這個角度出發,什麼樣的人真正需要「去土氣化」變得更洋氣呢?

一種就是吳昕這種類型,本來因為特質就只能選擇「洋氣」路線的長相,無論如何都沒法兒「土」美。

她雖然是非常典型的立體五官卻沒有纖細骨骼,雖然是混血長相,但是臉上的方頜角,鷹鉤鼻的男性特質卻十分明顯,這種美,本來可以嘗試更加典雅端莊的路線,比如天鵝臂老師的這種類型。

但無奈身材條件跟氣場都撐不住,所以如果非要進化到更被人接受的「洋氣」感,我的建議是,只能更近一步,往更纖細,更精巧的方向發展。

另外一種,還有一點就是「纖細」「五官精緻」審美,跟清純氣質有關係,而上述自帶幾分「土氣美」的女星,極早年的鏡頭裡,就有那種原始的性感美,比如鞏俐的《紅高粱》,比如余男的《月蝕》。

但後來高曉松講他心裡十大美女里,把鞏俐排在第三,他也說了,鞏俐的臉有種清純的美。

這怎麼理解呢?她們的清純,可能跟我們傳統意義上那種白襯衫,百褶裙上的清純感不同,這幾個女人在早年的長相里就有一種天生的「野」勁兒,那種野,其實也是一種天然。

如果看過郝蕾的《頤和園》,就知道清純其實也不止一種,那種血液里流淌著的放肆靈魂,那種帶點毀滅氣息的美,其實是另外一種純潔。

總而言之,我覺得真正需要去「土氣」走洋氣路線的,就是那種本身身上「土氣」的美感也不夠有特色,不夠出眾,不洋不土的姑娘,乾脆順從大眾審美方向進化,楊紫就屬於這種。

另外一種是本身已經接近更主流的審美偏好,無法退一步,只能往前更「洋氣」的類型,吳昕這種本身就接近西方審美的,周冬雨這種本身就接近「纖細審美」的,都是這種,她們的進化方向,別無選擇,只能越來越「洋氣」。

但你看鞏俐,余男,她們身上那種原始的美,有泥土氣息的美,不去刻意掩飾,反倒是國際化了。

她們的共同特點是,都有大骨架,並不算精緻的五官線條,臉上的骨骼結構都不符合直面型的標準,相比於「纖細」型的臉,兩個人的長相和身材,都有一種很適合演村姑,干農活,有「看上去很好生孩子」的感覺。

我們今天主要來說余男。

余男的五官的特色,都說是是嘴唇。這種翹起的唇形加上突出的頜面,其實很容易被認定為土氣感的來源。

但是多數人面無表情就是獃滯,這種唇形帶來了長相里自然流動的誘惑感,而且因為這種誘惑感屬於天生長相里的態度,所以性感不容易流於刻意,更容易有天生的鏡頭表現力。下面這三張臉都沒有表情,但是情感很大一部分就來源於唇。

這種唇究竟美不美,這個很多人都會有爭議,有人愛死,有人討厭的要命。

特別是如果說她的上唇還可以是翹起的誘惑感,那麼外翻的下唇,甚至有些反頜的感覺的頜面,就帶來的是一種無論何時都「勁兒勁兒」的表情。這點馬伊琍也有。

所以嘴唇這件事,其實並無定論。就像以前說的,它本身很難決定美,要放在一起看,但它很容易決定一些人眼裡的「丑」,所以余男的長相第一眼接受度並不算高。

余男臉上另一個值得說的是眼睛,有人說她的眼睛有神秘感,不是一覽無餘的那種美。

我倒是覺得,這雙眼睛的形狀是最直白的那種,深眼窩,大瞳仁,沒有內眥贅皮,暴露足夠多的內眼角。

加上眼角一個往下的尖銳走向,她的戲裡,只要稍微有個角度,她的眼睛就很容易迸發出攝人的力量感,絲毫不含蓄。

但讓人覺得神秘的是她的瞳仁很大又極黑。所以眼神會有「深邃感」。

跟她的唇在一起,這張臉上就有了張力。

不過關於余男,更吸引我的是,我看了她很多電影和訪談之後,能感覺她身上有一種很奇妙的東西在。她自己也承認,王全安和後來幾任男朋友對她的評價,都有提到過她身上這種「特別的東西」。

這個特別的東西是什麼呢?我覺得不叫「性感」,性感這個詞太籠統了。更像是幾種完全不同的東西在她身上的化學反應。

我跟直男們交流了一下,她的性感,本身跟長相關係很大。厚嘴,高挑,肉慾地很紮實,這種誘惑就像上文提到的,是屬於生命底色的能量,非常吸引人。這種看起來「不夠」洋氣"的長相,自帶了這種特別的氣質。田朴珺身上也有點兒。

這種紮實的肉慾感覺,讓她的荷爾蒙氣息存在感十足,很像「大佬的」女人,也很適合演男性電影里唯一的女星角色。

另外一點,性感甚至某些時候意味著恰當的俗氣,和適當地「生活感」,太高級的棕色遙不可及,太完美的反倒無趣,看余男演感情戲,會更加有「代入感」。

比如最近她演《戰狼》里的龍小雲,感覺她的表演是鮮活的有生活氣息的,這種真實感,其實在「性感」的審美里至關重要。舉個不太恰當的例子,直男在評價一個av女優的時候,其實這種「女友感」,佔據了相當大的比重。

但是如果要我來看余男,我會擔心她這種長相里的俗氣和野,其實在年輕的時候尚有自然的生命力,但是很容易在中年以後,加上長相和性情的微妙改變,很容易就會變成「真俗」。好在76年的她,並沒有表現出這種感覺。

