我是這麼找電影的

01-24

不好意思，這不是一篇教你怎麼下載盜版電影的文章，而是為尋找下一部待看影片提供一點小小的思路。

很久很久以前，我的所有觀影量完全來自於CCTV 6。我記得那時候每周六的黃金時間都有個欄目叫《動作九十分》，會播出一部動作片（港式武打或警匪片居多），九十分的意思代表它的時長為九十分鐘，實際上往往超過這個數值。之後的十點鐘左右，會有一檔欄目叫《佳片有約》，播出一部西方電影，口味還常常比較文藝，播放正片之前還有主持人介紹環節，但我常常撐不到那個時候，太困了，畢竟已經激情了九十分鐘。

長期這麼看下來，直接導致我直到高一時期，心目中最好的電影仍是《風雲雄霸天下》。因為打得漂亮，因為特效簡直跟動畫片一樣牛逼——那時候我判斷特效好不好的標準就是像不像動畫片。

整個高中時期，我的觀影內容基本都取決於村頭集市上賣盜版碟的地攤兒。一部片子大概賣一塊五到兩塊之間，據說縣城的批發市場有按斤稱著賣的，我沒試過，擔心會混進少兒不宜的東西。從這幾家地攤上，我看到的最好的作品是《少林足球》，我把這盤碟塞進牛津詞典般厚的VCD里看了幾十遍，幾乎可以把台詞從頭到尾背了下來。直到現在，我還記得其中不少台詞。

那時候的盜版地攤最愛賣新片兒，當時我們都以能看到最新的電影為榮，以看舊片兒為恥，那時我從來不知道還有個豆瓣排行榜這麼個東西（可能還沒開始排呢）。不少人家裡都有個相冊之類的東西，每頁的夾子里都塞著碟片，厚厚一摞兒。我在麥地旁的一個橋洞里還看到過有人扔了一大灘碟片兒，有幾張上面的圖案十分香艷。每個月住校回家從那裡路過，我都往橋洞里瞥上一眼，它們一直都在，似乎在召喚著我去撿。

日積月累，碟片上女郎的衣服被雨水越沖越少，已經快看不見了，我始終沒有鼓起勇氣去撿。至高中結束為止，我還從來沒看過所謂的不健康影片，第一部我真不想獻給橋洞里某個被人遺棄的片子。

大學的時候我開始以演員作為選片標準。主要歸因於我看了《燃情歲月》，布拉德皮特太帥了。在很短的時間內，我看了他的所有電影，他的形象滿足了一個男生的所有幻想。我快速向舍友安利他：這人相當於是美國的劉德華啊。之後我從亞洲男星里尋找類似的演員，最先找到了宋承憲，隨後是權相宇。我看了他們的所有電影，以及能找到資源的電視劇，我又開始跟舍友安利：這人是韓版布拉德皮特啊。

很遺憾，在日本電影里，我較少找到類似的演員，唯一比較符合我審美的是阿部寬。我看了不少他的作品，娛樂化的居多，佳片倒談不上幾部。然而這麼一番日劇和日影洗禮，總算讓我的審美往直男方向回復了，我注意到了松島菜菜子，注意到了綾瀨遙，注意到了松隆子。她們佔據了我太多的午夜時光。

終於，在把所有日韓美中顏值頂級的明星的作品看了個大概之後，我意識到某些演員對作品風格有一定的偏好，我突然就有了類型片的概念。我開始只看懸疑片，甚至只看推理片，越是古老而沒人看的我越喜歡。有一陣子我只看浪漫的愛情片，諸如《當哈利遇上莎莉》，《西雅圖夜未眠》，《郵件情緣》等等。幾番下來之後，常見的類型片代表作我都有了一定的涉獵，唯一不碰的就是《指環王》之類的魔幻史詩電影，直到現在我也一部《指環王》都沒看過。

後來我發現懂電影的人總愛拿導演說事兒，我意識到自己可能走岔路了。我開始集中觀看某個導演的電影，並明白了這背後的原因：導演的創作常常有著貫穿始終的母題和藝術取向，演員可就不一定了。很俗的，我只看了馬丁斯科塞斯，昆汀，黑澤明，希區柯克等世界級大咖的作品，直到讀研究生之後，我才進一步聽說格斯·范·桑特，王穎，查理考夫曼等人，一番相見恨晚之後，我把他們的作品一網打盡了。

也就是在這個階段，我開始意識到張藝謀，陳凱歌，以及其他第五代導演在世界電影史之中的地位，我意識到他們不是某些人口中的土鱉導演。張藝謀的作品很好找到，我基本都看了，包括他拿演員獎的《老井》、《古今大戰秦俑情》等等。陳凱歌的比較麻煩，我去年才在學校的圖書館找到《黃土地》的錄像帶，已經刮花的不成樣子，但看下來還是被震撼了一把。

除了伊朗電影、印度電影太過突出以致不可能忽略之外，我較少看小語種國家的電影，比如捷克，俄羅斯或者蘇聯電影。我知道它們之中一定有很多傑作，但總是提不起興趣，大概是我較難體會它們的語境吧。

隨著我本身在電影專業的學習，我開始根據電影節的片單來選擇電影，比如某某年的戛納獲獎影片，柏林電影節獲獎影片等等。通過這種方式我看到了《鰻魚》和《赤橋下的暖流》，開眼界之餘知道了今村昌平，便開始專註地看他的電影，隨後重回電影節路線，直到遇上某個之前被自己忽略的導演。

現在我已經不太按照類型，導演，或者電影節來看電影了。因為即便不刻意去挖掘，這些電影也總能無意中看到。我開始根據地區尤其是城市來看電影，比如我經常搜索「設定或取景于波士頓、布法羅、費城、明尼蘇達、德州、聖地亞哥（等其他知名或不知名地方）的電影」這一類的問題，以此來達到挖掘小眾電影，順便了解美國風土人情的目的。《Buffalo 66》就是這麼被我發現的，當然這部電影對於很多人來說遠遠算不上小眾，按理說我早該根據Christina Ricci這條女神的線索找過來的，但鑒於我之前選片的眼界太窄，以致忽略了這部片子。

這種標準執行了一段時間之後，我將其進一步具體化，比如說設定在地鐵上的電影，機場的電影，飛機上的電影等等，我開始執迷於在一個特定空間里發生的故事，觀察導演如何利用空間的特性來調配故事。

當然，這麼做絕對不是因為我看了太多的電影，我很清楚自己的觀影量只是骨灰級影迷的零頭，只是我已經較難按照常規的標準來提起觀影興趣了。

說了這麼多，其實我只是想弱弱地問一句：百度雲網盤下載的限速機制要怎麼破解？