《玉子》：就算不帶立場，奉俊昊還是沒拍好

奉俊昊聯合Nerflix以及Plan B Entertainment花費5000萬美金共同打造的《玉子》從問世之初就備受關注，這部讓奉俊昊擁有絕對創作自由權的怪獸電影，講述了人類小女孩和轉基因巨型豬的美好友情，對人類的娛樂至上的商業行為和食物鏈頂端的優越感進行了諷刺。

奉俊昊的《殺人回憶》是絕對的經典，也讓人們從此拔高了對奉俊昊的期待。

《漢江怪物》開始，奉俊昊迷戀上了在虛構的環境中討論現實的問題，而這部怪物片也確實兼具了極高的商業娛樂感和深刻的反思內涵。

2013年的《雪國列車》讓奉俊昊走上了「國際化」的道路，在末世環境下討論人類階級問題的主題，把整個社會的問題縮影到一列火車上，足以見證奉俊昊眼界之高。然而最後的結局卻突然無力泄氣，不免讓人覺得還是差了一股勁。

當時很多影迷認為，是《雪國列車》的「生殺大權」不在奉俊昊手上，才導致了影片功敗垂成。

但是現在看著這部自由創作的《玉子》，似乎大家的心情更複雜了。

截止今天為止，《玉子》在豆瓣僅6.6分，50%的人給了3星。

雖說IMDB上有7.2分，但由於奉俊昊在我國姑且算不上知名導演，豆瓣上這看過的7000多人應該是奉導的影迷居多，也就是說，本身就很喜歡奉導的人，也對這部電影有些失望。

當然也有評論說，作為以豬肉為主要肉類食品的中國，看著這麼一部反對吃豬肉的電影，多少有點被刺到了胃袋----我又不是muse lake，為啥不讓我吃豬肉？

雖說這麼多年來，關於動物保護組織和普通民眾的矛盾拉拉扯扯一直都說不清楚，但差不多也達成了一個共識----專門用於食用肉類而養殖的動物，已經排除在了動物保護組織的保護範圍之外，動物保護組織更多的是保護伴侶動物、野生動物、瀕臨絕種動物以及被虐待的動物等。

影片中有很多內容都會讓觀眾不自覺的去站隊，比如食肉還是食素，比如商業運作和個人善良，比如自己心愛的豬和自己要吃的其他動物，比如想紅的主持人和違心的幕後操作，比如保護動物還是傷害他人利益。

奉俊昊在處理這些內容的時候，多少有些曖昧。

就像「玉子」明明是頭豬，卻更像河馬一樣，影片中有太多立場不堅定的東西。

比如製造玉子的公司，導演給了大量的篇幅去闡述他們的商業理念，卻又極力塑造他們成為反派角色。

比如受雇於該公司的主持人，浮誇乖張的性格，具有明顯的反派特徵，卻又給他表達內心痛苦的橋段，讓觀眾產生同情。

又比如動物保護組織，用激進、偏執的方法去完成自己的任務，儼然一副恐怖分子的嘴臉，卻又通過他們神棍一樣的領導人，塑造出一種偉大的使命感。

影片中唯一立場堅定的，就是女主角美子。

美子是沒有把玉子當成豬的，她把玉子當成自己的家人，自己的朋友。

所以按照這個理念，我們應該可以把電影定位為兒童片。

可是導演又加了太多成人世界的內容，用成人的方式去嚴肅討論，這就顯得美子的純真變成了不講道理的愚蠢。

對比一樣同樣是講述兒童純真想法的《千與千尋》，就能明白這其中的差別。

《玉子》這個故事的問題其實和《雪國列車》一樣，奉俊昊丟出了一個絕佳的主題，但卻沒有想好如何去講道理。

立不住腳的道理，講給誰聽都不會服氣的。

但即使我們就當是導演沒有搞清楚立場，把這部電影當做純粹的商業片來看，它還是不太優秀。

影片最精彩的段落，就集中在美子和玉子的農村生活那一段了。

通過一些日常表現出了生活的美好，又通過一次危機塑造了玉子的形象，以及人與豬之間情感的堅定。

然而對於反派的設定是如此的臉譜化，幾個優秀的國際影帝影后級別的演員，無一不被劇本拖累的一塌糊塗。

蒂爾達·斯文頓的雙胞胎角色在本質上有何區別？設置雙胞胎的意義何在？

炸雞叔的卧底身份對整個故事有什麼推進作用？

傑克·吉倫哈爾的主持人被塞了那麼多暗線，卻一個也不解答？

動物保護組織的成員挨個介紹自己，然而最後除了給Red幾個漂亮的特寫，其他人都淪為背景？

組織領導人為何有保護養殖食用類動物的執念？為何他有那麼強的使命感？

這些問題都沒有被解答，導致人物擁有極強的個性，但卻處於一個莫名其妙的境地。

雖說影片最後，導演似有若無的留了幾個鏡頭，表達出了各方角色夙願的改變，但這並不能改變《玉子》整體失控，缺少主心骨的問題。

或許奉俊昊是真的想拍出一部有別於主流怪獸片，又有別於自己的《漢江怪物》的電影，他想在這部電影里塞入太多急需人類討論的問題，可惜每個問題都淺嘗輒止，只觸及皮毛，沒有深入靈魂，最後的結局也只能是各掃門前雪。

一部失敗的教育片。

評分：60分

綜評：特效優秀，故事混亂，看完不要站隊，不然是給自己添堵。

【全文完】