外表上的得體是一個原因。首先余男屬於寬肩寬跨沙漏型的大骨架,非常有女性特質的身材,這種身材加上她的臉,就是大寫的女人味。

不少博主在這個時候會提出「量感」這個詞來論證應該論證穿什麼,以骨架長相「壓不壓的住」為第一標準。

其實我覺得這類型的女人,鍾楚紅也好,鞏俐,余男也好,除了角色里的要求,最適合的就是一類衣服—概括起來就是,適當的反差感和對曲線的強調。

比如鍾楚紅的皮衣。

比如鞏俐那身驚艷戛納的衣服,都符合這兩點。

余男呢,余男穿什麼最美?我覺得她穿各種制服的時候,背心,褲裝這種強調曲線卻不會過於女人的時候最美。

換言之,余男的臉,要麼就是帶有些毀滅氣息的野性美,這種美,只要遇上精修的照片,質感就就蕩然無存。

要麼就是和那種有著文明氣質包裹的分裂美,這種美,如果遇上過於女性化的穿著,也會失去面目。

鞏俐也是這樣,我很喜歡的畫家也說過,鞏俐最打動她的美是《紅高粱》里,後來一看她拍的內衣廣告,故意扭起來屁股的樣子,太丑。

她身上這種有著兩種相反指向的,有著相當張力的東西,就是那種被媒體常常誇獎的,「寄居在東方身體里的西式性感」。

我們之前講的「有衝突的美感」,「發現性感」其實講的都是這種張力,單一維度的美在這樣的信息量極大的美面前,總是顯得蒼白了些。

髮型呢?

最重要的一點就是不要矯飾,說白了,一定要規避掉長相里「自帶土氣」卻用力過猛的感覺。

自然最好,所以余男適合要麼全部紮起來,要麼短髮。

甚至在這兩種髮型的基礎上略微修飾,都會覺得少了些美感。

再說說其他方面,可以說,除了長相上自帶的張揚,她其餘所有方面都是相當克制的狀態。

她表演幅度非常小。有人抱怨余男面癱臉,只能說余男對表演有自己的一套方法和認知,而我個人覺得演技好,不顯山不露水的表演,比激烈的表演更難。

重要的是,她這套表演體系是適合她的。我看她訪談,主持人問她,你覺得性感是什麼?

她給了一個答案:「性感是是一種安靜中涌動的情緒,但前提一定是安靜。」

暗流涌動的情緒是適合她的性感。

個人素養極好,書香門第出身,她在所有訪談里都表現的相當內斂,有誠意,獲獎無數,國內可以說目前最適合賣「女演員而不是女明星」人設的一個人(當然她沒有賣這個人設也不需要)。我在找她資料的時候,發現她的曝光率跟作品的相比,真的差了太多。

這些跟她「美」有關係么?有時候我會想,為什麼要在評論長相後加上一些看似無關的文字。

我們目前對人臉,妝容,風格的所有的分類都其實都更像是為了敘事方便,我在關於審美獨立性的幾點建議提過,這種歸納法本身其實太容易證偽,舉反例。

而我們面對一個真實的人,在判斷她美的那一刻,迎接的從來都不只是一張臉,而是伴隨著這一張臉帶來的全部信息量,以及這些信息量跟大腦本來儲備的一一對應。

比如余男的長相,我在大街上看一眼,會覺得被打動么?也許不會,但此刻她的美也因為她上述的全部而變得無比的真實並且不可撼動。

人腦是個巨大的信息處理器。一個人去評價另一個人美不美,跟判斷者對這個人的了解有關係,甚至更多的,會跟判斷者本身受過的教育,經歷過的事情,甚至當天的情緒有關係。

我們的行為,動機,慾望和需求,即便在在面對一張臉的時候,都沒有簡單過。所以最近一直在寫一個大話題,「美,在不同人眼裡」可以是什麼樣子,這個話題下,標準長相不該是唯一視角。

回到開頭,再看一遍問題,我們一定都要變得更洋氣么?

我之前推薦了一本書,黃偉文的《俗》。大概講的也是一件事情,大俗大雅,從來相通。所以如果你恰巧屬於「俗美」的長相,不必非要高級。

即便我寫過高級感,但現在慢慢覺得,僅僅追求外表上的高級更像是一個偽命題。

一開始唬唬人的把戲固然有作用,但真正的高級,卻是一個人全部的信息量。比如金星說余男是個孤傲冷艷的人,你了解這個人的話,會覺得這兩個詞是恰當的,在余男身上用高級二字並不會不妥當。

比如馬雲穿十塊錢的背心,他也是馬雲,即便十塊錢的背心能被拿出來說笑,但能讓他成為馬雲的東西,可能你甚至不知道從哪個線索開始解構。那才是真正的鴻溝。

消費的高級,外表上的高級,都是最後一環的事情了,如果反過來從外表的高級追求個人的高級,那可能更像是自欺欺人。

最後,回答之前有人問我的一個問題,說余男,這麼專心的做演員,跟那些隨便幾個鏡頭就賺了更多錢的明星相比,這是不是不公平?

我在看了她更多的訪談覺得,她是那種真正熱愛表演的人,演員這個角色對她來說非常享受,甚至演而優則導,副業什麼都沒考慮過,極其誠懇,非常專心。

有的人要用前半生跟世界做加法,賺錢,工作,僅僅是為了後半生做減法。但她一開始就在一條更完整的道路上,她享受事情本身,她過著比絕大多數人都更加當下的人生,從這個角度上,她已經賺了。

更不用說,藝術這種東西,真正沉浸在其中的人,即便不做發大財的春秋大夢,也可以自以為是,可以自己以為自己的成就超過了巴菲特。與那種快樂相比,可能其餘都是額外的饋贈。


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